以故事为核心——论电视剧艺术的审美价值体现

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1、万方数据以“故事"为核心+——论电视剧艺术的审美价值体现一曲茹在有关电视艺术的审美特征的论述中，人们仍然习惯于从受众的观点出发，从电视所传播的内容与形式来探讨有关电视艺术的审美特征。实际上，电视艺术与其他传统艺术还存在着一种传播方式上的区别，相对于其他传统艺术，电视艺术自身的传播方式也是形成其独特的审美特征的一个不可忽视的因素。电视剧在形式上与电影相似，但作为独特的艺术形式，电视剧又与传统的民间叙事艺术更为接近，电视剧的叙事方式直接传承于中国的叙事传统，在本质上更像是章回体小说或是民间流传的说唱。想一想今天的人们是如

2、何来评价电视剧的?像电影还是更像听完一个故事?某种意义上，电视的本身是具有口述史价值的，每个时期的电视节目在展现当时的事件及鲜明的时代特征的同时，也会完整地保留下来当时的审美趣味及审美特征。正因为如此，我们在探讨电视剧艺术审美特征的同时，如何真正从其本质出发，如何将电视剧与单纯的影像与视听的艺术区别开来，应该是一个最为核心的问题。“日本著名电视剧导演大山胜美访问上海电视台时举行过一次座谈，大山胜美当时提了一个问题。他说电视剧中有六个因素：音乐、对自、戏剧性、画面、表演和布景，你们认为哪个最重要?参加座谈会的绝大多数都

3、认为画面最重要。大山胜美说，我跟你们的看法不一样，我认为电视剧最重要的是戏剧性，是从日常平凡的生活中挖掘出来的戏剧性。”④这里面所提到的看似简单的道理，实际上正说明电视剧的核心竞争力——电视剧的审美价值是建立在“故事”这一基础之上的，“故事”本身才是观众对于电视剧最基本的需求。一、“故事”实现娱乐性电视的普及对中国人体闲观念和休闲形式最大的影响，就是无数个家庭将夜晚的全部休闲时问交给了电视，生活类节目、体育类节目、社会新闻类节目、娱乐性综艺节目轮番上演，分不清手是遥控器的主宰还是遥控器是眼睛的主宰。2004年《全国国

4、民阅读与购买倾向抽样调查》公布的数字显示：在中国公众对媒体的接触率方面，电视高居第一位，看电视在家庭休闲中成了不可撼动的优先之选。娱乐功能是电视的重要功能之一。在大众传媒的发展史上，电子媒介的出现使文化通过声音和图像的形式得以传播，受众无论受教育的文化程度高低，在电视机面前人人平等，任何人都可以通过屏幕与电视的音像符号接触，有人甚至把这种传播方式视为最具有真正的平等性和民主性。②而在所有的娱乐形式中，故事是其中生命力最持久的一种。尽管电视剧取代了戏剧、电影以及文学等艺术形式成为这个时代的主导力量，但在本质上，电视剧仍

5、然是故事载体。在人们的日常牛活中，它与上世纪六、七十年代人们从广播里面听到的长篇小说连播的作用是一样的，都是满足人们对于故事的需求。从数万年在篝火边讲述的故事、四千年用文字描述的故事、两千五百年的戏剧、一百年的电影以及七、八十年的广播电视，无数代讲故事的人已经把故事编织成种类繁多的花色品种，无论讲故事的方式与传播的媒介发生了怎样的变化，讲故事的传统却是一脉相承的。这也是因为，几千年来人们对于故事的需求没有变，只是随着媒介的不同，原本在篝火边讲述的故事在今天可以传达到亿万受众那里。人类对故事的胃口是不可餍足的。正如评论

6、家肯尼思·伯克所言，故事是人生的设备固。对故事性与传奇性的刻意追求，既符合中国观众的传统欣赏心理，同时也是电视剧必须具备的基本特征。中国古典小说、古典戏曲(如元杂剧、明清传奇)等，都是在故事性和传奇性上取得成功的典范。《亮剑》、《历史的天空》、《军歌嘹亮》、《激情燃烧的岁月》等革命历史题材电视剧的成功，正是缘于对这种传统的继承。这些剧往往引入入胜，让人兴奋，看了上集，还想看下集。这告诉我们，一个优秀的电视连续剧，故事性和传奇性永远是一对不可忽略的重要因素。但是，长期以来，对于娱乐我们一直存在误解，甚至娱乐在今天已经成

7、了“低俗”的代名词。“二元对立思维模式在这一问题上形成了一套僵硬的逻辑：‘娱乐’只能是感官上的轻松、快乐，而与理性、心灵、精神、痛苦是对立的；所以在电视剧的生产中要么以‘娱乐性’为主，要么以‘思想性’为主。这种逻辑推出的结果是：突出影·本文系“北京市优秀人才资助”项目《中国电视剧艺术审美价值论》成果现代传播双月刊2008年第5期(总第154期)商品优势淘宝的商品数目在近几年内有了明显的增加，从汽车、电脑到服饰、家居用品，分类齐全，更是设置网络游戏装备交易区，网游迷们值得来看一看。http://www.taobao43

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