戏剧文学与悲剧理论

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1、戏剧文学与悲剧理论一、戏剧是什么二、戏剧的审美特征三、悲剧与审美心理四、中西方悲剧审美价值的显著差异及其成因一、戏剧是什么(一)戏剧是一种文学体裁(二)戏剧与人生(一)戏剧是一种文学体裁1、戏剧文学(即剧本)作为一种文学样式,它可供读者的阅读与欣赏2、戏剧文学(即剧本)作为文学的一种特定的形式,与其他文学样式相区别(1)它为舞台演出而创作,特别适宜于表演(2)它由人物的独白与对话组成(3)导演、演员与剧本的再创作(4)戏剧形式是一种“最困难的文学形式”歌德:莎士比亚写作的时候,没有想到他的戏剧会印出来…

2、…出现在他眼前的是舞台,他想见他的戏怎样动作和演出,怎样很快在观众眼前更换过去。(二)戏剧与人生1、人生如戏,人生充满着戏剧性(人生大舞台)2、戏即人生(舞台小人生)3、戏剧是对生活的解释与评价(戏剧是个武器,没有比戏剧更好的宣传工具,在它面前,不是单个的读者,而是成群的观众)4、戏剧的时代性与超越时代性(西班牙)洛尔伽:《谈戏剧》戏剧是哭和笑的学校,也是一座自由论坛,人们可以在上面揭露陈旧的不正确的行为准则,用活生生的例子解释人的心灵和情感的永恒规范。一个民族如果不协助和鼓励它的戏剧,那么它不是已经死

3、亡,就是危在旦夕;同样,如果戏剧不能感受社会的脉搏、历史的脉搏,不能感受它的人民的演出,不能把握住它的景物和精神的真实色彩,以及伴随而来的笑声和泪水,它就不配自称为戏剧,就只是一个游乐场,或者是人们去干那种被称为“消磨时光”的可怕事情的场所。黑白剧社(1937)“黑白云者,意在申明收复时受日寇侵占之‘黑水白山’之决心,及研判是非如黑白分明之求是精神。”(黑白文艺社纪念碑碑文)二、戏剧的审美特征(一)、浓缩地反映现实生活(二)、尖锐的矛盾冲突(三)、极度的戏剧性(四)、以台词塑造人物形象和推进剧情(一)、

4、浓缩地反映现实生活1、表演时间的有限性与表现时间的无限性(1)古代以一天为限(2)现代一般以三小时为限(3)“一刻钟戏”的出现纪席、拉维拉:《兄弟之间》一个老太婆躺在床上快死了,旁边站着她三个儿子。老太婆弥留之际做了一个要说话的姿势,接着说出她一生的秘密:三个儿子中有一个是私生的。她说完后,倒在床上,不省人事,显然是死了,但是她来不及说清楚哪个是不合法的儿子。三个儿子反复琢磨,根据一些理由断定最小的那个是不合法的。长子侯爵提出他们应当保守秘密,但私生子必须逐出家门。正巧这个时候,做母亲的苏醒过来,费尽力

5、气只说出了这几个字:“是侯爵!”剧终。(一)、浓缩地反映现实生活2、表演空间的有限性与呈现空间的无限性(1)舞台背景是有限的,不能随意变动。(2)表演必须在舞台周围的三堵墙和面向观众的“第四堵墙”内完成。(瑞典)斯特林堡:《论现代戏剧与现代剧院》我希望我们也有这样的一个剧院:在那儿,我们可以为最可怕的事情吓得发抖,可以为最可笑的事情捧腹大笑,也可以逗乐取闹;在那儿,我们什么都能得到,并且看见迄今还隐藏在神学和美学背后的东西,即使打破习俗常规,我们心里也不会生气。我希望我们能有一个自由的剧院:在那儿,我们

6、能享有一切自由,只没有缺乏才能的自由,做伪君子和笨蛋的自由!如果我们办不成这样一个剧院,我们可能得想方设法才能生存下去!(一)、浓缩地反映现实生活3、事件的单一性与丰富性4、人物的单一性与丰富性李渔《闲情偶寄》:立主脑、减头绪,戏为一人一事而设。情节结构要单纯、集中,剧中一般只能容纳一桩有头有尾的故事,故事发生的时间要尽量压缩。不能线索复杂、人物众多,情节拖沓,而要力求集中、完整、紧凑。其中既没有武器的碰撞声,也没有多余的演员。只消一张桌子,两把椅子,你就能表现出人生最有力的冲突。——斯特林堡:《论现代

7、戏剧与现代剧院》(爱尔兰)叶芝:《语言、性格与结构》一切艺术分析到最后显然都是戏剧,这就是我为什么喜爱戏剧的原因。闹剧和悲剧都是人生激烈的一刹那,这是两者的共同点。一个行动从所有的行动中抽出来;它化为最单纯的形式,或者说尽可能简化,简化到我们还不致感觉不到它在世上存在。它描写的人物无一不是那行动的一部分;不管是不太重要的戏剧类型中一个简单的形体动作,千钧一发那类场面,还是更重要戏剧类型中人物的灵魂活动,它永远是一种力量,是人生的一股旋流,除了它本身毫不掺杂别的东西。音乐家表现人生于声音之中,雕刻家于形体

8、之中,戏剧家必须清除偏见,将人生表现于行动之中。李煜最不想做皇帝的人做了皇帝,最不可能做皇帝的人做了皇帝,最不适合做皇帝的人做了皇帝。做了皇帝却成为阶下囚,成为阶下囚却又被后人奉为千古词帝。甲爱上了乙,乙却不爱甲。甲设法让乙爱上自己,乙真的爱上了甲。可是甲却发现自己并不是真的爱乙。永不沉没的泰坦尼克号第一次出航就沉没了。(二)、尖锐的矛盾冲突1、矛盾冲突的类型:人与命运的冲突、两种伦理观念之间的冲突、性格冲突、人与社会的冲突2、矛盾冲突的发

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