电影叙事学研究

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1、高俗·读书笔记刘云舟《电影叙事学研究》北京联合出版公司2014年第1版目录第一部分电影叙事理论史评第一章俄国形式主义的“电影叙事诗学”第二章爱森斯坦的杂耍蒙太奇与激情化的叙事第三章巴赞的现象学叙事论第四章麦茨对电影叙事学研究的贡献第五章电影叙事学研究的“新浪潮”第二部分影视叙事现象分析第六章中国早期电影叙事形态第七章中国古典小说与中国电影叙事的“说书人”传统第八章影片叙事分析：《我的父亲母亲》第九章《无间道》与《无间行者》之比较研究第十章视点与表意：金刚的看与被看第十一章后现代电影叙事第十二章对于电视传播的叙事学考察第三部分布努埃尔专论第十三章布努埃尔电影的叙

2、述魅力附录一弗朗索瓦·若斯特谈电影叙事学和电影符号学附录二弗朗索瓦·若斯特谈本文的阐释与观众的参与皮埃尔·索尔兰序关于电影叙事研究叙述：以时．间．进展为基础的陈述。前言从柏拉图和亚里士多德开始柏拉图：叙述三种形式：纯叙事：叙述者自己讲述，不模仿和引用人物对话。抒情诗。模仿：模仿和引用人物对话。叙述者同化为故事中的人物。戏剧。混合：纯叙事+模仿。史诗【、说书】。亚里士多德：史诗、戏剧都是模仿，媒介、对象、方式不同。第一部分电影叙事理论史评第一章俄国形式主义的“电影叙事诗学”俄国形式主义：20世纪一二十年代，开端1914什克洛夫斯基《词的复活》，终结193

3、0什克洛夫斯基《学术错误志》。语言学家、语文学家，代表“彼得堡诗歌语言学会”什克洛夫斯基、艾亨鲍姆、蒂尼亚诺夫，“莫斯科语言学团体”托马舍夫斯基、雅各布森。什克洛夫斯基《散文理论》、托马舍夫斯基《文学理论》、艾亨鲍姆《电影诗学》、普罗普《民间故事形高俗·读书笔记态学》等。对象：文学性雅各布森：“文学科学的对象不是文学，是‘文学性’，即使一部作品成文学作品的东西。”（《现代俄国诗歌》）艾亨鲍姆：“对于‘形式主义者’来说，在文学研究中，主要的不是方法问题，而是作为研究对象的文学问题……表明我们的特点的并不是作为美学理论的‘形式主义’，也不是代表一种确立的科学

4、体系的‘方法论’，而是希望根据文学材料的内在性质建立一种独立的文学科学。我们唯一的目标就是从理论和历史上认识属于文学艺术本身的各种现象。”（《“形式方法”的理论》）批评标准：陌生化什克洛夫斯基：“艺术的目的是提供作为视觉而不是作为识别的事物的感觉；艺术的手法就是使事物奇特化的手法，是使形式变得模糊、增加感觉的困难和时间的手法，因为艺术中的感觉行为本身就是目的，应该延长；艺术是一种体验事物的制作的方法，而‘制作’成功的东西对艺术来说是无关重要的。”（《艺术作为手法》）“艺术感觉是我们在其中感觉到形式的一种感觉。”（《词的复活》）雅各布森：“我们总是选择一个

5、不太常用的词……一个违反常规的词。”（《论艺术的现实主义》）艾亨鲍姆：“艺术的生命在于非实用性，艺术排除日常的用途。”（《电影文体学问题》）故事和情节：托马舍夫斯基：《文学理论》故事（本事）指作品中实际发生的事，情节指读者知晓事件的方式。普罗普描述性研究：《民间故事形态学》《神奇故事的历史根源》《俄国史诗》。《民间故事形态学》：对各民间故事结构进行共时性描述，对类型民间故事进行历时性考察。方法：先描述特殊结构，再比较与其他类型结构的不同。具体根据人物及其行动的功能。民间故事31功能：离去、禁令、违犯、打听、信息、欺骗、同谋、危害、过渡时刻、相反的

6、行动、出发、赠与者出场、主人公反应、接受宝物、从一个王国到另一个、搏斗、标记、胜利、修复、返回、追逐、救援、隐姓埋名/抵达、骗人图谋、困难、获得承认、揭露、变化、惩罚、结婚/登基。分属七种人物：侵犯者、赠与者、助手、公主（被寻人）、委托者、英雄、假英雄。电影叙事研究：什克洛夫斯基、蒂尼亚诺夫、艾亨鲍姆，《电影诗学》。éé电影性（cinematographicite）：卡赞斯基：“电影就应在其摄影本性中寻找自身特有的规则。”（《电影的本性》）艾亨鲍姆：“电影不仅来自活动摄影，而且是一种特殊的语言，即上镜头性的语言。”蒂尼亚诺夫：“可见之人、可见之物只有

7、作为语义符号展现出来，才是一种电影艺术成分。”（《电影的原理》）诗电影：什克洛夫斯基：无情节。《电影中的诗和散文》诗电影突出电影特有的技术特征和形式特征，《世界六分之一的土地》；散文电影突出故事情节语义特征，《巴黎一妇人》。高俗·读书笔记皮奥特洛夫斯基：电影技术不断丰富视觉表现，叙事电影越来越成抒情性。电影“两特征一是抒情性，一是喜剧性。”（《走向一种电影类型理论》）蒙太奇：卡赞斯基：“蒙太奇完全属于构造的范畴，属于情节的范畴。”（《电影的本性》）观众内心话语：艾亨鲍姆。叙事构造与理解的基础。影响：新方法论：研究电影和分析影片时，先要建构分析对

8、象，确定最小功能单位，一层一层分析，直