浅谈何家英的“传统”观

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1、目录摘要……………………………………………………………………………………1关键词…………………………………………………………………………………1一、何家英创作期…………………………………………………………2（一）传统是什么………………………………………………………………………3（二）对绘画历史与现代的理解……………………………………………………4（三）中西融合………………………………………………………………5二、何家英“传统”观…………………………………………………………………………6（一）如何切入传统…………………………

2、…………………………………………6（二）中西传统中的“体”“用”关系……………………………………………………7（三）视野要宽，取法要广…………………………………………………………………8参考文献……………………………………………………………………………………9HEJia-yingofthe"traditional"view……………………………………………10Abstract………………………………………………………………………………………10Keyword……………………………………………………………………………………1

3、0浅谈何家英的“传统”观摘要：何家英在八十年代以来创作了一系列的代表了时代精神的有力作品，这些作品开创了中国工笔人物画在新时期的新发展，而且在全国范围内引起了相当大的反响。何家英当代中国画坛崭露头角的著名工笔人物画家，被誉为“最有希望最有代表性的年轻一代画家”。他着眼于中西方绘画的相通之处，在两者的契合点上参悟因革，尊重传统而不束于旧范，问途城外而不流于追随。他的创作高扬写实精神，注重生命体验。作品刻画具微，布置谨重，人物清丽莹洁。他的写意作品也能别创新意，含蓄、虚豁、自然大方。作品注对心灵的卓越表现和对人性的深刻关注，为

4、中国人物画的创新作了富有成就的探索。先后到日本、韩国、印度、香港等地参加画展，出版有《何家英画集》等。对何家英先生“传统观”所作的总结与归纳，是我们考察何家英创作主张及思想的切入口，透过他对传统所具有的观念和看法，我们可以窥探其艺术创作的思想和理路。本文即基于这样的思路来展开行文的。关键词：何家英;传统观;工笔人物画;中西融合在郭晓川的文章里有一句这样的话“相对于何家英的成就和影响，当我们检索关于他的理论研究时，我们会惊讶地发现，那是何等的贫乏。其实这种现象也历史地存在于其他有着卓越成就的艺术家身上，这就是何家英现象所揭示

5、的‘盲点’:艺术家的成就与理论家的研究严重不对等。”首先并不是看到郭晓川的文章才开始有了此论文针对何家英创作思想所做的初步总结与归纳，恰恰是在基于自身人物画创作的基础上，需要对何家英这个人物作有利于创作的一个实用性的观照，为着“盲点”的填补，力求能够对何家英的绘画思想作一个探讨。但限于能力，这种探讨或许只是粗浅的。何家英是当代中国画坛崭露头角的著名工笔人物画家，被誉为“最有希望最有代表性的年轻一代画家”第9页（共11页）。对何家英的认识，我们似乎还只停留在一般性的认识之上，正如郭晓川先生所感慨的一样，对何家英所作的理论研究

6、与其创作成就多么的不相符，本文要作的正是对其绘画主张与绘画思想所作的总结。从个人因素来讲，本人自身也一直从事着人物画的创作与实践，从很久以来就临摹何家英的作品，就个人原因来说，也是想通过这篇论文来了解一个艺术家应该具备的素养，系统的对何家英先生的创作思想和实践作一个整理与研究，以利于个人自身的创作。一、何家英创作分期工笔人物画在中国有着悠久的历史，在长达千年的发展过程中，人物画积淀了颇为丰富的图象形式和丰富的题材内容，如果要回顾这一段历史，我想可以从以下几方面来予以归纳与概括。1、中国古代人物画发展的历史，在传承中有发展，

7、在发展中有创变。但人物画的历史中从元明清开始其衰落状态，除出现几个代表性的人物画家像赵孟顺、唐寅、陈洪缓等外，基本处于萎靡不振之状态。2、从传统向现代的转化—这一过程从二十世纪初就开始了，背景就是经过了一个大的时代断裂之后，在八十年代又开始了新的转换，这个转化中出现了与二十世纪初有所不同的特征:更多的从西方后现代主义的思潮中演绎中国当代美术潮流与创作实践;人物画创作面临着从共性的类型化形象向个性化的人的形象转化，关注人、人性成为这个时代的心声，何家英敏锐的感查到这一点，在伤痕文学的感染之下，他的人物画创作更多了人性的色彩与

8、光芒;在西方思潮的侵染之下，更多的放眼于西方的艺术家们表现出更多的浮燥与不安，在这样的背景之下，画家何家英从中国传统入手，但又不排斥西方的传统，从中汲取养料，丰富自己的创作实践。第9页（共11页）西方绘画在二十世纪以来与中国本土绘画在争锋过程中逐渐形成融合趋势，我们以其1981年创作的工笔画《街道主任》