《法国新浪潮电影》ppt课件

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1、第一节法国新浪潮电影综述一、新浪潮电影的主要内涵1958年，当夏布洛尔的影片《漂亮的塞尔日》和让·鲁什的影片《我是个黑人》等一批较新颖的影片纷纷出现在法国银幕上时，法国《快报》周刊的专栏女记者法朗索瓦茨·吉鲁，第一次使用了“新浪潮”这个名词来谈论当时的法国电影。所谓“新浪潮”，是指1958-1964年期间，在法国影坛上突然涌现出一批从创作观念、叙事方式、表现方式和制作方式均有所创新的青年导演，他们的作品在欧洲重要国际电影节上频频获奖，对以后的电影发展产生了重要影响，人们将这种现象称之为法国电影“新浪潮”。1959年，特吕弗拍摄的《四百下》获得

2、戛纳电影节最佳导演奖，确立了他的导演新人地位。1958-1962年5年间，大约有200多位新人拍出了他们的处女作，像一股潮流奔涌而来。1962年，法国《电影手册》杂志在特刊上正式使用了“新浪潮”这一名词。“新浪潮”作为世界电影史上第三次电影运动被载入史册。新浪潮电影反对按照陈规陋俗制作商业影片，呼吁打碎旧的制片秩序，要求以艺术趣味代替商业趣味。新浪潮电影对当时法国乃至世界的商业电影形成了极强烈的冲击。二、新浪潮电影产生的背景1、社会背景大环境：战后青年人要求一种新的文化（1）两次相继的世界大战（战后长期的制度僵化，青年一代理想幻灭）。（2）法

3、国国内的社会现实问题（纷争不断，亚文化的形成）。科技文明——非理性的泛滥物质富裕——精神空虚困惑在美国被称作“垮掉的一代”，在英国被称作“愤怒的青年”，在法国则被称作“世纪的痛苦”或“新浪潮”。2、法国电影发展背景（1）“优质电影”的陈规俗套。战后十几年中，“品质的传统”使法国电影拘谨、矫揉造作，欠缺电影的本质魅力。（2）政府鼓励对新导演实施奖励基金。在1957年电视的竞争下，观影率下降，产业界出现危机，新导演制片的低成本和快速度成为解决危机的转机。（3）新的器材的发展，新制片和新形态演员的崛起。特吕弗为“优质电影”列下四条罪状：①是编剧电影

4、而非人的电影；②太过于心理写实，而非存在试的浪漫的自我表达；③场面调度太雕琢，而非自然即兴的开放形式；④太讨好观众，而缺失创作者的个性。（4）以“法国电影图书馆”和《电影手册》杂志为核心的年轻精英“法国电影图书馆”亨利·朗格鲁瓦创建，在战后保存了上百部珍贵电影，在自己的戏院每日以专题方式放映6部电影，影响了夏布洛尔、特吕弗、戈达尔等一批年轻人。注释：《电影手册》是“新浪潮”的精神堡垒，1951年由安德烈·巴赞与影评家雅克·多尼奥尔-瓦克侯斯及洛·迪夫共同创立。特吕弗等人在该刊物上经常发表各式各样的影评文章。《青年电影手册》是国内第一本以影评、

5、导演对话、电影理论和电影创作与参展指南的专业性图书，以“网聚电影人的力量”为目标，关注新人的成长发展和中国电影商业和艺术方面的新浪潮趋势。3、思想理论背景（1）20世纪西方现代主义哲学思潮精神分析理论——弗洛伊德存在主义哲学——尼采、萨特直觉主义和生命哲学的代表——柏格森（2）现代主义文艺的艺术倾向暴露世界的荒诞和异化；对苦闷孤寂心情的宣泄；表现现代人的异化，人与环境、人与人之间的无法交流。（3）现代主义文艺的艺术内容超出常态的事物与现象；复杂异常的内心世界；盲目疯狂的本能与冲动。（4）现代主义文艺的艺术追求强调个人的直觉、本能、情绪、心理、

6、幻觉和梦境等，晦涩紊乱、荒诞变形，反传统，追求新奇。强调偶然性，不厌其烦的描绘细枝末节，以呈现枯燥、荒诞的现实生活。三、新浪潮电影的流派划分1、美国电影学者罗伊·阿姆斯依出身背景和倾向分为六类。2、美国学者大卫·波德维尔和克里斯汀·汤普森在《电影史简介》中将“新浪潮”导演分为两大类：以《电影手册》影评人为主的“电影手册派”（“新潮派“）资深文人、艺术家转至剧情片拍摄的“左岸派”。[说明]广义的新浪潮分为三部分：一是作者电影，就是狭义的新浪潮；二是作家电影，就是“左岸派”；三是以让·鲁什为代表的“真实电影”。第二节新浪潮（电影手册）派一、“新浪

7、潮”始末伴随着《电影手册》杂志成长起来的一批年轻影迷们，已经不满足于单纯的观影和写影评了，他们要将理论付诸实践。1958年—1959年，共有24位新导演出现；1960年，共有43位导演完成处女作；从1958年到1964年间，“电影手册”派一共完成了124部导演处女作。1、提出“主观的现实主义”口号，反抗主流影片中的“僵化状态”，强调拍摄具有导演“个人风格”的影片，又被称为“电影手册派”或“作者电影”。2、他们是战后成长的一代，所拍的影片刻意描绘现代都市人的处境、心理、爱情与性关系，与传统影片不同之处在于充满了主观性与抒情性。“有一点我们强调得

8、不够：‘新浪潮’既不是一场运动，也不是一个学派，又不是一个集团，它只是一定的量，是报界创造出来的统称，为的是把两年来崛起于本行业中的五十余名新手统归一类，以往，每年