日本新浪潮电影时期

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1、简介：日本新浪潮电影，也即一般所言的“松竹新浪潮”。最早见于1960年6月5日号的《读卖周刊》，记者长部日出雄和大沼正为配合大岛渚的《青春残酷物语》首映式所做的专题报道《日本电影的“新浪潮”》。文中采用了其时正在法国风起云涌的“新浪潮运动”这一时髦词汇，将大岛渚、吉田喜重、筱田正浩三人为代表的松竹新晋称作“松竹新浪潮”和“日本的新浪潮”，此名词因富有时代意义而立即被各大报章转载。日本新浪潮以打破大制片厂钳制导演创作意志的旧习、反叛小津安二郎、黑泽明、木下惠介等前辈巨匠、强烈涉指时政和现代化背景下的存在主义倾向表达为特征。日本新浪潮：　　新浪潮(NewWave)电

2、影的时代：1960年代与1970年代背景:(1)六十年代电视革命(2)安保斗争学生运动“新浪潮”(TheNewWave)是电影史经常出现的字眼，法国、英国、德国、捷克、波兰、日本以至上世纪七十年代末至八十年代初的香港也有“新浪潮”电影出现过，究竟“新浪潮”是从何而来？“日本电影新浪潮”指的是什么呢？未讨论日本新浪潮之前，想先谈“新浪潮”一词。“新浪潮”一词首先是用来描述上世纪六十年代初法国一群新进的年轻导演所带动的电影风潮。法国电影新浪潮运动，是电影史上的一场革命，其影响力延续至今，不仅改变了法国电影的面貌，也改变了世界电影的面貌。这班新进导演主要来自电影杂志《

3、电影笔记》(CahiersduCinema)的影评人或常出没塞纳-马恩省河左岸的文化人，后世称前者为“电影笔记派”，后者为“左岸派”。“新浪潮”电影以表现个性为主。特吕弗的《四百下》(1959)是较早出现的代表作。他用现代主义手法叙述了他童年时代的悲惨遭遇。他信奉所谓“非连续性哲学”，认为生活是散漫而没有连续性的事件的组合，在电影创作上否定传统的完整情节结构，以琐碎的生活情节代替戏剧性情节。戈达尔是以蔑视传统电影技法闻名的“破坏美学”的代表人物，他的影片在破坏传统结构方面比特吕弗走得更远，著名的《精疲力尽》(1959)就是其创作风格的最好体现。　　尽管法国新浪潮

4、已为西方影评人和电影学者在1960年代作过详细考察,作为整体的日本新浪潮电影却甚少为人关注。虽然作为新浪潮个体的导演例如如大岛渚、今村昌平及筱田正浩常被人论及，但对日本新浪潮电影及其与一九六零年代的文化和历史关联的研究，仍有待展开。　　　時代尋找接班人，六十年代戰後成長的新一代趁青春去革命。當電影新浪潮席捲歐洲之時，日本也受到学生运动的衝擊，反建制成了新的人生目標，電影新一代反對大片廠師徒傳承傳統，希望掙破牢籠，批判大師風格過時，觀念保守；大島渚、篠田正浩、新藤兼人、吉田喜重、增村保造等更脫離片場，自立門戶，以新一代的話語，拍出新一輩的憤怒與哀傷，成就了日本電影

5、新浪潮.新进导演的涌现跟日益强大发展的电视媒体不无关系。上世纪六十年代电视媒体开始成长，电视吸纳了普罗大众，入戏院观赏电影的人数减少，加上五十年代吹起的“太阳族电影”风，以大映的若尾文子和石原裕次郎等挂帅的青春偶像电影渐渐成为主流，东映、日活等电影公司纷纷改变路线迎合这股风潮。松竹电影公司掌舵人城户四郎，眼见其它电影公司来势汹汹，决定提拔一批年轻导演，于是1959年正值27岁的大岛渚拍了首部作品《爱与希望之街》。1960年大岛渚连续推出了《青春残酷物语》和《太阳的墓场》，之后拍出了一部影响日本电影史，激发随后日本新浪潮的第四部电影《日本夜与雾》。该片以安保斗争为

6、背景，内容批判斗争过程失败的学生和日本共产党，正好响应因当时日本与美国签署了安保条约，而引起大学生普遍高涨的反美情绪。　　在《日本夜与雾》上映期间，社会党浅沼委员会长遭右翼少年行刺，城户四郎有见如此敏感，遂在该片放映四天后，实时停映。松竹公司解释为票房不佳，但大部分评论都认为某政坛界人物向松竹施加压力，要求停映。大岛渚大感愤怒，离开松竹公司，成立了独立电影公司创造社。有见大岛渚成立自己的公司继续拍片，有些大公司的导演，或自己成立公司的导演，蜂拥出来拍摄首部作品，“日本新浪潮”因此出现。特色:1.年青导演(2)独立制片商(3)反传统及反体制日本电影传统手法的创作特

7、点是：结构松散、节奏缓慢、注重风景、情调悲观，新一代电影导演一反传统的过去，赋予作品强烈的时代感，从自然风景的描绘深入到人物内心的剖析，简洁明快，标新立异。　　大岛渚大岛渚是所谓日本“新浪潮”电影的代表人物，但并不意味着他就是日本电影的代表人物。他的影片具有独特的个性，中早期影片带有明显的先锋前卫色彩，几乎他所有作品的主题都在不同程度上有反传统、反体制的观念，他影片中的主要人物也或多或少的可以称之为“反”英雄，至于他从60年代初组建“创造社”以来的独立制片思想和作者论态度，更把他与大部分日本电影工作者的制片厂工作方式截然分开。这是一位没有君主的武士，一位电影世界

8、的浪人，他以自己的武士道