当代美国电影中的华人形象

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1、当代美国电影中的华人形象　　自《华人异教徒与周日学校教师》（1904）以来，华人形象在美国电影史上已走过百余年的历程。随着中国经济的腾飞和东方文化的传播接受，华人形象也一改“跳梁小丑”“穷凶极恶”的原始呆板形态，逐步转向讴歌英雄、赞美人性、发扬中国传统文化、揭露社会问题等多元发展趋势。这里既伴随着美国人对东方人认识的转变，从讽刺、挖苦、嘲笑，到更深层的同情理解和认同；也侧面烘托出盘踞华夏沉睡多年的这条卧龙正在苏醒，它正在改变美国乃至世界人民对中国的传统认识。[1]近年来，学界已初步关注到美国电影中的各色华人形象，但还缺乏综合性的人物类型概括。在探索华人形象嬗变的道路上，仍有很长的路

2、要走。这一嬗变不仅是大量登陆北美的华人影星们通过不懈努力而取得的硕果，也不仅是中国经济的崛起带来的美国人的关注，更重要的是以中国为代表的东方文化与北美文化碰撞磨合后的涅??重生。尽管在美国影视圈，这一重生的“婴儿”仍然夹杂着一些他们难以理解的孽根，但随着“婴儿”的茁壮成长，可以预见华人形象也在“健康”地蜕变。　　一、边缘矮化、嘲讽调侃的传统格调　　“当代美国电影”是一个时间限制模糊的指称，主要是因为“当代”的内涵和外延很难坐实。为了清晰展现华人形象在当代美国电影中的嬗变历程，我们宽泛地以20世纪90年代至今为考察时段，以美国人导演，有华人参与的电影为研究载体，重点考察影片中华人形象

3、塑造问题。当代美国电影中的华人形象普遍处于边缘矮化的境地。边缘表现在华人多以配角、跑龙套的角色出现，矮化是指这些人都不同程度地呈现着与“君子”对立的“小人”姿态。[2]另外，在边缘矮化的同时，华人已经成为“嘲讽调侃”的符号象征。　　先说边缘矮化。第一，演员角色的边缘。无论华人影星在国内多么光鲜，在进军北美的过程中，都逃不出配角的考验。2007年，戈尔?维宾斯基执导的《加勒比海盗：世界的尽头》风靡全球，而在中国家喻户晓的著名华人影星周润发却只落得个“东方海盗”的小角色，且是与片中歌颂的“海盗船长”相对立的真海盗。周润发的境遇只是众多华人形象的典型。可以想象，如果连“知天命”的“发哥”

4、都难以逃脱边缘的命运，就不必为以下这些明星扼腕了：《木乃伊：龙帝之墓》中出演刺客的吴京，即使是“龙帝”李连杰，也不过是伴随着各种电脑特技的昙花一现；其他如成龙、张曼玉、章子怡等中国国家级演员都各有美国电影界“跑龙套”的经历，更何况一些不知名的演员。第二，华人所扮演形象的矮化。与多以维护世界和平，拯救地球于危难之中的美国英雄形象相比，已经处于边缘境地的华人更是“雪上加霜”地被贴上道德卑劣、愚昧无知的标签。如大卫?凯普《鬼镇》中的诡计多端、居心叵测的医院护士，总是想方设法地“占小便宜”，并以自欺欺人的方式挖苦他人；《上海之吻》中为“蝇头小利”而违心地带着Liam东跑西逛的出租车司机，酒

5、吧中自作聪明而又不知变通的服务员，得饶人处不饶人的大妈等。就人物类型看，华人所扮演的角色多以美国社会非主流人群为主，尤其是承担着类似“奴隶”的职责，如清洁工、超市店员、污秽工厂的工人、高度危险工作的“敢死队”、游手好闲的贫民等。这些角色完全矮化了正常的华人形象，造成的错觉是美国群众总是以戴着有色眼镜的俯视姿态看待中国人。　　再说嘲讽调侃。在美国导演眼中，华人在影片中的出现是为了达到“小丑”的效果，为了缓解戏剧冲突的紧张频率。如《无间道风云》中的中国黑帮从表情神态的趾高气扬到穿着打扮的“自以为是”，他们不屑地以为只要有枪有人就可以像在国内一样控制自己的地盘，这些愚蠢的行为举止在美国高

6、科技下一览无遗。中国黑帮所有的表演都不过是延续华人愚昧无知的传统形象，也为进一步衬托美国的强大。同时，美国电影对华人形象的嘲讽是有指向性的，在讽刺的同时将矛头直指中国社会问题。如《无间道风云》中黑道风行以嘲讽中国社会治安混乱，出卖国家机密的官员影射中国政府腐败，《摔跤王》中劣质注射器涉及内地商品质量问题，《蝙蝠侠3》中中国人口众多等。正因为美国电影对华人形象的边缘矮化和嘲讽调侃，使得这类配角形成脸谱化的僵硬特征。受其影响，美国观众在没有科学认知的基础上，本能地认为华人皆是如此。这不仅造成对中国人形象先入为主的错误判断，也一定程度反映出美国电影的故步自封。中国政治经济形象的改观也逐步

7、反映到美国电影中来，其影片中出现华人主演就是这一改观的明证。　　二、同台主演、讴歌赞美的形象转变　　21世纪以来，随着中国被更广泛地认知了解，美国电影中的华人形象出现不同程度的改观。虽然边缘矮化、嘲讽调侃的戏段依然存在，但我们也常常看到一些华人影星以平等的主演角色与美国人同台演绎，这一角色的转变固然离不开华人自身的艰苦努力，但也不可否认当今中国的崭新形象对美国的渗透和改变。不唯角色出现逆转，所扮演的人物形象也有向正面主流转变的趋势，主要表现在机智顽强的华人英雄和雍容华