杨绛文学语言风格谈

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1、维普资讯http://www.cqvip.com***第25卷第4期绥化学院学报2005年7月Vo1．25No．4JournalofSuihuaUniversityJu1．2oo5杨绛文学语言风格谈李红霞(无锡商业职业技术学院基础部江苏无锡214000)摘要：个性化的叙述与描写语言，丰富的色彩语汇，柔软的吴语神韵以及积极修辞的神来之笔，构建了杨绛文学语言的庞大体系，同时形成了平常中见雍容典雅的独特语言风格。关键词：语言风格，个性，色彩语汇，吴方言，积极修辞中图分类号：I206．6文献标识码：A文章编号：1004一S499(2005)04—004

2、3—03杨绛的文学语言在文本语汇选择上具有独到的眼光，她影，停了电，只剩下一副白布。余斌睡着了。”(《小阳春》)充分发挥自身语言的天赋，极力依靠语言非同导常的能力，富“阿福也不知是十几岁，看来只像七八岁的小孩，因为从有创建地操纵了语言，建造了杨绛的文学语言王国，使语言本小挨饿，发育到此为止了。他家穷，爹死了，娘养不活大群孩身就具有无可非议的审美价值。子，就把最小的给别人家做儿子。可是收养他的人又死了；那家把他又给别人家，后来收养他的人又死了。人人都说他是一、叙述和描写语言的个性化，毫不费力地形成了自成一个苦命人。我家门房赵佩荣是他同乡，就向我妈

3、妈说：‘太太格的文体，行个好事吧，收留他，给口饭吃，叫他打打杂也好。’他就到我家来。”(《阿福和阿灵》)杨绛的文学语言顽强地表示着个性。决定一部作品的语这两段风格不同的叙述语言，杨绛根据表现对象、生活范言风格不是作品中哪个人物的语言，而是作者用以叙述和描畴、情感氛围，确定适合的语言表述的方式、方法，从而构成不写的那部分语言。作品中人物的语言要受人物的身份、地位、同的体系。《小阳春》等类作品表现对象是中年知识分子，这性格等限制，所有作家对这一点都已达成共识，只有作者用以类人物的生活范畴自然是看似文雅的知识分子阶层，这一阶叙述和描写的那部分语言才是

4、作者自己的语言。杨绛在叙述层的人物情感丰富、细腻、含蓄，并且常常隐于行动和话语之和描写中构建了一个富有个性的语言体系，这个语言体系有后，所以作者安排了带有浓重文化味道的语言体系。《阿福和两套组织构成，一套是知识化的文雅，一套是平民化的朴实。阿灵》这类作品作者描写下层平常百姓的生活，而百姓生活是知识化的文雅语言系统是用于表现知识分子的，《璐璐，不用简单的，他们的思维也是直接的，他们的情感更是真挚而外露愁》、《小阳春》、《事业》、《洗澡》是这一系统的代表。平民化的的。杨绛智慧地运用了口语化的平民式语言体系。杨绛对语朴实语言是用于表现日常百姓生活的，

5、《顺姐的“自由恋爱”》、言的安排并非只把语言作为个体看待，而是从文体的全局考《阿福和阿灵》、《赵佩荣与强英雄》等为这一系统的代表。虑，由此形成文体的独有魅力。“我们最强有力的诗人，从定“床上翻腾着，又觉写信太落痕迹，不如写一首诗，飘忽，义上说就是大胆的和独特的文体家。”⋯(杨绛就是一个大灵动，还可以缚住胸中捉拿不定的情感。他闭上眼睛，抓住这胆和独特的文体家，运用个性化的语言，形成独树一帜的文体个字，嵌下那个字，把半个恬静的夜，涂抹成一副字迹模糊的风格。诗稿。未后，合上的眼睛前也模糊了。诗稿像白布幕上的电·[收稿日期]2005—03—03··【作

6、者简介]李红霞(1966一)，女，无锡商业职业技术学院基础部副教授。43维普资讯http://www.cqvip.com二、多样的色彩语汇。渲染了情感的丰富性落里想到就是Il1⋯(《玉人》)跃然于眼前的是活脱脱一个充满市侩气的南方市井女子色彩具有不稳定性，因此色彩更能含盖丰富的情感。“白形象，如果没有这些方言的脱口而出，这个湿润而饱满的人物毛浮绿水，红掌拨清波”、“碧玉妆成一树高”、“映日荷花别样就会显得干涩而呆板。红”_这些都是中国古代文人墨客运用超凡的联想显示出现代汉语语言语汇是以北方话语为基础的，同时也从方的对色彩强大的感受力，而杨绛在色

7、彩语汇的运用上更是独言、古语、外来语中吸收需要的词以丰富词汇。但方言词汇中具匠心的。有许多字的形、音、义有不确定性，有的语法结构与现代汉语“令仪好像正等着他。她穿一件淡青衣裳，越显得纤瘦苍也有差异。而杨绛凭借自身的文化素养，从语言学的角度加白。——这时她挟一本青面白线的书，站在阶石上笑。问彭以规范，使音义和谐，字形准确稳妥，并且保留吴方言的语法年忙些什么，跑得满头是汗。”(

8、上也戴着四五“刚才火气最大的邻居这时变为最和好的一个。他恨恨只细丝金镯予。”(((ROMAN~UE))地指着二楼对田晓说：‘就只她家，没一次爽爽气气!