凌乱中的秩序_评影片_穆赫兰道_李晓欢

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1、文艺评论大舞台凌乱中的秩序——评影片《穆赫兰道》李晓欢（浙江师范大学文化创意与传播学院321004）摘要：《穆赫兰道》是最具大卫•林奇风格的电影，导演以人物割成若干部分，然后将它们交叉起来，或在中间插入一些情节独的心理和情绪为叙事核心，充分运用电影的时空特性，精心营造了一立的小段落，总之主要线索被分割的若干部分的前后顺序并没有个叙事迷宫，似乎要将观众引向一个猜不透的世界。但是影片还是没被颠倒，叙事位与叙事序一一对应。从这一点来看，影片没有跳有超越观众的理解底线，在那些看似凌乱的影像背后是导演对传统叙出传统叙事的窠臼。事手法的延续。二关键词：穆赫兰道；线性叙事；现实依据；识别标志影片《穆赫兰道》

2、中导演大卫•林奇在对传统线性叙事一定程度的延续基础上，又严格遵循着弗洛伊德对梦的解析。弗洛伊导演大卫•林奇对影片《穆赫兰道》极具颠覆性的处理手法德认为，梦不是空穴来风，不是预卜未来的神谕，不是毫无意义似乎让观众无所适从，但是无论如何神秘、如何凌乱，影片依然的、荒谬的，它完全是有意义的精神现象。许多意愿和欲望，在一定范围内遵循着传统叙事的规则，一定程度的线性叙事、梦在人清醒时因为它们与道德和习俗不兼容而被囚禁在人的无意识境与现实的对应及精心设置的识别标志都为观众理解影片提供了区域，夜晚，当人们进入睡眠状态，这些强烈的愿望就趁前意识可能性。检查松懈时，以各种伪装的形象偷偷潜入意识层面，因而成梦。一

3、因此，梦的本质就是在现实中被压抑而未实现的愿望的迂回性满[2]任何叙事都建立两种时间性：被讲述事件的时间性和讲述行足。影片中戴安娜梦中出现的人物或事物正是她现实中所见和为本身的时间性。如果我们把一个文本中讲述行为的顺序编码为所想，只不过有些被转换成了另一种形态，即被“化妆”过了。1、2、3、4……定义为叙事位，把事件本身自然发展的先后顺序梦境中神情紧张的年轻男子丹向一个中年男子讲述他的一个编码为叙事序一、二、三、四……假设有一种理想的完全的顺序可怕的梦，现实中在同一家餐馆戴安娜和杀手做交易时，戴安娜叙事，故事的叙事序一、二、三、四就会与叙事位1、2、3、4完无意中看到丹正在望着他们。杀手告诉戴

4、安娜事成之后，她会看[1]全吻合，那么我们就会得到一（1）、二（2）、三（3）、四到一把蓝色的钥匙，而这把蓝色钥匙是用来开一个蓝色匣子的，（4）这样一种对应关系。蓝色匣子在一个乞丐的手上，即这个乞丐将是戴安娜罪行的见证影片《穆赫兰道》的梦境段落中，导演将主要线索、插曲式者。戴安娜内心深处很害怕见到这个乞丐,“梦是一种（受抑制[3]段落和荒诞的小细节交叉、杂糅在一起，表面看上去很混乱，但的）愿望（经过改装）的达成”，因此梦境中戴安娜化身为那仔细分析会发现每条主要线索、每个情节独立的小段落其实都是个年轻男子丹，不停地向中年男子宣泄对乞丐的恐惧，并且说中规中矩的线性叙事。现在截取从贝蒂和丽塔相见到贝

5、蒂消失这到“希望永远不会在现实中看到那张脸”。当那个乞丐真的出现个段落，来观察一下其叙事序与叙事位的对应关系：时，丹当场被吓晕过去。戴安娜雇杀手害死卡米拉之后内心饱受煎熬，这种强烈的恐惧就导致了梦中那个笨手笨脚的杀手，因为叙事序场景内容叙事位失误一连杀了三个人，才得以脱身。现实中邻居来拿留下的东西时告诉戴安娜那两个探员又来找过她，因此梦境中出现了幕后黑1贝蒂在姨妈家中看到丽塔，误以为她是姨妈好朋友第8场手打电话给戴安娜，事故现场两名警探做调查的场景。现实中戴安娜应邀参加卡米拉的酒会，卡米拉和亚当的过于亲密的举动引2贝蒂走进房间，看了看熟睡的丽塔第11场起了戴安娜的极度反感，这时她正在喝咖啡，并

6、于无意中看到了贝蒂知道丽塔不是姨妈的朋友，并在丽塔的包里发梦中的威胁亚当的卡氏兄弟,因此在梦境中有了卡氏兄弟吐咖啡3第14场的情节，咖啡在这里代表着厌恶、抗拒的情绪……戴安娜不幸的现大量现金和一把蓝色钥匙童年、无望的事业、失败的爱情等现实生活中的苦闷在她的梦境4丽塔不知道钱和钥匙的来源第16场中都得到了一定程度的宣泄和补偿。三丽塔想起穆赫兰道，贝蒂劝丽塔往警局打电话，证5第18场电影最后的30分钟，导演运用重构型蒙太奇把故事分割和实一下那里是否发生车祸拆卸，然后通过浓缩简化、颠倒时序及交错呈现等对影片进行重在餐馆，“戴安娜”这个名字，引起丽塔的回忆。6第20场新组装，将现实、回忆和幻觉交织在一

7、起，似乎将观众引向了一两人回到家中，拨打戴安娜的电话。个猜不透的世界。但是细心的观众会发现，导演在影片中隐藏了7可可给贝蒂送台词第24场大量的识别标志。虽然影片的表意动机不再是建立在情节的线性发展上，但是通过那些前后呼应的小细节仍然能够获得破译的途8丽塔给贝蒂对台词第27场径。邻居走后，戴安娜煮咖啡，这时她用的是棕色的杯子。戴安娜端着杯子走向沙发，镜头横移为躺在沙发上的卡米拉，而下9可可发现丽塔第