电视叙事中的时间和空间

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1、第三章电视叙事中的时间和空间一、电视叙事中的时间二、电视叙事中的空间三、长镜头：一种内部蒙太奇返回一、电视叙事中的时间1、影视作品中的三种时间形态：事件时间：影视里直接展开事件的时间。叙述时间：用形象和言语进行交待的时间。感受时间：人们直接感受影视片的时间。一、电视叙事中的时间2、电视时间的特性：不稳定性：与电视空间相比，人们对电视时间的感知是不稳定的。电视时间的不稳定使电视挣脱了现实时间的制约，创作者对时间可以进行自由的选择和处理：如伸缩、倒转、停顿等等，只要观众能认可接受即可。同时性：现场直播与真

2、实生活同步进行。一、电视叙事中的时间3、叙述时间的各种形态：延伸：通过剪辑使几分钟内发生的动作延伸扩展为仿佛是几十分钟或几个小时的场面。影视中延长时间的方法包括这样几种：1）在事件过程中穿插反映细节的特写镜头。2）对同一动作用不同机位、不同景别来拍摄，然后通过剪辑连接在一起。3）平行蒙太奇的使用。一、电视叙事中的时间压缩：把几小时甚至几年几十年时间压缩成几分钟。冻结（定格）：根据叙事人物的心态让时间暂时静止，是主观化的手段之一。加速（快速镜头）与减速（慢镜头）：一种外化形态。4）特技处理，常见的手法是

3、电影中的升格拍摄和电视中的慢镜头处理。一、电视叙事中的时间2、叙述时间的各种形态：倒转：反方向放映。由现在追溯过去：由现在对未来的悬想：返回二、电视叙事中的空间1、屏幕空间：是屏幕画堆内表现出来的物质现实的影像形式。它是电视造型运动赖以存在的基础。在这里面可以产生出多姿多彩的空间。如果说电视时间改变了现实时间的连续性和线性，那么屏幕空间则改变了客观空间的广延性和三维特性。2、屏幕空间的特性：屏幕空间的性质可以概括成一句话：以有限表现无限。二、电视叙事中的空间平面性：在二度空间的平面上再现或表现三度空间

4、的现实生活。四框制约：影像运动范围被框定在由两条稍长的横向平行线和与之在两端相接的两条稍短的垂直平行线所构成的框架结构。运动性：电视空间的运动主要包括表现对象运动和摄像机运动两种，这两种运动是电视突破空间平面性和框架的四边制约，以“有限”空间表现“无限”空间的最主要手段。二、电视叙事中的空间使电影空间从再现空间跨向构成空间，使电影语言得以确立的是，蒙太奇理论和分镜头美学。3、屏幕上处理空间的形式：再现空间：通过摄像机的记录特性和运动特性，再现物质的直观行为空间，从而使人产生真实的空间感。电视空间通常有

5、两种形式：一种是再现空间，一种是构成空间。二、电视叙事中的空间二、电视叙事中的空间构成空间:不是真实空间在屏幕上的直接反映，而是将一系列记录着真实空间的片断，经过选择、取舍、重新组合后构成的新的空间形态。二、电视叙事中的空间4、构成空间的艺术作用：通过局部空间组合表现事物的全貌跳跃性的空间连续突出了高潮点，简化了叙事的过程引导观众的注意力，激发观众的联想丰富了叙述方法和结构形式表达寓意，创造意境，制造情绪和戏剧效果形成多种节奏三、长镜头：内部蒙太奇1、长镜头的涵义：通过合理的场面调度，用不间断的镜头记

6、录人和事物在一段时间内的运动状态，其重要的目的是为了遵守空间的统一性，从而也保证了完整性和真实性。景深和移动摄影是巴赞的长镜头理论的主要内涵，也是纵深场面调度的主要内涵之一。Next场面调度：导演对画框内事物的安排，它们是导演引导观众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动。它包含演员调度和镜头调度两个层次。三、长镜头：内部蒙太奇2、叙事特性（与蒙太奇相比较）：蒙太奇的叙事具有创作者的主观特征，而长镜头则具有客观性；蒙太奇叙事内容紧凑凝练，而长镜头叙事内容丰富全面；在造型处理上蒙太奇有较多的人工手段，而长

7、镜头则是自然的；蒙太奇叙事是重于编辑的叙事，而长镜头叙事是重于摄影的叙事；蒙太奇的叙事是强制性的封闭，而长镜头的叙事是一种开放性的。三、长镜头：内部蒙太奇3、时空特性：时间上具有屏幕时间和实际时间的共时性；时间进程的连续性空间上可以展现全貌；能够实现空间自然转换，符合人的视觉感受4、长镜头的优势：传达信息的完整性；事态进展的连续性；不容置疑的真实性。返回