整理：编导视听语言学习笔记

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1、编导视听语言学习笔记光线理论部分第一节光的特性一、光的形态：直射光、散射光、混合光1、直射光（又称硬光）：光源与被摄物之间没有中介遮挡，景物和物体表面有明显的受光面和背光面，并在被摄体上产生清晰投影的光线。造型特点：a、有明显的投射方向b、能在被摄物体上面构成明亮的受光部分、背光的阴影部分以及投影。从而形成画面的明暗反差，也可增强物体的立体感。c、能显示出被摄物体的外部形状、轮廓形式、表面结构和质感。d、能显示时间性。e、光源投向集中。2、散射光（又称软光）：是指光源与被摄物之间有中介遮挡，光线间接的投射到被摄物体上，在被摄物体上不产生明显

2、投影的光线。造型特点：a、光线柔和，照明均匀。b、没有明确的投射方向，物体受光面、阴影面及投影的区分不明显。c、物体表面受光均匀，亮暗反差较小，影调接近。d、自然光中的散射光色温偏高，画面呈现的色调偏冷。二、光线的方向：是指光源位置与拍摄方向之间形成的光线照射角度。分类：顺光、侧光、逆光1、顺光：光源照射方向与摄影机拍摄方向一致时所呈现的光效2、侧光：当光源照射方向与摄影机镜头方向成左右90度时，一个立体的被摄体就会形成由亮面、次亮面、明暗交界线、暗面、次暗面等一系列极为丰富的影调变化。3、逆光：当光源照明方向与摄影机镜头光轴方向相对，并处

3、在被摄对象后面时，被摄体成为逆光状态。室外光线的处理一、室外光线的照明特点1、照明亮度统一2、三种照明光线并存3、季节、地域特征明显4、一天中的光线变化巨大二、一天中的光线变化规律1、黎明和黄昏：光线大量散射，物体受光较少，普遍亮度较低。不利于表现物体的细部层次，适合拍摄剪影效果。2、早晨与傍晚：明暗对比反差较强，地面物体投影较长；光照时间较短，变化较大；光线色温低，色调偏暖；近浓远淡透视效果好；3、上午和下午：光线稳定，均匀，明暗反差正常，较好的表现出物体的立体形状和表面结构。4、中午：光照强烈，散射光少，景物明暗反差显著增大。不利于拍摄

4、任务面部，不利于造型。第三节室内光线的处理一、人工光的特点1、光源不同2、场景空间的不同二、影视拍摄中常见的几种光源和灯具1、聚光灯2、散光灯3、回光灯4、便携式电平灯三、人工光线的基本布光方法1、主光：又称塑形光，影视摄像中的主要光源。布光方法：（1）放在摄影机左右某个顺侧光的位置上，勾勒出被摄对象的立体形状，形成主要阴影，表现出表面结构和质感。（2）放置在接近于顺光的位置上，与摄影机视轴成15度夹角。（3）放置在接近于顺光的位置上，与摄影机视轴成75度夹角。2、辅助光：又称“副光”，是用来补充主光照明，帮助主光造型的光线。布光方法：（1

5、）不能强于主光（2）避免产生新的投影（3）是阴影部分保持阴影的特征，并使暗部有着层次变化和质感以及恰当的造型。3、轮廓光：又称“隔离光”“逆光”时被摄对象产生明亮边缘的光线。布光注意：（1）注意控制光比，不能使光线的亮度跳跃过大，破坏画面美感。（2）轮廓光对被摄物体的轮廓线条表现不能过宽过大，否则轮廓光将失去轮廓表现的意义而成为一种表面光线。（3）注意轮廓光的位置，一般都置于被摄对象的背面或侧后方，不能随便改变位置，否则易与主光形成“夹光”现象，破坏其他光线效果。4、背景光:：又称环境光，“气氛光”，指专用以照明被摄对象周围的背景和环境的光

6、线。（1）通常用几盏直射灯打出几个光区或照亮几个富有情节的背景道具。（2）不可喧宾夺主，不能盖过主体的光线，影响画面主体的光效。5、修饰光：又称“装饰光”是指修饰被摄对象某一局部、细节的光线。6、眼神光：是使画面中的主体人物的眼球上产生光斑的光线。（1）眼神光只有在拍摄人物近景和特写的小景别中有明显效果。（2）在人物调度较大，来回活动，或者人物的头部频繁转动的画面中，眼神光很难起到很好的作用。四、室内布光的步骤：1、确定摄像机的机位，或运动路线。2、确定主光的位置，确立画面的基本造型结构。3、运用辅助光弥补主光在表现上的不足，平衡画面亮度，

7、完善造型。4、运用轮廓光来照明，使主体从背景中分离出来，突破画平面的局限，形成空间深度。5、根据现场光线条件，在运用背景光来交待背景空间，营造环境氛围，烘托、突出主体。6、如被摄体某个局部造型不理想，特点不突出，或整体光效不和谐统一，可用修饰光、眼神光作修饰性照明，加强整体造型美感应用分析部分如果曝光不足，画面就会显得阴沉灰暗。调动光影参与整个影片的叙事。光的运用光是造型的画笔，光线运用得好可以营造气氛，使画面更具活力和深度。光线是塑造形象的基本手段。合理和出色，则对在银幕上刻画人物性格、烘托和渲染气氛、交流感情都能起到有效地作用。摄影师和

8、灯光师共同参与对光线的处理。摄影设计，灯光实施。片例黑泽明《罗生门》摄影师宫川 摄影机初进森林1951年威尼斯电影节最高奖对人心的思考人的不可知论日本民族的劣根性（克服技术：不能