《刘佩诗李卓琪》PPT课件

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1、劉佩詩、李卓琪©2004中國花鳥畫Poweredbywww.art2home.net花鳥畫簡介內容：花卉、翎毛、走獸、草蟲、鱗介、蔬果、樹石……等等，除人物以外，自然界的一切幾乎都屬於花鳥畫的表現範圍。手法：運用喻、比、興等手法，通過花鳥形象，表述對社會、人生的體驗和認識。作用：有着人們共同感受的自然美。可以陶冶情操，令人心曠神怡。給人以美的享受，引起美的共嗚。以描繪花鳥為媒介，抒發和表達人的觀念和情感。花鳥畫風格富麗的畫風工整細緻，富有裝飾性，如黃筌。野逸的畫風表現自然的野逸生趣，如徐熙。隱喻的畫風借用書法筆意，將四君子梅、蘭、竹、菊等題材擬人化，運用筆墨，發揮書法技巧以

2、表現文人的特質，如柯九思。寫實的畫風用西洋寫實理念所畫的花鳥、走獸，形體逼真，自成一格，代表畫家，如郎世寧。花鳥畫技法白描法是用墨線描繪出形象，不著顏色的畫法。雙鉤填彩法先用墨線勾出輪廓，再以水墨或色彩渲染的畫法。沒骨法不先鉤輪廓線，只用筆蘸墨或顏料點染成形的畫法。寫意法先對物象的形態、結構、內涵作充分了解，用筆作畫時，突破形體的侷限，不求形似，只求筆簡意賅的神韻。花鳥畫畫風轉變早期花鳥畫：用色重於用墨，又稱「丹青」，重視形式美，以裝飾性見長。以客觀事物的固有色來處理色彩，不強調光線照射下的色彩變化，非常注意大色塊的對比和安排對色彩作很大程度的誇張，強調色彩的對比，又注意色

3、彩的和諧，用色忌甜俗，為使色彩和諧，在色中調入一些墨，故面有「色不離墨，色中有墨」花鳥畫畫風轉變(續)元代以後：寫意畫法越來越佔上風，「簡」和「變」。「簡」指的是筆簡意賅，內涵豐富，甚至有「筆示到而意到」的效果。「變」指造型的誇張、變化，做到「似與不似之間」。現代花鳥畫作品：技法----繼承傳統，大膽革新。思想内涵----新時代精神，歌頌和讚美社會欣欣向榮、繁花似錦。花鳥畫的出現在魏晉南北朝之前，花鳥作為中國藝術的表現對象，一直是以圖案紋飾的方式出現在陶器、銅器之上。魏晉南北朝時期已有不少獨立的花鳥畫作品。花鳥鳴禽成為獨立的畫科始終唐代。花鳥畫的發展—唐代薛稷(649-71

4、3年)曾官至少保。在官署、寺廟中畫了不少壁畫。擅畫鶴，創造屏畫六扇鶴樣。影響五代的黃筌畫出六種不同的仙鶴。畫已失傳。花鳥畫的發展—唐代邊鸞(生卒不詳)曾官至右衛長史。在長安畫了不少壁畫。擅畫禽鳥和折枝花木，亦精蜂蝶。精於寫生，妙於設色。畫新羅國(朝鮮)進貢的孔雀，畫得「翠彩生動，餘羽輝灼」，花鳥畫的發展—五代「黃家富貴、徐熙野逸」徐熙南唐的書畫家外也是一位詩人。畫鄉野間平時所常見的平凡花卉、蔬果、水鳥、魚蟲等。被評為“野逸”只以淡墨先畫枝葉蕊萼，在重點的地方，略微施色，色彩淡雅，樸素縱逸。這種畫風就叫「沒骨體」，又稱「徐氏體」。徐熙《雪竹圖》全用墨筆，以線勾、墨色渲染，呈現

5、淡雅清新的氣息。對事物的觀察極為細微，他以淡淡的墨烘托出雪景，仔細一看，竹節上還存有殘留已久的灰塵。背景的墨色襯托出整幅畫的空間感，描寫上極為接近自然與觀察深入的表現。花鳥畫的發展—五代「黃家富貴、徐熙野逸」黃筌宮廷畫家。作品以宮廷的奇花異卉，珍禽走獸為主。風格具富貴氣息。喜先以水墨線描繪輪廓，後再填上色彩，葉脈、花瓣的線條也用墨色，所以創立了「勾勒體」。用色濃豔、富麗，合乎貴族的趣味，也稱這種技法為「富貴體」。黃筌《寫生珍禽圖》在畫作中可以很明顯的看出，黃筌極為注重各種不同的蟲、動物的形體和姿態的特徵。《寫生珍禽圖》的局部放大圖中，從烏龜龜殼上的花紋到腳掌上粗粗的皮膚，還

6、有讓感覺駝著重重的龜殼慢慢走路的姿態，均做了深刻和細膩的描繪。花鳥畫的發展—宋代趙佶(1082-1135年)史稱宋徽宗。是富才華的藝術家，不過在政治上是極昏庸的皇帝。他的繪畫以精工逼真著稱。其畫尤好花鳥，並自成「院體」，有富貴之氣，開創花鳥畫之盛世。建立完備的畫院制度，由國家負起培育畫家的責任，又以詩句做為考選的試題，使畫家兼具文學素養，促進了中國繪畫的發展。獲得「妙體眾形，兼備各法」的美譽。宋徽宗《蠟梅山禽圖》軸構圖簡潔，挺立的梅枝上棲息著白頭翁一對，下方二叢草木植物。用筆細挺，以具提頓轉折的線條畫出曲折的梅幹，均勻的線條則表現光滑面的鳥羽和花葉等，筆法完全應物而生，對各

7、題材型態的掌握也都相當確實，正符合徽宗描寫任何對象都必需得物象之理的主張採用雙鉤填彩法，設色沈著雅緻。且在構圖方面，梅幹呈現出「S」型的向。宋徽宗《蠟梅山禽圖》軸(續)趙佶在繪製這幅作品內心充滿了希望、理想、愛情與富貴，一種美麗幻想的寧靜安閒繪畫王國，不經意地浮現在筆意之中。他藉臘梅、白頭鳥（長春鳥）、山花、蜜蜂等動植物來描寫情感和生命的關係。用寒冬季節的植物來訴說生命的堅定，把人們日常生活裡，眼中最常見最熟悉的鳥類呈現在畫裡，借禽鳥之情來表明人間友情和愛情的堅貞。宋徽宗《池塘秋晚圖》宋徽宗將各種動、植物分段逐次安