元明清文学常识

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1、元明清文学常识1元杂剧的类型：杂剧南戏2《元曲选》的作者：臧懋循3元诗四大家：虞集杨载范梈（peng）揭徯斯4中国古代最早白话小说：宋元话本5说话艺术包括四大家：小说说经讲史合6文献，现存元杂剧剧本的基本资料：《元曲选》《元曲选外编》《元人杂剧勾陈》7元曲四大家以及代表作白朴《梧桐雨》关汉卿《窦娥冤》马致远《汉宫秋》王实甫《西厢记》8《南词叙录》的作者：徐渭9元末四大南戏:《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》10元散曲的发展概况（2时期）11马致远的雅号：曲状元12张可久：后期散曲作家。《苏堤唱晚》《小山乐府》等散曲集。元人中专攻散曲并存世

2、作品最富者。13乔吉：南方戏剧圈中重要的杂剧作家和散曲名家。在散曲创作上与张可久齐名，有“曲中李杜”之誉。《两世姻缘》《扬州梦》《金钱记》14张养浩《潼关怀古》中的名句：兴，百姓苦；亡，百姓苦。15《放哨高祖还乡》的作者：睢景臣16元末最具艺术性的诗人：杨维桢17唐宋派：嘉靖年间，以王慎中、唐顺之、归有光为代表的复古流派，将李梦阳、何景明等前七子师法秦汉作为自己反拨的对象，提倡唐宋文风，在当时有一定影响，被称为唐宋派。其派别强调文以明道。18公安派：明代文学流派，代表人物为袁宗道、袁宏道)、袁中道三兄弟，因其籍贯为湖北公安，故世称“公安派”。公安

3、派反对前七子和后七子的拟古风气，主张“独抒性灵，不拘格套”，发前人之所未发。其创作成就主要在散文方面，清新活泼，自然率真，但多局限于抒写闲情逸致。19三言二拍：冯梦龙《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》凌濛初《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》20临川四梦：汤显祖《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》《牡丹亭》21明代四大奇书:《三国演义》《西游记》《水浒传》《金瓶梅》22“狂人”徐渭：《四声猿》23吴江派与“至情派”:一方面是以沈璟为领头人的吴江派曲学家群体的产生，另一方面是以汤显祖为楷模的至情派剧作家风格的融聚，这两大戏剧流派的形成与竞争，是明代后期传奇

4、繁荣的重大标志，也是中国戏剧史上的一大盛事24《封神演义》作者：明代许钟琳、李云翔25  冯梦龙整理的两部民歌集：《山歌》《挂枝儿》26梅村体：诗歌体裁，得名于明末清初诗人吴伟业（号梅村），他的诗歌中的悲剧内容主要表现于一方面自我关照，徘徊于灵与肉之际，铭心刻骨地忏悔自我的灵魂;另一方面规抚江山易代，绵绵不尽地吟唱着叹挽明王朝衰败的时代悲歌。前者带有很强的抒情意味，后者则具有诗史的特点而被称为“梅村体”史诗。27桐城派：桐城派，又称桐城古文派、桐城散文派。其主要代表人物方苞、刘大魁、姚鼐均系安徽桐城人，故名。该派别主张为文以精气神为主，言之有物为

5、立言之道，提倡“道也、法也、辞也，三者有一之不备而不可谓之文也。”28  清代几大词派阳羡词派——陈维崧  浙西词派——朱彝尊  常州词派——张惠言  29  南洪北孔：洪昇孔尚任30中国古代讽刺小说的接触代表：《儒林外史》1、元曲包括“杂剧”和“散曲”。2、关汉卿杂剧按内容分为：公案剧、爱情风月剧和历史剧。3、张生和莺莺的爱情故事源于唐中叶元稹的传奇小说《莺莺传》。4、南戏是南曲戏文的简称。5、《三国演义》的成书过程是史书和民间传说的结合。6、《水浒》七十回本点评者是金圣叹。7、明中期三大传奇是《宝剑记》、《浣纱记》和《鸣凤记》。8、明中期戏曲

6、两大派是“临川派”和“吴江派”。*临川派的代表人物是汤显祖，吴江派的代表人物是沈€€。9、“临川四梦”指《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯郸记》和《南柯记》。10、李玉后期的代表作品是《清忠谱》。11、元杂剧角色：旦、末、净、杂。12、《救风尘》的作者是关汉卿。13、高明的《琵琶记》是根据民间流传的南戏《赵贞女蔡二郎》改编而写的。14、《三国志演义》是我国第一部最优香的章回体历史小说。15、《水浒传》（七十回本）系金圣叹用百回繁本作底本的修改删节本。16、冯梦龙的“三言”是《警世通言》、《醒世恒言》和《喻世明言》。17、《风筝误》的作者是李渔。18、朱

7、权的戏曲理论著作是《太和正音谱》。19、《金瓶梅》是我国第一部以家庭生活为素材的长篇小说。20、鲁迅说“用传奇法，而以志怪”是《聊斋志异》最突出的艺术特点。21、关汉卿吸收了民间流传的古老故事“东海孝妇”创作了《窦娥冤》。22、王实甫今保留的全本杂剧作品除《西厢记》、《丽春堂》外，还有《破窑记》。23、马致远的代表作是《汉宫秋》。24、白朴的爱情喜剧《墙头马上》取材于白居易的《井底引银瓶》和宋官本杂剧《裴少俊伊州》等。25、现知最早的《西游记》刊本为明万历二十年（1592）金陵世德堂《新刻出像官板大字西游记》。26、清康熙年间对《金瓶梅》点评颇有

8、见解的是张竹坡。*有《张竹坡批评金瓶梅第一奇书》。27、《桃花扇》是一部借用复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事来反映南明一代兴亡的