造型基础第十章力与场

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1、第十章力与场第一节力与场的概念一、何谓“力”与“场”在第一编形态原理及前一章有关空间及形态心理量中曾谈到过“力”和“场”的问题。所谓“力”，是借助物理学中力的概念，表述限定空间中因形态量、方向性、聚散、虚实、黑白或色彩等强度知觉所产生的视觉“张力”或动态所形成“扩张”或“移动”的“势”。从这个意义上说，这里所说的力实际只具有“视觉的”或“心理的”性质。由于力是强度表现，所以在限定空间中，不同形态或不同组合格局的动态会因不同的强度而对空间的量提出要求。就是说，视觉力的流动所需求的一定空间量称为“场”。图10-1，由于点的规则排列，使左图形成

2、一条带状关系。其力的流动只限于左右方向，而在右图中，由于将点去掉一大部分，留下的点不再是按一维空间的带状排列，所以其场性必然发生变化。这个例子说明形态的量虽与强度相关联，但并不是决定场性质的决定因素，而形态的动势则决定着场的性质和大小。图10-1二、形成视觉力的基本条件视觉力既然是一种强度，那么，就产生下述二种可能性：其一，对视觉刺激强度大的要素，力就强；其二、运动感强的形态或处于边角位置的形态，力也强。根据这二点认识，将视觉力形成的几个条件归纳如下。（－）形态大小图10－2，画面中的实物与右下角产品形态近似，色彩相同，但中间两个大的力度

3、较强，因而比右下角的实物要醒目。大的形态却不一定总能保持其强度，如果超过某个限度，力度反而锐减。图10－3，左图中A点的力较强，B点在它的场范围之内感觉向右移动，似乎被它吸引过来了；右图中A点变大后情况马上就变了，首先A的力度大减，变成背景，而B点和C点也显得分散了。图10-2杂志广告图10-3大小与力（二）黑白或色彩对比在图10－4马蒂斯这幅令人感到轻松惬意的作品中，整个画面以深橘黄、土红、乳黄等明度较高的暖色调为主，使右侧穿黑连衣裙的妇女在这个环境中获得很强的力度；而两个穿红衣服的下棋人由于与环境色近似，尽管色彩纯度高，也没有穿黑连衣

4、裙女人的力度强；在墙边沙发上坐着的女人由于穿着深土黄色衣服，就更弱；而黑色连衣裙又有白色翻领和手中拿的黄色方块对比，以及画面正中白色壁炉的烘托，就更加醒目。为使画面均衡，壁炉上方蓝紫色方块、黑白块相间的棋盘与之形成画面的主要结构，两个下棋的女人及后面沙发上的女人则形成第二重结构。图10-4画家的家庭(法)马蒂斯（三）距离与磁场的作用一样，在视觉表现上，距离近的形态，视觉张力就强。图10－5，是表现杨森公司新的光显微镜技术的广告，采用能充分显示该产品优势的图片——金黄色分子及其所附着的化学成分。从形式上看这是一件点的构成作品。金黄色的分子（

5、表面有肌理的）与透明的圆点之间形成一系列力的有机联系，这种联系的主要依据是距离和色彩（一组白字是画面最核心的部分，是整体结构的重要支点）（见图10－6分析）。形态因距离形成的视觉张力除产生具有明确方向性力的流动之外，又可使距离较近的形态形成一组或一条动线，这是研究画面结构及视觉诱导原理的重要线索。图10-5杨森产品广告图10-6杨森产品广告力的分析（四）形态的方向性如果说（一）和（二）主要谈的是形式要素的强度所产生的视觉张力，那么（三）和本小节则主要谈形式要素的特点形成的运动力。这与场相关联，也与画面结构相关联。方向性是动态感的主要来源之

6、一。方向性有3种表现，一是形态自身的方向性，如三角形的尖角所形成的方向感；二是现实物象“运动的含义”，如一匹马或一辆车的运动状态表现出的方向性；三是由于距离和形态的方位关系所产生的动态感。图10－7~9这3幅作品都是由现实物象的运动状态或方向表现出的力。图10－7，三洋便携摄像机广告，以左向运动的力为主导，再以左边3幅小图和最下边3个向右运动的力进行对比，加上大小、色彩对比，整个画面形成了一种充满活力的印象。另外，右侧倾的画面直接将视线引到下方的产品。图10-7由物象运动方向形成的视觉力图10－9是马蒂斯的静物画。画面主导形态为石膏半身像

7、，其方向性成了力的重要发源地。由石膏像开始，到花瓶上方向左歪的静物及其背景，到向左倾斜的白色带黑点的形态，然后下来，由几个交错的桌面、地毯所形成的运动轨迹，到果盘和水果，再导引到石膏头像，形成一个循环的结构。图10－8是康定斯基的作品，在由草地、树木、天空组成的广阔空间中，一个骑士乘马飞奔。尽管骑士和奔马的体量很小，但由于鲜明的色彩，更主要是强烈的动态感，使它们具有很强的力度。画面上大面积的草地，便成了这个形态的有效空间（场）了。图10-8由物象运动方向形成的视觉力图10-9由物象运动方向形成的视觉力图10－10和图10－11是康定斯基的

8、作品，康定斯基作为抽象绘画的创始人之一，对抽象形态的运用为我们研究视觉形式提供了一些启发。这两幅作品都是运用三角形及其带动下的其他抽象形态的方向性，表现了强烈的运动态势，形成画面较为丰富的力的