宋汝窑钧釉〈潜紫〉压手碗

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1、名称：宋汝窑钧釉〈潜紫〉压手碗釉色：驴肝，马肺类（暗釉系）特征：1、釉肥厚莹润，浑厚透活，手感细腻滑润，有蜡凝动感，欲看不透之美感，注水或迎光时愈加灵丽透活，美色勾人，此乃奥妙之魂。2、造型均匀,端庄厚重，古拙典雅，铿锵圆韵，敦厚得体，气质内涵，古典自然。古书云：唯宋瓷官民区别，不在款识，特见于型制耳，散窑拟作，高韵不足，娴雅不见态生。正如人言：山姬野妇，美而不都。3、内壁蟹爪纹开片隐若浅显且晶莹润泽，灵丽活泼。4、釉色火性幻化、混成自然，远视苍浑刚劲，近观光下玫紫相映、紫倩弥望，深浅随视角不同而变化，似翡翠紫罗，柔和内敛，沉稳耐看，凝厚深沉，汗漫一身，失透且不见鲜妍绚丽，达到了温度

2、、釉料与气氛的完美统一，是窑温娴熟地体现，而非半生不熟也。真乃美色潜蕴，为宋人窑艺之用心良苦而折服也。5、（《论磁》记载：宋瓷名器满釉支烧，汝窑底有芝麻花细小挣钉独特，宋官、哥、钧支钉痕均较汝瓷大且圆，且边缘常毛糙）。6、棕眼浅显，疏密自然，大小不均，深浅不一，灯下清晰。7、说屯釉现象。此洗器口釉薄，有下行渐囤厚釉一圈之特征，生动又微露声色，非常至雅到位，给人以肥而不剩肉，如世间美女，丰肌而神气清秀的感觉，此为屯釉现象，恰是辨证宋瓷名器真品的关节之一。书中皆有所载：如“宋瓷屯釉多见口沿，明瓷垂釉有见于器足，是为常态也”；至元明清，宋之窑艺渐失，瓷品屯釉器沿的情状于是消隐，少见之；《明

3、清瓷器鉴定》云：清仿宋官釉器虽能乱真，但釉面不及真器肥厚匀净，也无官器那种器口薄釉，沿下渐行屯釉一环的特点。再如“故凡宋器欠烧者，屯釉不显，过烧者则屯釉位置下移”。各有种种形容。8、整体具古自然，开片、棕眼、缩釉古色古香。9、此洗支痕露胎为白胎，恰是往古真物也。谢佩禾《金玉锁碎》云：“宋瓷多钢沙胎，世称铁胎，胎苍白而润者，官窑也。10、气泡而鉴，是聚沫攒珠、明亮如珠或是泡小聚沫、如珠隐现，火性幻化的钧瓷，化学机理突出，厚薄、釉料、配合和火度的过与不及，皆有不同特征呈现，无法一同概论（钧釉挂釉厚，釉中含气泡较多，特别此洗的口沿一周，泡小聚沫现象镜下突出，“水泡边”特征明显）。陆建初《古

4、陶瓷识鉴讲义》中载：宋钧窑有汗漫，釉中泡沫与窑变、结晶并呈。所谓汗漫，即气泡含窑变颜色，而密布叠见弥漫釉中，光的折反造就釉的乳浊和柔和，此宋钧绝技，呈象昭昭，后世仿作均不足为继响。此洗镜观如出一辙，珠、晶、色混染，生机透彻，奇异可观，未曾一见。11、简评淌釉痕（即泪痕）。在洗的口沿外，侧光隐约发现数道自上而下的泪痕印迹，印迹酷似哭过的干泪痕，短者越屯釉，长者到卧足，又如儿童哭后的眼脸，伪装也能让大人看出哭痕的感觉，应是记载中的淌釉呈现。陆建初《古陶瓷识鉴讲义》中述：淌釉以隐为贵。古器釉面又时见坠痕如垂泪，显露者曰蜡泪，隐约者曰泪痕。宋窑所施石灰碱釉较稠，出窑便易呈屯釉状，然而熔融时也

5、可发生淌釉痕迹（另称泪痕，较蜡泪隐）；宋瓷淌釉痕往往隐约，人多时不之悟，仿佛淌釉在粉妆，正亦外行看热闹，内行看门道。对物感悟绝非一般，真乃活物显现，12、见解蚯蚓走泥纹。叶喆民《隋唐宋元陶瓷通论》著：“出现与色地不同的呈不规则流动状的细线，人称蚯蚓走泥纹，是鉴定真正宋钧釉真伪之线索。它的形成在胚胎挂釉烘干中釉发生的崩裂，再入窑焙烧时尚未与其他部分釉充分融合而冷却的结果”。在此洗底部有五处呈现，洗壁内外侧有四处呈现（其中器口两处隐约，仿佛涕痕），粗显者甚有洼陷之手感，虽不甚神似，但也不误其形。13、器口造艺鉴微，也是辨古之征。在藏品口沿薄釉且微露胎色似弦一环处，观至几处微显异样，放大镜

6、下原为几点小缺口，呈两两靠近排列状，且缺口下隐约微垂泪，个别处仿佛微留刀痕，这岂不是器口造艺，耐人寻味之处吗！？《天工开物》曰：“古人利坯修口，过刀时手脉微振，烧出即成雀口”。此乃技艺，系古人积惯所至，不易模仿。现用注浆脱模或机械滚压、旋压法形成，器皆生硬不能活络，更无谈修口挖足矣。结论：神器当前，有目共见，整体表相：精神饱满，气质内涵，质感明快，具古色香，酥光内涵，幽奥朗润，坚实古朴，圆滑细腻，混厚均匀，端庄自然，浓重透活，汗漫全体，浑然一律，存汝瓷韵味，具名钧之征，至极至深，妙机昭昭，是赝造所难摹也，应为珍罕（乃至孤）品，符合名器特征。体现了宋人“平淡、优雅、含蓄风格和器韵刚柔互

7、为谐调渗透的古典型作派”；蕴涵了宋人“玄微巧思造物之绝伦，妙奥甚难言喻之感觉”。