07软件学院艺术与设计学试卷

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1、软件学院艺术与设计学一、为什么说讨论20世纪西方现代艺术的发展要从印象主义绘画谈起？讨论20世纪西方现代艺术的发展脉络，通常都要从印象主义绘画谈起，这是因为印象主义公然反对学院绘画的所谓正统法则，他们绘画语言改变了欧洲几百年来所养成的视觉经验，其绘画实践是对传统视觉方式的革命。以古希腊“模仿说”为理论基础的西方艺术，一直注重艺术作品的再现功能，至文艺复兴时期发明了再现自然的透视画法之后，围绕再现这一主旨，欧洲的绘画逐渐形成了一种成熟而规范的写实主义艺术语言，到19世纪的法兰西艺术学院，已将这种语言规范变成了一些清规戒律，即绘画

2、创作必须是统一主题、统一题材、统一方法，不能越雷池一步。于是，这些正统的学院法则固定了艺术家们的视觉经验和视觉方式，反过来他们又通过自己的绘画作品，用这种视觉经验和方式来影响包括评论家在内的所有观众，使他们最终接受自己的视觉经验和视觉方式。到了19世纪上半叶，由于这种图像霸权的主导性，观众的视觉已经对学院派绘画形式产生了严重的视觉依赖。在这种文化背景下，一些年轻画家突破学院法则和清规戒律，到大自然中去画自己亲眼所见的事物，以“光”和“色”去描绘、表现物象，并由此产生了一种被称之为“印象派”的全新的绘画语言时，就必然会引起了一次

3、又一次的轩然大波，成为引动20世纪西方现代绘画的先声。所以，我们今天谈西方现代绘画，也就必然从印象主义绘画谈起。二、表现主义的三个分期有什么重要特征表现主义可以归纳为三个时期：1、雏形时期（约1909—1910年）大约到1909—1910年，一些青年艺家对传统规则的激烈反对逐渐演变成为对有光与色彩以及鲜明特性的形态的疯狂的追求。艺术家们发现色彩具有极大的魅力，以色彩颠覆题材来突破了传统的绘画形式，成为艺术家对传统、对学院派、对旧习俗的反叛的象征。在表现主义艺术中，占据主导地位的是人的情感、情绪的宣泻。在创造艺术形象时，艺术家们

4、不再从与主题的关系出发，而只考虑色彩的视觉效果和内涵。轮廓也有了新的意义，不仅是物体的界线，也是画面动感的重要组成部分。2、全盛时期（约1914—1915年）尽管“纯粹的绘画艺术”思想仍然在这一时期占主导地位，但表现主义画家已经将形式与内容即画面与所要表达的东西统一了起来。艺术反映外部世界进一步失去意义，表现“内心世界”被视为艺术真实的本质。色彩在对人的心理、精神方面产生的影响越来越强于色彩的视觉效果。画面色彩的强度不再来自于材料的特性，而取决于心理状态。可以说，表现主义全盛时期的艺术实践，实质上宣告了“现实的死亡”。3、泛表

5、现主义画风时期（具有表现主义精神或具有表现主义风格的绘画）大约到了1920年，表现主义画派终于走到了尽头，而“泛表现主义”特征开始显露。“泛表现主义”包括新客观派、眼镜蛇画派和新表现主义画派以及各种带有表现主义倾向的画风。它既将表现主义画派夸张的视觉效果和充满激情的表述方式转移到一种社会批判的情境中，又在表现现实事物的主观感受时更强调了视觉语言的独立意义，往往在看似不讲究物质特性时却能获得强烈的物质性视觉效果。因此，比之表现主义画派艺术家所张扬的个性表现，泛表现主义的社会批判精神使其作品的意义和内涵更富有生命力。三、谈谈柯柯什

6、卡的作品《风的新娘》的艺术特色柯柯什卡与作曲家古斯塔夫·马勒的遗孀，后来分别成为瓦尔特·格罗皮乌斯和弗朗茨·维弗尔的妻子的阿尔玛·马勒的一场风流韵事使他产生灵感，创作了这幅《风之新娘》。作者与阿尔玛·马勒同居三年，曾一起游历过意大利等地，此后两人分居。《风的新娘》是作者对他们热恋生活的追忆，旋转的笔触以及歪曲客体的变形，使这幅作品在形式上富有强烈的动感。画面处理的极具浪漫情调，柯柯什卡和情人躺在一只蛤壳般的小舟里，小舟被情欲的力量冲击的好像弹了起来，两人就像但丁在风暴中的情侣那样被席卷着。他们并不是飘荡在大海上，而是在空间，那

7、是由阿尔卑斯山的悬崖峭壁和疾驰的雾霭构成的一片汹涌澎湃的风景。柯柯什卡带着恐惧醒来，他的情人靠着他的肩头熟睡。他们不同的意识状态通过他们肉体的描绘方式像镜子一样反映出来——柯柯什卡肌肉与淡蓝和橙灰色的衣裤仿佛被焦虑撕成了一条条叶子一样，而阿尔玛·马勒则比较安详、比较统一。“这是画家潜意识中的性意识表现，他把自己的阿尔玛·玛勒的炽热恋情用奇特的笔触和色彩虚构成沉迷于云天之际的新娘和新郎”（易英《西方20世纪美术》第117页）。整幅画的意境通过画面青灰和断裂的色调结构固定下来，又由于冰冷而互相拥挤的色彩而得到夸大。蓝色和银色在这儿

8、和那儿被一缕缕红色和绿色淡化。尽管这幅画的主题是表现情欲，但画面效果并没产生性感的战栗。《风之新娘》无疑是表现主义爱情主题的盖棺定论之作——爱情吞噬一切，情欲达到了如音乐中的极为响亮的音阶，置一切于不顾的程度。四、谈谈杜尚的作品《泉》对20世纪西方艺术的意义（25分）杜尚以此