弗洛伊德视野下《穆赫兰道》

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1、弗洛伊德视野下《穆赫兰道》［摘要］自20世纪开始，各种艺术门类都已开始了对客观世界与人类认知之间的哲学关系的探讨，而《穆赫兰道》便是这样一部质疑影像的真实与认知的真实性的所谓“开放式电影”，它讲述的就是一个弗洛伊德式的噩梦，在解析着梦境与现实复杂关系的同时，弗洛伊德梦的解析理论被精确地嵌套在其中，在导演的一次次解析和组合之中，梦的主题才得以渐次显现。［关键词］弗洛伊德；《穆赫兰道》；《梦的解析》由Universal6弗洛伊德视野下《穆赫兰道》［摘要］自20世纪开始，各种艺术门类都已开始了对客观世界与人类认知

2、之间的哲学关系的探讨，而《穆赫兰道》便是这样一部质疑影像的真实与认知的真实性的所谓“开放式电影”，它讲述的就是一个弗洛伊德式的噩梦，在解析着梦境与现实复杂关系的同时，弗洛伊德梦的解析理论被精确地嵌套在其中，在导演的一次次解析和组合之中，梦的主题才得以渐次显现。［关键词］弗洛伊德；《穆赫兰道》；《梦的解析》由Universal6Focus公司2001年出品、大卫?林奇导演的《穆赫兰道》是充满噩梦般惊悚场面的影片，它怪异、恐怖、歇斯底里又令人难以忘怀。在一连串碎片般的场景表现的灯火辉煌的好莱坞背后，是不知名的演员贝蒂的

3、辛酸和压抑。穆赫兰大道是好莱坞一条著名的大道，它从荒山伸展出来并穿越豪华的富人区，一直延伸到太平洋边著名的马里布海滩，夜晚从山顶上看去时，穆赫兰道上是漆黑的山路和树丛，而山脚下却光辉灿烂充满了戏剧艺术张力。大卫?林奇正是在这样的强烈反差的背景下，让小人物贝蒂经历了进入好莱坞、屡次挫败、生活贫困、最终饮弹身亡的生命历程，不过大卫?林奇并没有正面地去表现这个辛酸的主题，而是使用了他一贯的梦幻式的解构主义手法，运用着一连串怪异的“林奇式”语汇：神秘的蓝色钥匙、可怕的流浪汉、皮包里的不明巨款、神经兮兮的寻梦者、狂笑着的老夫妇、床

4、上腐烂的尸体和无缘无故的杀人者。在这部完全颠覆了观众传统观赏心理的影片里，林奇彻底打破了传统电影的叙事结构和内在逻辑，故意使用许多混淆视听的细节来干扰观众的分辨力，又竭力混淆着虚境与实境之间的辨识度，使一个完整的故事呈现出被撕碎的噩梦状，而把真实的主题隐寓于碎片般的噩梦之中，使一个辛酸的故事变成了充满弗洛伊德式的精神分析意味的梦境。6作为精神分析学的创始人，奥地利心理学家弗洛伊德认为人类的心理存在着本我、自我、超我三个层次，位于潜意识中的本能构成本我，成为人格的生物层面，介于本我与外部世界之间的是自我，形成人格的心理层

5、面，超我是人格的社会层面的体现，是由“道德化的自我”“良心”和“自我理想”组成，于是三者构成了如下的关系：本我在于寻求自身的生存，寻求本能欲望的满足，是必要的原动力；超我监督、控制自我接受社会道德准则行事，以保证正常的人际关系；而自我既要反映本我的欲望，并找到途径满足本我欲望又要接受超我的监督。在此心理学的前提之下，弗洛伊德在他的《梦的解析》一书中声明其发现了梦的一些原理：他认为梦是把深藏于心底的隐性欲望化为显性的过程，因此梦就成了满足现实生活里不能满足的愿望的手段；梦还有凝结或浓缩的功能，梦可以把事物的某些小部分变化成

6、整体，也可以把几种含义整合在一起表达一些隐藏的心思。因此，解析梦的工作不但是对整个梦的解析，更是对梦中的每一个细节的分析。弗洛伊德认为对梦的解析是极有心理学意义的，当了解了这些关于梦的心理学原理之后，再将《穆赫兰道》这一影片放置于弗洛伊德的心理学视野下去解析，就可以分析出其中的现代心理学方面的特质。一、梦是被改装了的现实弗洛伊德认为：“梦，并不是空穴来风，它不是毫无意义的,不是荒谬的,也不是一部分意识的昏睡;而只是少部分乍睡乍醒的产物，完全是有意义的精神现象。实际上梦是一种愿望的达成，可以算作是一种清醒状态精神活动的

7、延续，是由高度错综复杂的智慧活动所产生的。也就是说，梦是经过人的隐性心理所改装了的现实。”弗洛伊德的理论说明，梦是人的本我愿望的实现，而这种愿望，小到要喝一杯水，想要得到一件衣服或物件，大到要实现人生的理想，都会以梦的形式实现。在《穆6赫兰道》里，小人物贝蒂的梦境中混杂了各种复杂的因素：爱、恨、自卑、冲动、后悔、理想主义、嫉妒、内疚等。这些因素混合而成了梦境中的各个人物形象，从而产生了梦里的各种怪异情境。小人物贝蒂的现实是这样的：她是被姨妈姨父养大的孤女，只身来到好莱坞闯荡，住在廉价的公寓里，过着简朴的生活，也完全没有实

8、现理想的可能性，因此也就远离了姨妈对她的过高的期望。这一切都和贝蒂自己所期待的一举成名、生活奢侈、情感稳定的生活完全相反，没有任何人际资源的贝蒂也只能在大卫?林奇设计的梦境里实现她的愿望：梦境里的她有着天然的表演天赋，她能够在一部电影征选女主角时凭借着出色的表现而一举打败了她的对手丽塔，得到了导演的认可；梦中的贝蒂还