辽金西夏发式

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1、宋、辽、金时期契丹、女真男子发式比较——兼论发式研究在绘画鉴定中的应用（此文是我研2寒假的作业，望有志于中国古代书画、民族史研究的朋友多加指正。）    宋代是中国人物画发展的重要时期，技巧日臻成熟，题材空前丰富，表现出更多的世俗情趣和生活面貌，不仅在中国美术史上占有重要地位，而且对历史学、人文学、风俗学等学科的研究也有重要价值。辽、金两代的绘画成就虽难与宋代相匹敌，但在人物画的发展上却有其自身的特点和成就，尤其是少数民族题材的人物画更是具有重要的艺术和历史价值。遗憾的是，在宋代以来的以汉文化为中心的封建社会里，辽、金绘画没有得到足够重视，流传下来的作品

2、数量较少且缺乏著录，多数难以确定真伪，以致影响了其在美术史上的地位。在这种背景下，近代的研究者做出了各种努力，在传统鉴定法的基础上，试图应用民族学、图像学等方法解决辽金绘画的鉴定难题，其中以发式、服饰研究为突破口的亦不在少数，【1】本文就从最易混淆的契丹和女真男子发式入手，详细解析一些古画中的人物族属，并探讨发式研究在绘画鉴定中的应用方法。    与汉人“身体发肤，受之父母，不敢毁伤”的观念不同，我国很多少数民族如契丹、女真均有髡发习俗。髡发即剃发（也有称薙发，薙同剃），其成因现已难探端倪，可能是为了轻便，【2】也可能是出于某种信仰。【3】若论契丹人的髡

3、发习俗，实由来已久，其前身鲜卑人不分男女皆行髡发。【4】延续至晋代，鲜卑析分为宇文等部，仍旧髡发。【5】至辽代，契丹人虽仿汉制建立封建制国家，却没有就此放弃这一习俗，甚至在辽初还一度强迫辽地的汉人髡发。【6】关于辽代契丹人髡发的具体式样，史籍所载甚略。《辽史•仪卫志》中提到：“臣僚戴毡冠，金花为饰或加珠玉翠毛，额后垂金花织成夹带，中贮发一总……”。【7】可见当时大臣的额后两鬓处各有一绺头发束于夹带中垂下。沈括曾在北宋熙宁年间（1068～1078）出使辽国，他在《熙宁使虏图抄》中形容契丹人的发式为：“其人剪发，妥其两髦。”可理解为：头发一部分剃光，一部分留

4、长，留长的部分有两绺自然下垂。苏颂（1020-1101）《苏魏公文集》中提到宋、辽、金时期契丹、女真男子发式比较——兼论发式研究在绘画鉴定中的应用（此文是我研2寒假的作业，望有志于中国古代书画、民族史研究的朋友多加指正。）    宋代是中国人物画发展的重要时期，技巧日臻成熟，题材空前丰富，表现出更多的世俗情趣和生活面貌，不仅在中国美术史上占有重要地位，而且对历史学、人文学、风俗学等学科的研究也有重要价值。辽、金两代的绘画成就虽难与宋代相匹敌，但在人物画的发展上却有其自身的特点和成就，尤其是少数民族题材的人物画更是具有重要的艺术和历史价值。遗憾的是，在宋代

5、以来的以汉文化为中心的封建社会里，辽、金绘画没有得到足够重视，流传下来的作品数量较少且缺乏著录，多数难以确定真伪，以致影响了其在美术史上的地位。在这种背景下，近代的研究者做出了各种努力，在传统鉴定法的基础上，试图应用民族学、图像学等方法解决辽金绘画的鉴定难题，其中以发式、服饰研究为突破口的亦不在少数，【1】本文就从最易混淆的契丹和女真男子发式入手，详细解析一些古画中的人物族属，并探讨发式研究在绘画鉴定中的应用方法。    与汉人“身体发肤，受之父母，不敢毁伤”的观念不同，我国很多少数民族如契丹、女真均有髡发习俗。髡发即剃发（也有称薙发，薙同剃），其成因现

6、已难探端倪，可能是为了轻便，【2】也可能是出于某种信仰。【3】若论契丹人的髡发习俗，实由来已久，其前身鲜卑人不分男女皆行髡发。【4】延续至晋代，鲜卑析分为宇文等部，仍旧髡发。【5】至辽代，契丹人虽仿汉制建立封建制国家，却没有就此放弃这一习俗，甚至在辽初还一度强迫辽地的汉人髡发。【6】关于辽代契丹人髡发的具体式样，史籍所载甚略。《辽史•仪卫志》中提到：“臣僚戴毡冠，金花为饰或加珠玉翠毛，额后垂金花织成夹带，中贮发一总……”。【7】可见当时大臣的额后两鬓处各有一绺头发束于夹带中垂下。沈括曾在北宋熙宁年间（1068～1078）出使辽国，他在《熙宁使虏图抄》中形

7、容契丹人的发式为：“其人剪发，妥其两髦。”可理解为：头发一部分剃光，一部分留长，留长的部分有两绺自然下垂。苏颂（1020-1101）《苏魏公文集》中提到宋、辽、金时期契丹、女真男子发式比较——兼论发式研究在绘画鉴定中的应用（此文是我研2寒假的作业，望有志于中国古代书画、民族史研究的朋友多加指正。）    宋代是中国人物画发展的重要时期，技巧日臻成熟，题材空前丰富，表现出更多的世俗情趣和生活面貌，不仅在中国美术史上占有重要地位，而且对历史学、人文学、风俗学等学科的研究也有重要价值。辽、金两代的绘画成就虽难与宋代相匹敌，但在人物画的发展上却有其自身的特点和成

8、就，尤其是少数民族题材的人物画更是具有重要的艺术和历史价值。遗憾的是，在宋代以来