中国民间美术之传统

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1、中国民间美术之传统手工艺第一讲主讲教师：陈建军民间美术贯穿于人民生活和精神世界的各个领域，直接反映劳动人民的思想感情和审美趣味，显示出他们的聪明智慧和艺术才能。我国民间美术品种极多，且目的、用途各不相同，如有供赏玩的造型艺术，亦有以实用为主的工艺品。总的来说，可分为：1.绘画，其中包括版画、年画、建筑彩画、壁画、灯笼画、扇面画等。2.雕塑，有彩塑（奇观彩塑、小型泥人）、建筑石雕、金属铸雕、木雕、砖刻、面塑、琉璃建筑饰件等。3.玩具，包括泥玩具、陶瓷玩具、布玩具、竹制玩具、铁制玩具、纸玩具、蜡玩具等。4.刺绣染织，包

2、括蜡染、印花布、土布、织锦、刺绣、挑花、补花等。5.服饰。包括民族服装、儿童服装、嫁衣、绣花荷包、鞋垫、首饰、绒花绢花等。6.家具器皿，包括日用陶器、日用瓷器、木器、竹器、漆器、铜器及革制品、车马具等带有装饰及艺术价值者等。7.戏具，包括木偶、皮影、面具、花会造型等。8.剪纸，包括窗花、礼花、刺绣、刺绣花样、挂笺等。9纸扎灯纸，包括各种花灯、各种纸扎。10.编织，包括草编、竹编、柳条编、秫秸编、麦秆编、棕编、纸编等。11食品，糕点模、面花面点造型、糖果造型等。内容中国传统手工艺发展概况中国传统手工艺的特征中国传统手工

3、艺的现代价值中国传统手工技艺源流与传承现状中国传统手工艺发展概况史前至东周秦汉至隋唐宋元至明清清末至当代一、史前至东周我国手工艺的起源，可追溯到我远古先民的第一件劳动工具的创造，即旧石器时代的石器打制。新石器时代的制陶、石器磨制、牙骨器具制作、织品编织、服饰缝制以及建筑构造等，确立了中国手工艺的初始形态。特别是以彩陶为代表的制陶工艺，其多样的造型和丰富的纹饰，显示了鲜明的精神指向，以及实用和审美相统一的造物思想和意匠，呈现了先民们把握材料性能和制作工艺的能力，以及对形式美法则的认识和运用。仰韶文化半坡类型彩陶船形壶夏

4、、商、西周三代手工艺取得了巨大的进步，造物的实用性和审美性进一步融合，精神性内涵得到丰富和加强，呈现出一种崇高庄重的形态。出现了手工艺分工制度，称为“百工”的手工匠人直属于王室，他们“营城郭，建都邑，立社稷宗庙，造宫室车服器械”。三代有“青铜时代”之称，手工艺以青铜器铸造为代表，在商中后期和西周初期达到兴盛阶段，作坊规模巨大，品类繁多而系列化。商周青铜器主要使用陶范工艺铸造，造型和纹饰在我国手工艺史上具有典范意义。西周龙纹五耳鼎玉器雕琢工艺得到继承性发展，礼玉造型规范化，装饰性玉造型生动，纹饰表现一般概括为“夏玉尚忠

5、、商玉尚质、周玉尚文”。此时期的陶器多为红陶与灰陶，由于烧成工艺的逐步提高，出现了原始青瓷和质地较细密的白陶。漆器工艺达到较高水平，装饰手法多样，尤其西周漆器的色彩配置符合礼制规定，并大量用于车辆等的制造。在建筑营造技艺上，夏商时期已有了较为成熟的夯土技术，建造了相当规模的宫室和陵墓，西周筑城和宫室的制度日趋完善，开始使用瓦盖顶，出现了型制完整的四合院型的居室。此外，三代的织造、金工、竹木牙骨雕刻等手工艺也都有发展。玉琮（西周早期）复原的西周兽面凤鸟纹嵌螺钿鼍岐山宫殿甲组遗址复原图－轴侧剖图春秋战国时期，一方面由于铁

6、器的使用导致社会生产力的提高，以及城市和商业的发展，都推动了手工艺的进步；另一方面由于社会思想的空前活跃，手工艺突破礼制的局限，造物呈现出前所未有的自由形态。春秋中叶以后，手工业中心由周王室转移至各诸侯国，造物出现了地域性特征，出现了官府和民间手工业的分流。春秋晚期出现的我国第一部总结手工技艺的专著——《周礼·冬官考工记》，记载了其时百工的社会地位与分工、工艺思想、城市、宫殿、器物制度、技艺经验等。据《考工记》记载，当时手工艺有攻木、攻金、攻皮、设色、刮摩、博埴6部，分30个工种。此时期，青铜器已逐渐由礼祭功能向实用

7、功能转换，铸造由混铸法发展到分铸法，采用了焊接、刻划、镶嵌、金银错等多种处理工艺，春秋中晚期发明了失蜡法熔模铸造技术，纹饰出现了反映现实生活的题材。漆器工艺得到迅速发展，髹漆特点是“朱画其内，墨染其外”，而呈现出典雅和富丽的装饰效果。尤其是战国漆器，无论在造型或装饰手法上，都提高到一个崭新的水平。战国早期彩绘漆棺在建筑营造方面，木构架在春秋时期已成为主要的结构方式，建筑装饰得到发展，出现了高台建筑，涌现出许多“高台榭，美宫室”的诸侯城市；战国时期，铁制斧、锯、锥、凿等的应用，促使木构架施工技术大为提高，筒瓦和板瓦得到

8、广泛应用，并出现了装修用砖和彩画。另外，此时期在玉石、琉璃、陶瓷、金银、丝织刺绣工艺等方面同样取得了很大的进步。战国中山王陵享堂复原图二、秦汉至隋唐秦汉时期实行中央集权制，国家统一，社会较为稳定，加之国家采取休养生息政策，促进了手工业的发展，其造物规模的巨大性和形态的统一性，反映了当时社会的经济实力和意识形态。秦汉从中央到地方都设立了负责管理手