《乌夜啼浪淘沙令》PPT课件

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1、南唐李后主词世事漫随流水，算来一梦浮生。《乌夜啼》+《浪淘沙令》李煜，初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（９６１年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔(已使用宋的年号)，苟安于江南一隅。宋开宝七年（９７４年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（９７８）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下“牵机药”将他毒死。追封吴王，葬于洛阳。作者后主前期词风格绮丽柔靡，还不脱“花间

2、”习气。国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱(《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》)，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛“豪放”派打下了伏笔，成为历史上承前启后的大宗师。如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。后主本有集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。作者破阵子四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识

3、干戈。一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。沈腰，即瘦腰，据《南唐史·沈约传》，约与徐勉书曰：“百日数旬，革带常应移孔”，后世因称瘦腰为沈腰。潘鬓，头发斑白。晋潘岳《秋兴赋》序：“余春秋三十有二，始见二毛。”唐无稹《酬翰林白学士代书一百韵》：“潘鬓去年衰。”选录（头发斑白）虞美人李煜春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。选录名家解读他身为国主，富贵繁华到了极点；而身经亡国，繁华消歇，不堪回首，悲哀也到了极点。正因为他一人经过这种极端的悲乐

4、，遂使他在文学上的收成，也格外光荣而伟大。在欢乐的词里，我们看见一朵朵美丽之花；在悲哀的词里，我们看见一缕缕的血痕泪痕。——唐圭璋《李后主评传》晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。——李煜《玉楼春》还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。——李煜《望江南》故国梦重归，觉来双泪垂。——李煜《菩萨蛮》浪淘沙令帘外

5、雨

6、潺潺，春意

7、阑珊。罗衾

8、不耐

9、五更

10、寒。梦里

11、不知

12、身是客，一饷

13、贪欢。独自

14、莫

15、凭栏，无限

16、江山，别时

17、容易

18、见时难。流水

19、落花

20、春去也，天上

21、人间。朗读乌夜啼林花谢了

22、春红，太匆匆，无奈

23、朝来寒雨

24、

25、晚来风。胭脂泪，相留

26、醉，几时重，自是

27、人生长恨

28、

29、水

30、长东。朗读《西清诗话》云：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云：‘帘外雨潺潺’云云，含思凄婉，未几下世。”由此可知，词作于他死前不久。可以说是李煜后期词的代表作之一。分析《浪淘沙令》上片采用了什么记叙顺序？为什么这样安排？倒叙：先梦后，后梦中分析“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。”【1】先写春意阑珊之景，营造凄楚的意境，奠定全诗哀伤的感情基调。【2】以梦后之苦与梦中之乐相映衬、对比，从而更见梦后之苦的可憎与梦中之乐的可爱。这样写进一步突出了国亡被俘后处境的可悲可怜。《浪淘沙令》中对比手法还体现在哪里？【2】

31、“别时容易见时难”“别时容易见时难”——“别时”，指当初投降被俘，辞别金陵，被押往汴京之时；“见时”，指现在囚禁汴京，思念故国，欲再重见旧地之时。前者“容易”后者“难”，在这一易一难的鲜明对照之中，蕴含着词人多少故国的情思，夹杂着多少伤心和悔恨啊！要知道，这里的“别”，不是暂时的别离，而是永久的别离，因而也是人世间最为痛苦的别离，更何况这样的别离是如何的“容易”——国家竟是那样轻而易举的就灭亡了，这岂不是痛上加痛吗？这样的难于再见，不就是对词人的死刑宣判吗？《浪淘沙令》中对比手法还体现在哪里？【3】流水落花春去也，天上人间。词人以生动的比喻，落红逐水流，春光已逝去，世事变化

32、急速，好景一去不复返。这种从“天上”降到“人间”，亦即由至高无上的皇帝成为被人轻贱的俘虏的生活巨变的对比，对李煜个人来说，是个悲剧。★一方面，被囚禁、被侮辱的“人间”生活，使他的内心极其痛苦，并得以在创作中极其真实的表现出来，使作品具有感情上的动人力量；另一方面，从帝王到俘虏的生活经历虽然是李煜所特有的，但经历生活的巨变却是一般人也常有的，这就使得那些虽然没有李煜那样独特经历的人，也能受到感染，从而使作品获得了长久的生命力。李煜词中的“白描”手法白描手法：白描，原是一种用墨线勾勒物象，不着颜色的画法，借到文学创作上