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时间:2019-07-29
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1、李渔:古代艺术商业化的典型一、生平与创作李渔(1611-1680)原名仙侣,字笠鸿,一字谪凡,号笠翁、湖上笠翁,亦号笠道人、随庵主人、新亭樵客、觉世稗官等。祖籍浙江兰溪,生于江苏如皋。幼年“家富饶,其园亭罗绮甲邑内”。十几岁时,父亲李如松去世,此后家道逐渐中落。自幼聪颖,“童时以五经知学使者,补博士弟子员。少壮擅古文词,著有才子称”(《光绪兰溪县志》卷五)。自成秀才,屡试不第,入清后,不再应举。顺治八年(1651年)迁居杭州,从此走上“挟策走吴越间,卖赋以糊口”的道路。在杭州十年,是他创作力非常旺盛的时期,《风筝误》等五六部传奇都作于
2、此时。顺治十八年,移家南京,开芥子园书肆,刻书卖文,但主要生活来源,是靠他以姬妾为骨干的家庭戏班到各地达官贵人家演出所得。“游燕,适楚,之秦,之晋,之闽,泛江之左右,浙之东西,诸姬悉为从者,未尝一日去身。”康熙十六年(1677年),李渔六十七岁,又移家杭州,未几去世。主要个性:一是游荡江湖,逢迎公卿。董含《三冈识略》卷四:“李生渔者,自号笠翁,居西子湖。性龌龊,善逢迎,遨游缙绅间。喜作词曲小说,备极淫亵。常挟小妓三四人,遇贵游子弟,便令隔帘度曲,或使之捧觞行酒,并纵谈房中术,诱赚重价。其行甚秽,真士林不齿者。予曾一遇,后遂避之。”“同
3、情之理解”:风气使然:“有明中叶以后,山人墨客,标榜成风。稍能书画诗文者,下则厕食客之班,上则饰隐君之号,借士大夫以为利,士大夫亦借以为名。”(《四库总目提要》)生计所迫:李渔《复柯岸初掌科》“渔无半亩之田,而有数十口之家,砚田笔耒,止靠一人。一人徂东,则东向以待;一人徂西,则西向以待。……浪游天下几二十年,未尝敢尽一人之欢。”二是生性自由,勇于创新余怀《闲情偶寄序》:“前人所欲发而未竟发者,李子尽发之;今人所欲言而不能言者,李子尽言之。”构造园林:“能自出手眼,如标新创异之文人”,“因地制宜,不拘成见,一榱一桷,必令出自己裁”。(《
4、闲情偶寄》)文艺创作:“若诗歌词曲以及稗官野史,则实有微长,不效美妇一颦,不拾名流一唾,当世耳目,为我一新。”(《笠翁文集》)主要作品:传奇:《笠翁十种曲》小说:《织锦回文传》《十二楼》(又名《无声戏》)戏曲理论:《闲情偶寄》二、传奇思想倾向:风流道学的思想追求早期作品:体现才子佳人风习《怜香伴》:妻子热心为丈夫娶妾,妻妾相怜相爱,共事一夫,以表明“真色何曾忌色,真才始解怜才”的主旨。《风筝误》:“媸冒妍者,徒工刻画;妍混媸者,必表清扬。”(男女姿容匹配)1655年后:宣扬伦理道德《比目鱼》:贫寒书生谭楚玉与女旦刘藐姑浪漫的爱情经历1
5、666年前后:风流与道学融为一体《慎鸾交》:书生华秀与妓女王又嫱的爱情婚姻华秀:“小生外似风流,心偏持重。也知好色,但不好桑间之色;亦解钟情,却不钟偷外之情。我看世上有才有德之人,判然分作两种:崇尚风流者,力排道学;宗依道学者,酷诋风流。据我看来,名教之中不无乐地,闲情之内也尽有天机,毕竟要使道学、风流合而为一,方才算得个学士文人。”(第二出《送远》)卷尾下场诗:“读尽人间两样书,风流道学久殊途。风流未必称端士,道学谁能不腐儒。兼二有,戒双无,合当串作演连珠。”合流之意义:以自我败损的滑稽方式,重新构造一种摇摇欲坠的道德体系。三、《闲
6、情偶寄》意义:对戏剧文学的特殊性,进行了系统的理论总结词曲部结构第一(“立主脑”“脱窠臼”“密针线”“减头绪”)、词采第二、音律第三、宾白第四、科诨第五、格局第六演习部选剧第一、变调第二、授曲第三、教白第四、脱套第五声容部选姿第一、修容第二、治服第三、习技第四李玉:苏州剧坛的杰出代表一、生平与创作李玉(1591?—1671?)字玄玉,号苏门啸侣,又以其书斋名称“一笠庵主人”。其生平事迹记载极少,焦循《剧说》说他“系申相国(申时行)家人”,吴伟业《北词广正谱序》说他在明末曾中副榜举人,明亡后绝意仕进。李玉在明末剧坛已有声望,是明末清初创
7、作最多、影响较大的戏曲家。传奇创作:1644年之前:“一人永占”(《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》)1644年之后:《清忠谱》《千钟禄》《万里圆》二、《清忠谱》:市民阶层的政治觉醒张溥《五人墓碑记》魏忠贤阉党—东林党人周顺昌以及市民代表颜佩韦等纠正:教材页300“家家‘收拾起’,户户‘不提防’”《千忠戮》【倾杯玉芙蓉】:收拾起大地山河一担装,四大皆空相。历尽了渺渺程途、漠漠平林、叠叠高山、滚滚长江。但见那寒云惨雾和愁织,受不尽苦风凄雨带怨长。雄城壮,看江山无恙,谁识我一瓢一笠到襄阳。(《惨睹》一出)朱素臣《十五贯》剧情:
8、熊友蕙与冯锦郎童养媳侯玉姑为一墙之隔的近邻。一夜侯玉姑保存之金环和十五贯钱被老鼠拖走。熊友蕙放有鼠药的炊饼被冯锦郎误食至死。县令主观专断,认为熊、侯二人是奸夫淫妇,问成死罪。无锡游葫芦从其姐处得钱十五贯,戏言此钱为卖养女
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