元明清文学绪言

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1、元明清文学文学院方新蓉绪论从元代开始，中国文学就转入了一个新的时期在体裁方面：传统的诗歌散文不再占主要位置，小说戏曲之类的俗文学样式，第一次取代了传统诗文的正宗地位，成为文学创作的中心和主流。在表达方式上：文学创作由直接的抒情转入间接的叙事和描写。在内容上：由表现作家的心灵感受转为描写广阔的社会生活和人情世态。在审美情趣上：由高雅、含蓄、精致转入通俗、直接、热烈。在文学创作、接受的主体上：由士大夫阶层为主体转入社会各阶层的共同创造。在文学的风格上：雅俗共赏、纷繁复杂俗文学地位的提高传统文学观念：诗、文等雅文学为正宗，小说、戏曲等俗

2、文学为鄙野、淫邪。明清观念：与经典并列《水浒传》委曲详尽，《史记》而下，便是此书。且古来更未有一事而二十册者，倘以奸盗诈伪病之，不知序事之法，史学之妙者也。——李开先《词谑》诗何必古选？文何必先秦？降而为六朝，变而为近体，又变而为传奇，变而为院本，为杂剧，为《西厢记》，为《水浒传》，为今之举子业；大贤言圣人之道，皆古今之至文，不可得而时势先后论也。——李贽《焚书》卷三《童心说》试令说话人当场描写，可喜可愕，可悲可涕，可歌可舞；再欲捉，再欲下拜，再欲决斗，再欲捐金；怯者勇，淫者贞，薄者敦，顽钝者汗下。虽曰诵《孝经》、《论语》，其感人

3、未必如是之捷且深也。——冯梦龙《古今小说·序》历代明君贤相，与夫君之佞臣，皆有小史，或扬其芳，或播其秽，以劝惩后世，如《列国》、《三国》、《东西晋》、《水浒》、《西游》诸书，与二十一史并传不朽，可谓备。——崇祯辛未刻本《隋炀帝艳史·凡例》元明清文学与现当代文学、影视之关系元明清文学与现当代文学之关系:1元明清文学创作多作白话文.2从审美趣味看,五四新文学和元明清文学是从雅到俗,以俗为美.元明清文学与当代影视之关系.1从叙事学的角度看,同为叙事作品.2从传播学的角度看,都在一定的时间,空间中进行.3从综合艺术的角度看,戏剧

4、与影视剧都是综合艺术.4从当代影视改编这一角度看,元明清戏曲小说为影视作品提供了好的素材,脚本.我们如何学习？读、记和想三者结合。细读提法是否正确?在《西游记》中，大闹天宫时的孙悟空是无畏无惧、蔑视一切权威的，吴承恩通过对孙悟空形象的描写，表现了一个正直的下层知识分子从对黑暗现实和专制统治的不满出发，发展到对整个封建秩序的彻底否定。孙悟空是因为受到压迫和轻视才起来反抗的他反抗的目的只是为了争取受到重用，在最大限度上不受任何陈规的拘束而已。孙悟空跳不出如来佛的手心，被压在五行山下五百年，以消磨孙悟空的野性，最后还让他头戴紧箍咒，保

5、护唐僧到西天取回了真经，并因此而成了正果，受封为斗战胜佛。说明吴承恩揭露批判黑暗现实，目的只在于宣扬尚贤用强的主张，而不是从根本上否定整个封建制度。记戏曲名词如宾白？次要人物的说白？戏曲中的人物的说白称“宾白”，这是因为戏曲中以唱曲为主，以说白为辅，“宾”是相对与“主”而言的专有名词：元曲四大家（关汉卿、白朴、马致远、郑光祖）江左三大家（明清之际的三位诗人钱谦益、吴伟业、龚鼎孳(因钱、吴二人均为江苏人，江苏古称江左，尽管龚是安徽人，但按少数服从多数的原则，他们三个人便被称作“江左三大家”)清初三老（主要在清初思想界有很大影响三位坚

6、持民族气节的学问家顾炎武、黄宗羲、王夫之）清初三大家（三位散文大师侯方城、魏禧、汪婉)再如《三国演义》是我国第一部长篇章回体小说《金瓶梅》是我国第一部由文人独自创作的长篇章回体小说。想联系比较几部不同的作品或者人物不同的异同考试答题如人物。如“元曲四大家”、“南洪北孔”。答题要求：答出人名，他们的代表作，他们的地位影响如何。如“关汉卿”，回答：元杂剧的奠基人，元杂剧的最主要的作者之一，代表作是《窦娥冤》等。如流派。如“唐宋派”、“公安派”等。答题要求：先回答主要成员的名字，流派得名的原因，流派的主要理论主张，以及流派成员的创作的大

7、致状况。如公安派：明代文学流派。代表人物为袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因其籍贯为湖北公安,故世称“公安派”。公安派反对前后七子的拟古风气,主张“独抒性灵,不拘格套”，表现了晚明人的个性解放思想。其创作成就首要在散文方面,清新活泼,自然率真,但多局限于抒写闲情逸致。如文体。如“元曲”、“散曲”、“章回体”、“拟话本”、“明清传奇”等。答题要求：该文体盛行的时代，其组成部分和主要特点。如“元曲”：元曲盛行于元代，它包括了元杂剧和元散曲两个部分。元杂剧是在宋杂剧和金院本的基础上形成的以北曲为声腔的戏曲样式，元散曲是诗歌样式，它包括了小

8、令和套曲两种形式。如具体作品。如元杂剧“四大爱情剧”、“三言二拍”、“玉茗堂四梦”等。答题要求：答出作品的名字、作者名字、作品写作的年代及其地位。如“三言二拍”：“三言”指的是《喻世明言》、《醒世恒言》、《警世通言》这三本拟话本小说集，编著者是冯梦