[doc格式] 西方文坛的百年红玫瑰——论后现代主义文学之母格特鲁德·斯泰因

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2、义文学之母格特鲁德·斯泰因西方文坛的百年红玫瑰——论后现代主义文学之母格特鲁德·斯泰因西方文坛的百年红玫瑰——论后现代主义文学之母格特鲁德·斯泰因西方文坛的百年红玫瑰——论后现代主义文学之母格特鲁德·斯泰因第49卷第1期2009年1月河南大学(社会科学版)JournalofHenanUniversity(SocialScience)VoI.49NO.1Jan.2009西方文坛的百年红玫瑰——论后现代主义文学之母格特鲁德?斯泰因关(首都师范大学文学院,北京100085;涛北京工商大学外语系,北京100048)摘

3、要:”玫瑰就是玫瑰就是玫瑰就是玫瑰”这一怪诞诗句的作者——美国现代女作家格特鲁德?斯泰因,超越了其所处时代流行的现代主义写作风格.她的作品在语言,主题和体裁几方面都流露出强烈的后现代主义特色,使她成为后现代主义文学的先驱.她晚年向文学传统的回归在一定程度上预告了当今后现代主义文学的发展趋势.斯泰因的创作风格影响了一代又一代的文学家.关键词:斯泰因;后现代主义;现代主义;重复;持续现在时中图分类号:I109.5文献标识码:A文章编号:1000—5242(2009)01--0101--05收稿日期:2008—10

4、—17作者简介:关涛(1972～),女,满族,河南开封人,首都师范大学文学院博士生,北京工商大学外语系副教授.导言“玫瑰就是玫瑰就是玫瑰就是玫瑰”(Roseisaroseisaroseisarose)这一看似荒诞可笑的句子,出自美国先锋派女作家格特鲁德?斯泰因(Ger—trudeStein,1874一l946)的《神圣的艾米丽》(Sa—credEmily,1913)一诗,该诗收录于l922年出版的《地理与戏剧》(GeographyandPlays).斯泰因l874年出生于美国宾夕法尼亚州的阿利根尼的一个犹太家

5、庭,一生中出版了25部着作,死后还有25部选集出版,她是2O世纪最多产和影响力最大的作家之一.斯泰因的成就并不局限于文学领域,在艺术领域她也曾是一言九鼎的人物,她最早赏识并收藏现代派绘画作品,是毕加索和马蒂斯等现代派艺术大师的伯乐.斯泰因的写作与现代派绘画在创新意识和技术层面上相互影响,她在文学,绘画领域挑战权威,颠覆传统,大胆实验,最终成为现代主义文学和艺术的重量级人物.尽管如此,斯泰因还是远远没有以毕加索为代表的现代派艺术家幸运,她的作品不受时人赏识,甚至鲜有人读,这是因为斯泰因在写作领域的实验大大超出了

6、常人的思维和接受范围.她特有的写作语言,叙事结构,创作主题和文学体裁甚至超越了当时的现代主义维度,因此颇受非议和排挤,一度被文学家和批评家们所忽略.在20世纪美国文学史上,斯泰因的名字始终笼罩在海明威(EarnestHemingway,1899—1961)的威名之下,几乎每部文学史在谈到她时都会不约而同地冠以”海明威的导师”和”‘迷惘的一代’的发言人和引路人”的称号,好像斯泰因是借了大名鼎鼎的诺贝尔文学奖得主海明威的光才为人所知.其实,博学多识,聪明机智和特立独行充满了斯泰因传奇的一生,尤其是她同性恋的生活方

7、式在当时社会曾轰动一时,吸引了不少评论家的好奇心,这也导致学界早期对她的研究都是传记性的,而忽略了对其作品和创作风格的研究,如莱恩哈德的《斯泰因其人》(GertrudeSteininPerson,Rinehard,1948),布瑞林的《第三朵玫瑰:斯泰因和她的世界》(TheThirdRose:GertrudeSteinandHerWorld,JohnMal—colinBrinnin,1959)和梅娄的《小圈子:格特鲁德?斯泰因及其同道人》(CharmedCircle:GertrudeStein&Com

8、pany,JamesR.Mellow,1974),等等.直到后现代主义发端以来,斯泰因作品的多样性和原创性才开始逐渐得到评论界的关注,她的文101学实践才一步步走进批评家的视野.鲍尔斯的《他们这样看我:格特鲁德?斯泰因的元戏剧》(TheyWatchMeasTheyWatchThis:GertrudeSteinSMetadrama,JaneP.Bowers,1991)不仅回顾了斯泰因的生平,还就她最令