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时间:2019-07-04
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1、乡村学校少年宫-陕北名歌教学总结:王永良 乡村学校少年宫-陕北名歌教学总结:王永良 (转载于:在点网) 乡村学校少年宫陕北民歌教学总结 指导教师王永良 作为民族艺术中的一支奇葩,陕北民歌无疑具有着突出的艺术魅力。而作为民族声乐教学来说,陕北民歌无疑是一项重要的资源,陕北民歌中所用到的歌唱方法、歌唱技巧,都能够给当前的民族声乐教学以莫大的启示和借鉴。我在陕北民歌的教学中主要从演唱方法和演唱技巧方面进行。 一、陕北民歌演唱方法的教学。 1、平腔唱法 平腔唱法,多以真嗓的使用为主,有时也会根据歌曲的需要,适当的加入真假
2、声的混合,这也是陕北民歌演唱中最常见的一种方法。声调十分高亢和嘹亮。根据演唱歌曲的不同,有时候完全使用真嗓,有时候真假声混合。一般来说,当歌曲的速度较慢且旋律起伏不大时,基本上使用真嗓歌唱。比如《揽工调》就是用真嗓来演唱的,以体现出歌曲的悲伤和婉转。当歌曲旋律起伏较大,如四五度音程,甚至七八度大跳音程时,完全用真嗓演唱已经不能胜任了。且陕北地区沟壑纵横,山高坑深,要想要歌声传的更远,就要使用假声,假声和真声的结合是十分自然的,没有明显的衔接痕迹。发出的声音没有虚晃的感觉,而是格外的高亢和嘹亮。特别是在一些信天游中,经常出现一些长
3、音,运用真假声混合的演唱方法,能够使声音始终保持高亢、结实和明亮。如《船夫曲》中,最高音到了B,真嗓已经很难予以从容的驾驭了,只有采用真假声混合的唱法,才能唱出黄河船夫的粗犷、艰辛和悲苦。作为演唱者来说,要使自己的用声方法和歌曲的风格特点结合起来,注意咬字吐字和气息,根据歌曲的需要,适时适当的调整真假声的比例。 2、直音唱法 陕北地区人民的性格豪爽,热情泼辣,所以陕北民歌有直抒胸臆的特点。表现在旋律上就是多大起大落和直上直下,特别是一些长音,往往做渐强处理。直音唱法是最适合表现这种情感变化的唱法。例如《脚夫调》中,此处的直音
4、表现出了一种无奈和叹息,像是要把心中 所有的哀怨都通过这一句唱出来一样,深刻的表达的脚夫的艰辛和无奈。此外还有一些悲苦歌曲,如《兰花花》、《圪梁梁》等,这类歌曲的内容决定了情感变化具有渐强的特点,采用直音唱法,能够表现出人想人的急切的思念之情,使歌曲更加具有真情实感。 3、思想汇报专题滑音唱法 陕北方言的中的一个特点是经常出现下行的语调,所以产生了这种滑音唱法。具体说来,唱法十分夸张,有着丰富的表现力。如《后山里下来些游击队》中,七度的上行之后,是一个七度下行的大滑音,用这种滑音的形式,表现出了老百姓对于游击队到来的热切的
5、心情。《说下个日子让你走》中,妹妹面对着自己的情哥哥,既充满了激动,有无可奈克,所以此处采用了滑音的形式,更像是妹妹对这种无可奈何的惋惜。哥哥临别之际,为了突出妹妹的依依不舍之情,又一次出现了滑音,“说下个日子再让你走。”又突出表现了妹妹面对分离的时候,依依不舍的情感。 4、颤音唱法 颤音突出体现了陕北民歌的悠扬和婉转的艺术特征。陕北民歌中,只有小颤音,没有大颤音,一个个短小的颤音,就像是润滑剂一般,在充满了刚性和野性的陕北民歌中,起到了一种软化和调节的作用,使得陕北民歌更加的亲切和感人。例如《横山里下来些游击队》中,其中颤
6、音出现了三次,“沟”字和“些”字上的颤音较短,“山”字因时值较长,颤音也就自然延长。三处颤音的使用,加之这首歌曲的自由性节奏,突出体现了陕北人民对于游击队的亲切盼望,是陕北人民内心真性情的刻画和抒发。 5、断腔唱法 “断腔,也叫顿腔,是我国民歌演唱中一种常见的演唱方法,很多乐句需要一字数段或者一字一段的来演唱,之所以采用断腔,就是因为歌曲中的部分乐句是十分重要的,需要真切的、实在的,甚至一个字一个字的“咬出来”,才能充分表达出演唱者的情感。例如《打秋千》中,一小段中居然出现了七次断腔,有的地方甚至是一字一段,到了后半部分,几
7、乎是一字数段。这是一首表现姐妹俩要去打秋千的作品,边唱歌边赶路,表现出了少女的欢喜和活力,而几处断腔,则 又惟妙惟肖的刻画出她们活泼、可爱的一面。断腔的另一种运用是在一些表现“悲苦”情绪的作品中,因为生活过于苦难,唯有一字一断,一字数段,才能深切的发泄出心中的悲愤,比如《光棍哭妻》,和《打秋千》相比,因为情感基调是完全相反的,所以这首歌曲的断腔就明显的不同,断腔短而重,方能表现出作品的情感。 6、衬词衬腔唱法 其次是出现在正词的句中或句尾。这类衬词和衬腔,往往都是出现在每一个大小乐句的末尾,更像是一个“补充说明”,给人以意
8、犹未尽的感觉。如《走荆州》中,第一乐句中欢快的情绪还没有表现充分,于是就出现了“呀哈哈软流软流呀哈哈“的衬腔,将旋律扩大化了,将要走荆州的心情体现的淋漓尽致。 二、陕北民歌演唱技巧的教学 陕北民歌的演唱,从本质上来说,是一种原生态的演唱。在呼吸、发声和的共鸣
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