传统南北笛曲的艺术风格差异

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1、传统南北笛曲的艺术风格差异笛子被称为吹管乐之王，从古到今一直占据着重要地位。8000年的历史，其成熟实在令人惊叹。而传统笛曲分为南北两方，他们的艺术风格也有根大差异。笛子在全国流行的形制很多，但主要是曲笛和梆笛两种。曲笛流传于我国南方，主要在江、浙、闽一带，用于南方昆曲以及南方各种地方乐中戏曲的伴奏，又叫“班笛”、“市笛”，因盛产于苏州，故又有“苏笛”之称；而梆笛则流传于我国北方，主要是冀西北、冀中地区，用于梆子腔伴奏以及北方各地方乐种的合奏。正是这两种笛子的风格各异，造成了我国笛子演奏艺术风格产生了南

2、北两派的区别。  南方曲笛管身比北方梆笛长。管径比梆笛略粗，音高比梆笛低四度。曲笛音域为：a-b2;梆笛为：d1-e3。笛子以第三孔的实际音高称作该笛的调高，曲笛为D调；梆笛为G调。由于演奏技巧和地方风格特点的不同，南方曲笛常用指法是筒音作sol，北方梆笛则是re。在传统的演奏习惯与特点上：南方曲笛在演奏上以用气的技巧为长，在气息运用上要求饱满均匀，尽量少用吐音断奏。演奏技巧如：气颤音、循环呼气、倚音、打音、叠音、三连音等等。 音色润丽、清晰，能自如控制强弱对比；而北方梆笛演奏上以用舌的技巧为长，采用了

3、急促跳跃的舌打音、强有力的垛音、富有情趣的花舌音、顿音、历音、抹音等特殊技巧，气息运用较猛，在演奏上表现了浓厚的地方色彩。 以上的不同之处决定了南北笛曲最大的差异就在于旋律风格个性有很大区别。曲笛演奏家陆春龄和赵松庭，他们的作品最能代表南方旋律风格个性。陆春龄曲笛演奏风格与丝竹乐有着密切关系。其演奏特点，音乐圆润甜美，气息控制细腻，音量强时亮而不刚，弱时柔而不涩，有着很高的造诣。五十年代陆春龄将《鹧鸪飞》改编为笛曲，成为了曲笛代表性的优秀乐曲。该曲以民间板式变奏的原则，并以细腻的加花手法，使旋律优美流畅

4、，富有抒情性、歌唱性； 而赵松庭的曲笛艺术不仅具有昆曲典雅秀丽的吹奏特点，又有乱弹、热闹、粗犷、活泼、流利的演奏风格，在保持发扬昆曲演奏讲究音色和运气技巧以及乱弹灵活流利的指法基础上，大胆吸收了北方梆笛的演奏技巧和风格特点与其他管乐的演奏技法，大大发展了南方传统曲笛音乐。总之，南方曲笛音乐的一般旋律风格特点为音调丰厚圆润，柔美流畅，旋律往往呈波浪式起伏，节奏较为舒展、平稳，乐曲情绪顿挫有致，抒情委婉，赋予歌唱性。北方梆笛则善于表现刚健豪放、活泼轻快的情致，具有强烈的北方色彩，代表人物有冯子存和刘管乐。 

5、 冯子存的梆笛演奏艺术粗犷朴实，具有深厚的民间音乐素养，他的梆笛曲主要是在民间音乐、地方戏曲音乐的基础上发展而来。在演奏技法上，他用急促、跳跃的顿音、强劲有力的垛音、乐句尾梢的历音、富有韵味的抹音、华丽奔放的花舌飞指颤音、色彩鲜艳的花舌音等北方梆笛独特技巧，使旋律具有浓烈的地方色彩。梆笛曲《五梆子》就是由于这些特殊的技巧被巧妙的安排了进去，从而赋予了乐曲粗犷豪放的个性；而刘管乐的梆笛演奏艺术早年受到冀中地方戏曲“老调梆子”的影响，后逐渐形成自己的独特风格，刘管乐的梆笛演奏细腻圆润，绚丽多彩，演奏出的乐曲

6、形象生动，亲切感人。《荫中鸟》是他的代表作，乐曲以高超的笛子演奏技巧和细微的气息控制，表现百鸟竞技的生动场面，极有情趣。  总之，北方梆笛演奏的一般风格特点表现为音调高亢明亮，旋律跌宕起伏，节奏活泼跳动，乐曲情绪粗犷豪爽、热烈奔放，赋予戏剧性， 这与北方人民所处的地区特点、生活和劳动习惯是分不开的。  以上就是我对南方曲笛与北方梆笛两者之间艺术风格差异进行的初步分析。通过本文的写作让我深刻理解到其内在意蕴，并在以后的日子里不断努力学习中国音乐理论知识，来提高自身文化素质。