2、中国戏曲史讲义

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1、中国戏曲发展史中国戏曲的服孕育形成中国戏曲的孕育形成中国戏曲及其起源中国戏曲渊源早而形成晚的原因中国戏曲形成后的美学特征中国戏曲及其起源一、中国戏曲特征第一，综合艺术:文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技、人物扮演等。第二、前身地：戏文和杂剧。以后又演变为明清传奇。第三、韵散结合，分折分出，现代戏曲分幕分场。第四，剧中脚色：生旦净丑，表演：按脚色行当而各有不同的程式动作，讲究唱、念、做、打。第五，音乐体式：“联曲体”(唱曲牌)、“板腔体”(七字句、十字句)综合性是中国戏曲的特征之一。戏曲常被人称为第七艺术重舞蹈，戏曲中的舞蹈是一种人物心情外化的表现，是一种化虚为实的美学境界，所以中国戏

2、曲不须布置。讲究服装，如服装上五色（红、绿、黄、白、黑）下五色（粉红、湖色、宝蓝、紫、古铜色或秋香色），“宁可穿破，不可穿错。”二、中国戏曲起源诸因素第一，巫觋说，见王国维《宋元戏曲考》。第二，“优孟衣冠”说，徐懋庸持此说。第三，宫廷乐舞说，见纳兰性德所著《渌水亭杂识》。第四，印度梵剧影响说，近人许地山持此说。第五，模仿傀儡戏而来，孙楷第的《傀儡戏考原》持此观点。第六，源于汉代角抵戏，《东海黄公》是其远祖。《西京杂记》载：“东海人黄公，少时为术能制蛇御虎，佩赤金刀，以绛缯束发，立兴云雾，坐成山河。及衰老，气力羸备，饮酒过度，不能复行其术。秦末有白虎见于东海，黄公乃以赤刀往厌之。术既不

3、行，遂为虎所杀。三辅人俗用以为戏。汉帝亦取以为角抵之戏焉。”傀儡戏图傀儡戏今之木偶戏从《东海黄公》角抵戏发展出唐代的《代面》、《踏摇娘》、《拨头》、《参军戏》等等带故事的歌舞来。1、代面：又称大面。唐代歌舞戏。2、踏摇娘：又为唐代歌舞戏。据《太平御览》引《乐府杂录》云：“踏摇娘者，生于隋末（一说北齐）。夫河内人（黄河以北苏某），丑貌而好酒，常自号郎中，醉归必殴其妻。妻色美善歌，乃自歌为怨苦之词。”唐《咏谈容娘》诗：举手整花钿，翻身舞锦筵。马围行处匝，人簇看场圆。歌要齐声和，情教细语传。不知心大小，容得许多怜。北齐产生的代面唐歌舞戏又叫代面或大面代面、踏摇娘、拔头3、钵头：唐代歌舞戏，

4、又作拔头。唐元和年间，诗人张祜有《容儿钵头》诗：“争走金车叱鞅牛（鞅牛：架在牛脖上器具），笑声唯是说千秋。两边角子羊门里，犹学容儿弄拔头。”4、参军戏:这一名目虽出现于唐，但根据记载，则说法不一。它渊源于秦汉的俳优，但具体形成时期则有始自东汉、后赵、唐等说。参军戏的演出类似今天的相声，主要演员两个，一个叫参军（装痴愚，常被戏谑），一个叫苍鹘（hu）（显机灵），类似相声的捧哏和逗哏。唐代参军戏：“三教论衡”。参军戏之出现之意义：一是出现了脚色行当。二是参军戏主要是语言和动作取胜，是后世戏曲中科白的源头。参军戏俑往往是"苍鹘"戏弄"参军"以滑稽表演为特点的"参军戏"三、中国戏曲是各种综合

5、艺术融合而成三大源头：歌舞、滑稽戏、说唱。1、我国民间歌舞经历了娱神歌舞到娱人歌舞这一漫长阶段。舜帝曾对夔说：“‘命尔典乐’。对曰：‘於，予击石拊面，百兽率舞’。”《吕氏春秋•古乐》篇中说：“葛天氏之乐，三人操牛尾，投足而歌八阕。”《说文》云：“巫，女能事无形以舞降神者也。象人两袖舞形，与工（wu）同意。”歌舞的特点是：①在节日才演出；②是业余的；③在广场或队伍行进中表演；④载歌载舞，装扮成人物来表演，但尚未构成完整的戏剧性故事；⑤除歌舞外，还包括各种技巧表演，如踩高跷、武术、筋斗等。2、说唱对于戏曲的影响有两个方面：一是说唱文学对剧本创作之影响，二是说唱音乐对戏曲声腔之影响。大曲：

6、引子(艳)——尾声(趋、乱)——乐舞俗讲(啭变)：一段散文与一段五言或五言韵文相间。北宋中叶，说唱艺人孔三传创造了一种诸宫调来说唱长篇故事。金代董解元的说唱诸宫调《西厢记》的出现，表明说唱艺术无论在文学上还是音乐上都已经完全成熟。王西厢正是董西厢的进一步戏剧化《绿腰》是唐,宋乐舞大曲名《绿腰》是唐,宋乐舞大曲名"木卡姆"类似唐朝的"大曲".唐代佛教俗讲佛教俗讲3、滑稽戏是戏剧产生的又一主要来源。滑稽戏从“优”发展而来。优早在公元前774年西周幽王的宫廷出现。是国王贵族之弄臣，专以讽刺调笑为职务。《国语晋语》有优施起舞歌暇豫歌说服里克的故事。优有三大特点：①优是以“滑稽调戏”为主的；②

7、说错了话无罪过；③既能歌又能舞。晚唐，参军戏发展成多人演出，出现女角色，至宋称杂剧。古装滑稽戏《连升三级》四、中国戏曲的正式形成孕育阶段：从先秦至北宋正式形成阶段：十二世纪的南宋和金代，民间歌舞，说唱艺术、滑稽戏融合起来，产生了宋金杂剧、院本以及南戏。戏曲正式形成。1、宋杂剧是中国最早的戏曲形式。宋代参军戏名称渐少用，代之称“杂剧”唐五代所称杂剧即汉代“百戏”，与“散乐”同实而异称。宋杂剧形式：《都城纪胜•瓦舍众妓》记载：“杂剧中，末泥为长，每四人或五人为