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1、附记笔者于月上旬在北京参加中国艺术研究院音乐研究所和《人民音乐》编辑部联合主办召开的,、,吼扬民族音乐保存保护民族音乐遗产的学术座谈会。会议议题不可避免部分地涉及王洛宾在来集西北“”。地区民歌中有关著作权的问题有的学者提出了王“、、”洛宾存在着法律性道德性李术性主个彼此相关联。,后一向题是的向题笔者认为前两个问题的前提与关,。健厂这一问题橙清了前两个何题也就迎刃而解参加,”,禽碑雌释伟界专家认为记录民歌不拥材著作权也,、,不理配改编歌则拥有,受著作扭法的保护西攀泽尽建立了著作权制度的国家音乐作品作,、“。,著作权气并受到奢作权法的保护因此、主洛宾只是在。为著作
2、权的保护对象而受到保护但各州”,单纯地记录民歌还是在记录的蓦础上进行了某种,、,国对音乐作品的界定有所不同其主要区别在程度的加工改编便成为解决月前音乐界存在着严重。。,“”于音乐作品是否包含文字我国著作权法实施分歧的关键所在笔者以为主洛宾在记录西北民歌“,,“条例对音乐作品的解释为音乐作品指交响中有两种做法是值得注意的一是在敬词上半编半、”,‘,,乐歌曲等能够演唱或演奏的带词和不带词的译加进了自己一定的哪柞成份并且形成了抒情。”,化、口语化、通俗化的个人创作风格二是在曲调上进作品类似这样在著作权法中将与音乐一同,、演唱的词文字一同视为音乐作品的国家在世行了某种
3、形式的加土简化了维吾尔哈萨克民歌复杂。“的,界上占大多数另一类是将文字排除在音乐作节奏和较多的装饰音既保留了一定的新疆民歌风,“”,”,,格又在某种程度上使之汉化便于汉族人民更易于品之外认为音乐作品就只是乐曲部分不涉。,、。,“接受和歌唱半个世纪以来《在那遥远的地方》《半个及词典型的如英国其版权法规定音乐作、、、月亮爬上来《阿》《达坂城》《青春舞曲》等,》拉木汗一品系指由乐曲构成之作品其中不包括意在随“”,批西北地区民歌在全世界华人圈中传唱不衰便是口,乐曲一同演唱或述之文字也不包括一同表。,社会的肯定和群众的承认因此这样一种文化创作劳”,演之动这两类不同的界定
4、孰优孰劣我认,日“整”,“”,“”,梅动无论命之理也罢加工也罢改编也罢,。,为从逻辑上讲后者更合理些其合理性在于从著作权法角度审视王洛宾有充分理由受到法律保护,,王“,,后者的界定更有利于对著作权不同权利主体间换言之洛宾拥有部分改编民歌的著作权应是。。,“”,关系作出合理的解释无可争议的事实所以王洛宾的版权转让从概念。上,“,,而是他根据这些举歌助为例歌曲是由音乐乐曲部分讲卖掉的不是西北地区的民歌。—民歌加工、“”。,,和歌词如果按前述第一类改编的作品诚然从学术角度而言哪文字部分构成,—,·“”,“”、“”、些民歌是他记录的哪些民歌是他整理加工的界定认为音乐作
5、品本身即包含有词歌曲“”,、。、改编的还是一项有待于细致深入研讨的工作但很容易被解释为由词曲作者合作创作的音乐,、、、笔者相信在评价王洛宾采集整理加工改编和传。作品厂从而更进一步地被解释为合作作品这,播西北地区民歌的历史作用时音乐界将会给予一个。,。有违大多数事实如果认为音乐作品不含词歌合理而公正的结论曲便只能被认为是合成作品一部音乐作品资任编辑于庆新,—。与一部文字作品的合成这符合大多数事实。最通常的歌曲创作过程人们是熟悉的词,,作者独立构思独立创作尔后将完成的一部。,文字作品歌词至此词作者的创作使命—,。便告完成了不妨称之为歌曲创作的第一阶段口专论。。,下
6、一步要步入的是谱曲阶段曲作者可以通过了虽然在实践中这样的署名可能有虚假的不,,。多种途径得到众多词作者的众多歌词作品根真实的情况但只能称之为合作作品对于如,,据曲作者自己的喜好选择其中任意一人的任此署名的作品抛开其中可能存在的虚假署名。,、,一作品为自己的谱曲对象同样经过独立的有欺骗公众不道德的消极成份这样署名显,,。音乐构思独立的创作过程产生出一部音乐然对作品的保护期会有一定好处合作作者及。。和文字结合在一起的新作歌曲其继承人因此可享受到高水平的保护这可以,、—“”“”。我们可以看出词曲作者的创作活动完看作合作作品的一个优势当然不应鼓励。,全是在各自独立的领
7、域中完成的词作者完全人们采取不诚实的手段将本来不是合作作品,。“”。,。局限在文字领域甚至丝毫未涉及音乐相反变为合作作品同时有一利则有一弊由。,曲作者也未对文字作品有任何作为如果文字于合作者在行使权利时的相互连带关系合作,。作品在前述的第一个阶段后不谱曲词及词作作品要比单独创作的作品容易产生纠纷实践。,,者与音乐是不相千的如果把在这样一种创作证明作品的权利从属越分明在实现经济权过程下产。生的作品称之为合作作品显然是不合利的活动中越易于操作,。,适的而只能称之为合成作品应当承认泛义的对什么是音乐作品下一,。这里有必要简要地提一下合作作品与合成个完满的定义是很困难
8、的甚至不可能首先。,。作品的区别从形式
