美国电影中的中国人形象

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1、美国电影中的中国人形象2006年01月27日15:24【字号大中小】【留言】【论坛】【打印】【关闭】作者：龙凤剑客　　选自：sina论坛美国人和大部分西方人一样，对于中国和中国人的概念至今还是非常的模糊。初来北美大陆的中国人，很多是当年被运来修筑横跨东西两岸的美国铁路线的苦工。那些中国人基本上大字不认多少，还留着清朝的大辫子。所以中国人的形象一开始，就和又粗又黑的大麻花一样的辫子联系起来。尽管当时没有一个美国人有本事修筑跨东西海岸的铁路线，而中国苦工却以坚忍不拔的个性和巨大的生命代价，修好了这个对于美国经济有着重大历史影响力的铁路线，但中国人反而在美国，给

2、人以贫弱、呆板、没有文化的形象。 在修完这段“不可能”的铁路后，美国政府脸一黑，以“抢夺美国人饭碗”为理由，大肆驱赶华工，并不支付部分工资和遣散费。随后美国政府出台了历史上唯一的一个、针对一个国家民族的反移民法案 - “排华法案”。留在美国的华人没有钱再回国，于是华人成了流浪儿，在美国可以被白人随便殴打甚至杀死，而白人不会获罪。从那时起，中国人的形象就是一个卑躬屈膝、拖着长辫子、可以任意被人欺负的形象。 到了好莱坞年代，中国人在美国电影中是毫无地位的。当时的美国女作家赛珍珠曾经写过一部关于中国农民生活的小说“大地”，后来改编成电影获得成功，影星路易斯-雷纳

3、因为出演其中的中国女性而夺得奥斯卡奖，但是这类角色，没有中国人什么事，男女主人公或主要配角基本是白人。不过这部电影总算是没有太贬低中国人，但其中的农村生活让许多美国人认为中国人是清贫的，需要美国人来拯救的对象。很多美国传教士到了中国，就是出于这种悲天悯人的拯救中国人的心态。不过他们中间很多人也办了不少大学，不管这些传教士办校的初衷如何，这些大学后来成为中国五四运动后推动新文化教育一股不小的力量。后来中国人的形象开始出现了分化。一种是柔弱、美丽和需要白人拯救的中国女性，电影“苏丝黄的世界”让很多美国男性对东方女性产生了遐想。另一种是东方男性形象走向反面，不是

4、凶恶该杀，就是柔弱可欺，两种形象的中国人往往在电影中常常被杀死，“恶”中国人杀死“善”中国人，然后白人再杀死“恶”中国人。好莱坞电影“富满洲”算是一个转折点。另一部描写北京义和团包围冲击西方使馆的电影“北京包围”更是将中国人描写成毫无人性、破坏文明世界的洪水猛兽，该电影以阴沉的慈禧太后逃难前的一句哀叹，和八国联军一个个排好队伍胜利开进北京而结束。整体中国人的形象基本走向了负面。 由于当时很多日本女性也是以柔美型象出现（如电影“莎优那拉-再见”等），因此亚洲女性的形象普遍较好，白种男人认为亚洲女性温柔、善良、勤劳、孱弱，需要白人王子来真正地爱她，并将她从亚洲

5、男人的苦海中救出。而中国男性基本是蛮横无理、粗暴野蛮的象征，或者是全心全意为白人主人献身的奴仆。尽管宋氏姐妹在政治等方面的成就应该很能影响美国人，但中国人这样的形象一直在好莱坞根深蒂固。中国人的形象是非常矮小、瘦弱、眯细眼、又宽又平的脸，低头哈腰，不是满脸献媚笑容，就是凶神恶煞、毫无感情。日本在二战对美国的珍珠港偷袭，使得很多美国人认为东亚人是极其狡猾、没有诚信、心狠手辣。而分不清中国、日本的美国人，自然将所有东亚人，都打入同一个类型。即便是在著名电影“国王与我”（描写泰国王室和一个白人女教师的故事，后来1990年代又重拍为“安娜与国王”）等电影，亚洲人的

6、形象基本被定型为落后、不文明，需要西方人来开化的劣等民族。 西方人为所谓“美丽黄种女性”重新下了定义，善良美丽的亚洲女性，在西方搜劾铮堑男蜗笥Ω檬钦叫蔚目砹掣呷А⒎挚拿济ㄓ械阆癯沾舨∪说难樱感⊙劬Α⒑诨破し舻取Ｕ庵中蜗笾恋?990年代没有大变。90年代我在美国的时候，美国人会指着一个模特儿说，这个亚洲女人真美，可我一看，那个所谓的亚洲美女差点没把我吓昏过去。当我把巩俐、林青霞等演员的照片给他们看时，那些美国人反觉得这些演员不是很“中国”。他们认为中国人之所以喜欢巩俐、林青霞的形象，是因为我们接受了西方人的审美观。中国人已经被西化了，忘记自己真正美女应该是什

7、么样子了。第一个真正冲击（不是打破）好莱坞中国人（可以说黄种人）形象的人，就是武打明星李小龙。在1970年代初，他以自己正义、健美、英俊和强力的形象冲向美国影视界，把中国功夫演绎得出神入化，并使得“功夫”这个中文字音，成为了一个新的英语单词。但他只是稍微改变了一些西方人对亚洲人的看法。由于李小龙的演技平平，比较刻板，对改变亚洲男性呆板的形象没有太多帮助。好莱坞以及美国主流电视对他的压制，使得他没有太多的发挥余地。当初在拍摄电视系列剧“功夫”，本来应该是李小龙担任男主人公，制片甚至请他策划该连续剧的剧情设计，但这个角色最后给了白人演员大卫-凯瑞丁，使得李小龙

8、和这个在美国走红数年之久的电视系列剧擦肩而过。正当李小龙在好莱坞的