吴激词作鉴赏

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1、诗词鉴赏吴激词作鉴赏吴激（？--1142）字彦高，号东山，建州（今福建建瓯）人。吴栻子，米芾婿。宣和四年（1122）至钦宗靖康二年（1127）间，使金被留，仕至翰林待制。皇统二年（1142）出知深州（今河北深县），到官三日卒。《金史》卷一二五有传。工诗文，书法俊逸，绘画得米芾笔意。尤精乐府，与蔡松年齐名，时号“吴蔡体”。有《东山集》，已佚。赵万里《校辑宋金元人词》辑为《东山乐府》一卷。　　吴激词多作于留金以后。篇数虽不多，皆精微尽善，虽多用前人句，其剪裁点缀，若皆天成。好问《中州集》卷一：“彦高北迁后，为故宫人赋此。时宇文叔通亦赋《念奴娇》，先成而颇近鄙俚，及见彦高此作，茫然自失。是后人有

2、求乐府者，叔通即批云：”吴郎近以乐府名天下，可往求之。　　“又云：”（东山）乐府：“夜寒茅店不成眠’、‘南朝千古伤心事’、‘谁挽银河’诸篇，自当为国朝第一手，而世俗独取‘春从天上来’，谓不用他韵；《风流子》取属对之工，岂真识之论哉！春从天上来会宁府遇老姬，善鼓瑟。自言梨园旧籍，因感而赋此。　　海角飘零。叹汉苑秦宫，坠露飞萤。梦里天上，金屋银屏。歌吹竞举青冥。问当时遗谱，有绝艺鼓瑟湘灵。促哀弹，似林莺呖呖，山溜泠泠。梨园太平乐府，醉几度春风，鬓变星星。舞破中原，尘飞沧海，飞雪万里龙庭。写胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。　　酒微醒。对一窗凉月，灯火青荧。　　【鉴赏】　　此词又是吴激咏事抒怀的一篇佳

3、作。从小序可知，此词的创作动机与前文相仿，也因为在会宁府遇见流落在金的旧时南宋歌女，又由此勾起作者不由而发旧君之恩与当时飘零之恨的情感。　　全词以听老姬鼓瑟开头。一句”海角飘零“开头，突兀而深重，既是写老姬又是写作者自己，不由使人有”同是天涯沦落人“之感。”叹汉苑“以下四句以一声慨叹回顾了旧时徽、钦二帝北虏难归的国难，又展现故国旧时歌舞生平，只不过只能是梦里天上。”致吹“以下六句，不惜笔墨，描述老姬鼓瑟技艺的高明。此是上片。　　下片，以此抒发情怀。宛转琴声使人神游故国，瞬间国难家恨顿上心头。曲虽仍是昔日太平曲，而国却破，鬓已白，人也流落，闻听此曲着实令人黯然神伤。”舞破中原“化用杜牧《过清

4、华宫》中”霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来“之句。其中不无包含对风流皇帝宋徽宗亡国败家的委婉谴责。”　　写胡笛“五句，回到现实，岁月的无情，事实的残酷使老姬憔悴，已失去昔日容姿。面对青灯凉日，词人耳边仿佛仍环绕着老姬的琴声，家国之痛，难以忘怀。　　这首词的手法高超，表现手法多样而又浑然一体。虚与实，今与昨，交替出现，融为一体。画面连续叠印，如同电影中的蒙太奇镜头。”汉苑秦宫“是悬想；”金屋银屏“是梦境：”歌吹竟举“则是眼前实景，但与”梨园太平乐府“相映，虚虚实实，让人难辩高下。作者对于词的把握非常准确，以老姬之形象与琴声作为串连画面的线索，前后相叠交替出现却毫无拙迹，使人叹服。而结尾文处更显

5、高明，本以为回转到老姬弹瑟已是终极，未想到一句轻飘之言，又把读者带到真正的现实，凉日、轻灯，一切都已成阵迹，恍然如一场春梦。　　此词最大的特点是运笔巧妙，对比强烈。梦里天上，金屋银屏，而现实却是国破家亡，今昔难比。往日美姬成憔妇，昔日佳音为遗曲，此时此景怎不令人感动伤怀。强烈的对比、强烈的情感，给人带来强憾的艺术感染力。　　人月圆宴　　张侍御家有感南朝千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家？恍然一梦，仙肌胜雪，宫鬓堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。　　【鉴赏】　　这首词为吴激出使金国被留后所作。据宋洪迈著《容斋随笔》卷十三云：”先公（洪皓）在燕山，赴北人张总侍御家订，出侍儿

6、佐酒。中有一人，意状摧抑可怜。叩其故，乃宣和殿小宫姬也。坐客翰林直学士吴激赋长短句纪之，闻者挥涕。“吴激是宋朝宰相吴拭之子、书画家米芾之婿，工诗能文，书画超绝，尤其精通乐府。宣和年间他奉命使金，因知名被留不遗，并任翰林待制。论其身世遭遇，与六朝庾信之仁周极为相似。词人宴集所感，就是在这种特殊历史背景下抒发的凄惋沉哀的情愫。　　全词虽寥寥数句，但却融化了前人的佳句胜意，不仅自然贴切，而且那一腔真情，渗透着无比的痛苦与哀伤，催人泪下。词的上片，借古喻今，用秦淮商女和王谢旧燕来比喻沦为金人歌女的北宋宫女。首两句”南朝千古伤心事，犹唱后庭花。“南朝是晋室偏安江左以后依次在金陵建都的几个王朝，这里寓

7、指南宋。《后庭花》，即《玉树后庭花》。据《南史》记载：”陈后主（陈叔宝）以宫人袁大舍等为文学士。因狎客共赋新诗，采其尤艳者，有《玉树后庭花》、《临春乐》等曲。“后世视之为亡国之音。杜牧《泊秦淮》诗：”商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。“词中巧妙地截取杜牧成句，而把历史与现实串连一气，意味深远。北宋灭亡的历史，已成为千古伤心的恨事，而此时遇到故宫之人却仍在吟唱当年旧曲，不禁令人感慨万端。　　”旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家？“