影视文学(非)

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1、影视文学影视文学每种艺术都有自己的特殊媒介和表现手段，影视艺术所倚重的媒介和手段是：画面影像(或运动的声画影像)。P7.叙事蒙太奇是以交代情节，展示事件为主旨的一种蒙太奇类型，是影片中最基本最常用的叙述方式。叙事蒙太奇又可分为平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇以及连续蒙太奇。P8表现蒙太奇是以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的蒙太奇类型，一般分为心理蒙太奇、隐喻蒙太奇、对比蒙太奇三类。从影视剧作的角度来说，影视文学的语言包括两大类别：叙述语言和人物语言；如果从影视艺术的银幕上的成品来看，影视文学的语言则主要是指人物语言，有些学者为了区别于电影的“画面语言”而称之为“符号语言”。影视剧作是一

2、种独特的文学艺术样式。它既可以作为导演工作的台本，具有很强的工具性和实用性，又可以成为独立的阅读文本，具有较强的可读性和文学性。剧作的核心元素由语言、情节冲突、故事结构或人物形象等构成。P107影视文学可以分为电影文学、电视剧文学、电视散文、电视诗歌和电视电影等样式。P307一般认为，美国电视剧大致可分为肥皂剧、情境喜剧、情节系列剧和电视电影等几个类别。P31820世纪五六十年代，世界电影美学发生重大变化，现代电影观念被突出和强化，先后出现了意大利新现实主义电影，法国的“新浪潮”、“左岸派”等电影运动或流派，并出现了一批个性强烈的现代主义电影编导，艺术成就达到了世界电影艺术的高峰。1915

3、年，美国编导格里菲斯制作的影片《一个国家的诞生》是电影成为艺术的重要标志之一。早期世界电影文学形成了两种传统：以格里菲斯为代表，确立了符合电影特性的基本叙事规范；以欧洲“先锋派”电影运动为主体，突出电影的个人化创作；这两个传统贯穿了整个世界电影史。P34820世纪三四十年代，中国电影文学获得长足发展，在题材内容方面注重遵循现实主义的创作原则，反映民生疾苦，批判社会黑暗，在艺术表现形式上更符合电影本体规律。这个时期的作品《一江春水向东流》等体现了通俗叙事艺术的最高成就，而《小城之春》等影片则体现出了鲜明的民族美学韵致。弗拉哈迪是被看作纪录电影的创始人（鼻祖），他的成名作《北方的纳努克》（19

4、22年）历经百年而不衰。格里尔逊被称为英国的“纪录电影之父”，他的《漂网渔船》(1929)，被称为纪录片诞生的一个标志和符号。在电影的领域之内，可以说格里尔逊第一个提出了“纪实”这样一种美学思想。维尔托夫的“电影眼睛”理论大致包括以下三个方面的内容：即摄影机主体理论；非表演体系；蒙太奇构成体系。纪录片《幼儿园》是张以庆的作品，它用摄像机忠实地纪录了我们熟悉而陌生的幼儿园。纪录片《请投我一票》这是中国纪录片导演陈为军的作品，2007年入围奥斯卡最佳纪录长片。影视文学狭义：影视剧作。影视剧作是在影视作品创作中供拍摄之用的文字形式——即影视文学作者将日常生活中一些可视可听的场景进行提炼、加工、连

5、接成一个个生动生活段落，用简洁流畅而且具有可视性的文字作出叙述和说明的文字。广义：影视艺术。张骏祥先生在《用电影手段完成的文学》一文中强调：影视文学绝非专指影视剧本，影视文学的完成形式是最后在银幕上放映出来的影片。情节：高尔基在《论文学》中这样定义情节：“……情节，即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系，——某种性格、典型的成长和构成的历史。”6影视文学影视作品的情节到底是什么呢？通俗地说，情节就是剧作者在明确的创作目标指引下而构筑的一系列彼此联系的事件。“明确的创作目标”，是指对整部影视剧作的主题、结构等的整体把握。剧作者首先必须明白自己要表达一个怎样的主题，然后以此为基础设

6、计情节。剧作家正是通过情节的发展，将矛盾冲突的形成、激化与结局展示于观众，揭示出一个事件与另一个事件之间的内在关系及人物行动的内在决定因素，其相互作用所形成的合力的方向，决定着电影叙事的发展。互作用所形成的合力的方向，决定着电影叙事的发展。P5长镜头理论：指镜头内的场面调度，长镜头理论为写实主义电影提供了理论支持，并与蒙太奇共同构成了电影艺术的两大语言体系和美学流派。库里肖夫效应：P51是世界影视史上最早展示蒙太奇叙事表意功能的著名例子。直接电影和真实电影是纪录片的两大主要流派。它们各自的审美特点：直接电影是记录片的两大主要流派之一。它的审美特点是：旁观的美学。是指纪录片的制作者以旁观的态

7、度，如实记录下事物的过程，不以任何方式干扰和妨碍事物自身的进程。沉默的主体。所谓“沉默”，是指影片在后期制作中少用或不用旁白，甚至在拍摄中也少用或不用采访这样的手段。这同直接电影的旁观美学是一脉相承,主体的沉默，直接电影也彼人戏称为“墙上的苍蝇”。放弃诸多电影表现手段将纪实美学推至极致。其画面因为强调跟随被摄对象的运动而放弃了蒙太奇所能提供的对吸引观众行之有效的戏剧性；不使用采访和旁白等于放弃了最后的能够对画面因素进行控