中国钢琴音乐的风格与特点

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1、中国钢琴音乐的风格与特点摘要：中国五彩缤纷的民族音乐，造就了中国钢琴音乐的民族性。不同地区的民歌、器乐等无疑就成为了钢琴音乐创作重要的音乐资源，这也是中国钢琴音乐区别于西方钢琴音乐的重要标志。本文将对此进行一些简单的分析，限于篇幅，故将一些谱例略去关键词：中国钢琴风格特点作者简介：程春梅，绵阳师范学院音乐与表演艺术学院2005级1班学生。指导老师：刘晴【中图分类号】J624【文献标识码】A【文章编号】1002-2139（2009）-07-0083-01一、根据民歌改编的钢琴曲的风格与特点我国是个民歌大国，民歌曲调丰富

2、，而且不同地区的民歌具有不同的风格色彩。具有中华民族特定音乐形态的特征、审美情趣和思维规律。它的旋律优美流畅，气韵悠久，演唱时情感细腻，字正腔圆。在民歌歌唱中有甩腔、下滑腔、断腔、尾音等具有独特特点的演唱形式，所以民歌及民歌风格的创作歌曲改编为钢琴曲后就有意识的表现出这种特色。如谭盾先生的钢琴主曲《忆》的第三部分《山歌》中就有很典型的例子。曲中用三度倚音模仿民歌唱腔中的滑音，演唱中滑音唱完后应换气再唱一句，为体现韵味十足的民歌风格王建中根据同名歌曲改编的《山丹丹花开红艳艳》，它属于陕北黄土高原的一种民歌---信天游，

3、是陕北人人民物质生活与精神面貌的直接反映和体现，它的旋律优美动人，曲调明亮宽广，运用了陕北高腔的激越热烈，使朴素的情感无比真实。在钢琴曲《山丹丹花开红艳艳》最后结尾十小节中出现的装饰音就是对甩腔唱法的模仿，甩腔唱法中要一口气把声音送进头腔。（谱例）这种甩腔唱法中的装饰音在钢琴演奏中也要处理成像提气那样，装饰音要弹得灵活，决不能弹得过于结实，要注意指尖的感觉。这样，音乐就自然而然的充满了陕北高坡上原生态的民族特色用民歌改编后的钢琴乐曲，完好的保持了原民歌的风格特点，将歌声变为琴声，使旋律在乐曲中得到升华，把一首普通的民

4、歌用钢琴的语言表现的淋漓尽致二、根据民族器乐曲改编的钢琴曲的风格与特点中国的民族器乐独奏作品数量众多，风格多样，个性都很鲜明突出。在中国钢琴作品中有大量的运用，中国钢琴曲中不少成功之作都是由民族乐曲改编出来，这些钢琴曲的独特音色，大多数是属于对民族乐器音乐的模仿，使其更适合钢琴的演奏特点，焕发出新的生命力。如陈培勋先生改编的《平湖秋月》，在10―13小节，右手伴奏大量使用密集的琶音织体，来模仿古筝的刮奏由王建中改编的《百鸟朝凤》，它原流传在中原地区的唢呐曲，改编曲运用了钢琴演奏技巧中丰富的装饰技法，它模拟唢呐吹出类似

5、“口技”的各种鸟鸣声，惟妙惟肖。乐曲中尖锐的小二度音程关系凸显唢呐高亢激越的音色特点，保持了北方乐器及音乐粗犷质朴的风格，同时利用钢琴体积庞大的发声箱体更加烘托了喜庆热闹的高潮场面又如黎英海先生根据同名琵琶曲与民乐合奏曲改编而成的《夕阳萧鼓》，它也是中国钢琴作品中的经典之作。如它的第一段“江楼钟鼓”乐曲一开始模仿深厚的鼓声。《夕阳萧鼓》中还对萧、琵琶和古筝等中国传统乐器的音色进行了大量的模仿，大大加强了钢琴旋律中我国古代文人音乐的韵味与民族风情三、具有民族节奏特点的钢琴曲的风格与特点节奏是音乐作品中的“骨骼”，是音乐

6、整体中重要的组成部分。中国钢琴音乐作品在节奏上有着鲜明而独特的民族性特点。中国的节奏十分丰富，种类繁多，不同民族，不同地域的节奏风格，特点有所不同。因此，在中国钢琴作品中可以具体的体现出来如储望华先生的改编钢琴曲《翻身的日子》的开始部分，这是典型的陕北地区的锣鼓节奏特点，节奏衬托旋律，使乐曲充满激情，高潮迭起，表现出热闹、沸腾的、宏大的锣鼓喧天的场面，表现出陕北人民热情。丁善德的《第二新疆舞曲》中典型的新疆节奏，突出新疆舞步中的重拍。还有种类繁多的民族打击乐器的各种节奏和民族舞蹈节奏等，如瞿维的《花鼓》中重音的运用四

7、、具有五声调式特点的钢琴曲的风格与特点我国各民族民间音乐最为常见的是以五声音阶和以五声音阶为基础产生的六声、七声音阶。如汪立三的《兰花花》，储望华根据歌曲改编的《解放区的天》、云南民歌《小河淌水》等都以五声调式为旋律，和声的构建基础突出了乐曲的民族风格。如贺绿汀的《牧童短笛》是我国近代钢琴音乐探索民族五声性复调风格的典范五、具有水墨画风格特点的钢琴曲的风格与特点在中国文人的水墨画中，绘画追求精神意境，物质的感性材料可说减少到了最低的限度，而精神内容则达到了最高的表现程度，强调抒写主观的思想感情，重视的是个人的情趣，自

8、由的心灵。音乐就类似于绘画，我们中国乐曲中有很多作品就象一幅幅风景画一样，有山重水复、云烟浩渺之势。譬如黎英海先生根据民族管弦乐曲《春江花月夜》改编的钢琴独奏曲《夕阳箫鼓》，并拟名“江楼钟鼓”“月上东山”……等十个小标题。改编后的钢琴曲《夕阳箫鼓》利用主题音调这根主线把各段牵串在一起，使每一段所表现的内容都与原曲的整体紧紧相关，为人们展现出了一