考研西方音乐史复习要点

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1、《西方音乐史》复习重点（共同课）《西方音乐史》考研复习重点（共同课）教材：《西方音乐通史》，于润洋主编第一编　古代希腊和罗马音乐一、古希腊的音乐理论1、音乐材料和构成方式（音程和音阶理论）毕达哥拉斯音程（数字比例关系最简单的音程是最协和的音程）阿里斯多塞诺斯音阶（四音音列，完整音列体系）调式（七种，多利亚为中心）2,关于音乐本质的理论（音乐社会功能的学说）柏拉图音乐可训练心智，好的音乐应该庄重简朴，符合规则。 亚里士多德不同的调式与不同的情感相联系，可影响人的道德。 第二编　中世纪音乐一、格里高利圣咏定义特征运用调式基督教礼

2、拜活动中的唱诵经文称为圣咏，格里高利圣咏用于罗马教会礼拜仪式,以著名教皇格里高利一世命名,因表情肃穆,风格朴素也被称为素歌。1、无伴奏纯人声单声部2、拉丁文歌词3、即兴无明显节拍4、建立在自然音阶基础上5、服从礼拜活动，肃穆节制，排除世俗情感用于日课和弥撒定义弥撒的两部分两类常规弥撒的五段来源八种名称结束音音域二、复调的兴起（9-13世纪）9世纪末奥尔加农《音乐手册》，平行，平行的变体10-11世纪奥尔加农规多的论述，打破平行，声部超越12世纪上半叶华丽奥尔加农节奏模式第斯康特圣咏在下方与活跃的上方声部形成对比最早的节奏记谱

3、音对音，有节奏的两声部复调12世纪下半叶巴黎圣母院复调《奥尔加农大全》孔杜克图斯莱奥南：二声部，华丽奥尔加农与第斯康特交替，形成对比。佩罗坦：三或四声部，第斯康特增多不依赖圣咏13世纪经文歌克劳苏拉（运用第斯康特手法的段落）填词而成，三声部，复歌词，世俗化，13世纪下半叶各声部逐渐出现对比 三，       法国游吟诗人时间１１世纪末到１３世纪地点从法国南部到北部名称特罗巴多（南方），特罗维尔（北方）构成贵族，骑士，甚至帝王，以及有才华的下层诗人音乐家风格大多是单声，常加乐器伴奏，即兴弹唱，南北方在结构、节奏、旋律等方面各有

4、特点题材爱情题材为主，“宫廷之恋”，以及多种丰富的题材 四，       新艺术定义特征代表人物—马肖通常指１４世纪的法国音乐1，新的记谱方式经文歌这个词来自法国音乐家维特里的一篇论文的题目2，等节奏弥撒曲与１３世纪的“古艺术”相对3，新的对位音响世俗歌曲：１、维勒莱２、回旋歌３、叙事歌 第三编一、从文艺复兴早期到若斯堪勃艮第地区的音乐定义代表人物创作体裁文艺复兴早期（１５世纪上半叶）欧洲北方的第一代作曲家，活动集中在勃艮第地区（包括现荷兰、比利时和法国东北部的中世纪勃艮第公爵领地）。迪费班舒瓦弥撒曲（定旋律弥撒曲）尚松经文

5、歌迪费的音乐风格1、迪费代表了15世纪上半叶欧洲音乐的体裁与风格，并对15世纪下半叶的音乐产生了重要影响。2、他更重要的成就在弥撒曲方面，真正确立了定旋律弥撒曲的体裁风格，使其成为文艺复兴复调最重要的体裁之一。3、他是第一个采用世俗旋律作为弥撒曲定旋律的作曲家。4、他是在创作中采用四声部织体，把低声部固定在持续声部之下的第一位作曲家。 法-佛兰德作曲家定义代表人物创作体裁１５世纪中叶以后出自欧洲西北部的佛兰德地区的作曲家，从１４５０－１６００年延续了数代人，特别是１４５０－１５５０年间，他们在欧洲各地的重要音乐职位上占据了统

6、治地位。奥克冈若斯堪拉絮斯（拉索）弥撒曲经文歌尚松若斯堪的音乐风格1、他是世纪之交的一代法－佛兰德作曲家的突出代表，也是文艺复兴最重要的作曲家之一。2、他的弥撒曲创作有了更多的类型和手法；经文歌是他数量最多的体裁，最能代表其个性和创造性；尚松的声部增多，形式更自由。3、模仿在他的复调写作中占有重要地位，作品常以赋格式的模仿（卡农）形成结构的基础。4、受人文主义思想的影响，他注意探索以音乐的手法对歌词进行形象的解释与象征。 二、意大利牧歌定义特点分期人物文艺复兴时期的一种重要的世俗音乐体裁。它是以较高水准的诗歌谱写的复调歌曲。

7、1、通谱体歌曲。2、单段歌词，韵律自由，包括各种诗歌类型，文学水准较高。3、音乐注重对歌词的细致表达。4、音乐织体丰富，既有主调风格，又有复调织体。1、早期：四声部，基本是主调风格，已开始融入少量复调手法。2、中期：五声部居多，也有四或六声部的，注重对歌词的表达，主调复调并用，和声大胆。3、晚期：中期的试验性手法走向成熟，半音化和声，绘词法等被大量采用，一些作曲家还用了单声部加伴奏的风格，戏剧性效果得到重视。韦尔德洛阿卡代尔特罗勒维森蒂诺杰苏阿尔多蒙特威尔第 三、宗教改革与反宗教改革的音乐１、什么是宗教改革？２、德国宗教改革

8、在音乐上最重要的成果是什么？３、众赞歌是怎样产生的？４、众赞歌的发展经历了几种主要的风格？５、什么是反宗教改革？６、反宗教改革时期最重要的意大利作曲家是谁？７、他的主要的历史贡献是什么？８、什么是“帕莱斯特利那风格”？ 四、威尼斯乐派定义主要人物创作体裁１６世纪，以威尼斯的圣马可大教堂为中