台湾导演——侯孝贤

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1、台灣導演——侯孝賢篇名台灣導演——侯孝賢作者管芸萱。私立明道中學。三年十五班1PDFcreatedwithpdfFactorytrialversionwww.pdffactory.com台灣導演——侯孝賢壹●前言台灣電影—正謂台灣人的驕傲，幕後指導人物，必然是值得我們尊敬的。台灣新電影最重要的代表人物，多次世界影評人共同選出來最重要的世界導演之一，更是帶領台灣電影從過去走到現今，是身為台灣人不能不知的知名導演—侯孝賢。當年他不被老師所看好，老師說他﹕「即使你把這些書都弄通了也不能當導演，因為導演是一個天才。」這樣的一句話，他並沒有恢心喪志，反而創作了更多吸引我們，還有了解歷史背景的電影，沒有

2、好萊塢主流電影的商業性，每個導演所要從電影中表達的方式也一一不同，侯孝賢導演的電影開啟了我對過去的認識，這不就是我們看一部片所賦予我們啟發的內容，不是嗎？貳●正文一、侯孝賢之介紹01‧成長背景一九七三年出生於廣東，之後隨父母遷移來台，侯孝賢對於電影的興趣，起源於他當兵時的一部英國片〈十字路口〉。一九六九年，侯孝賢從軍中退役，並且以第一志願進入當時的國立藝專電影科就讀，一九七二年，他順利從國立藝專畢業，畢業後的侯孝賢，在遊晃了一年之後，終於在一九七三年擔任李行導演的〈心有千千結〉的場記，從場記、副導、編劇一路走來，漸漸的擴展自己。02．發展歷程自一九八零年，侯孝賢拍攝了第一部電影〈就是溜溜的她

3、〉，並與陳坤厚搭檔，由侯孝賢編劇，陳坤厚擔任攝影師，拍攝了一系列色彩較濃厚的商業性片子。第一個時期，包括〈就是溜溜的她〉、〈風而踢踏踩〉、〈在那河畔青草青〉，在新派影評人及文化界人士的影響下，侯孝賢開始擺脫過去商業電影的窠臼。第二個時期始於一九八三年〈兒子的大玩偶〉為台灣新電影開啟新的世紀，同一時期，他開始接觸留學歸國的導演，直到朱天文給他一本〈沈從文自傳〉之後，才豎立自己對電影的風格方向，這些作品〈兒子的大玩偶〉、〈風櫃來的人〉、〈冬冬的假期〉、〈童年往事〉、〈戀戀風塵〉、〈尼羅河的女兒〉都已過去的台灣為背景，拍攝同一時代，不同角落裡的人生困頓，他所關注的青少年成長、鄉土題材、美學風格成為

4、新電影的重要標記。一九八九年侯孝賢以〈悲情城市〉打開台灣電影通往國際的大門，奠定侯孝賢國際電影大師的地位。他的第三個時期〈悲情城市〉、〈戲夢人生〉、〈好男好女〉形成『台灣三部曲』這些歷史背景涵蓋日據時代、二二八事2PDFcreatedwithpdfFactorytrialversionwww.pdffactory.com台灣導演——侯孝賢件、九零年代的台灣，〈南國．再見南國〉、〈海上花〉侯孝賢更以自己的語言，掌握了人與人之間的互動，詮釋人的存在和生命的價值。（註一）03．電影風格侯孝賢以「長鏡頭」攝影風格、「空鏡頭」的運用、忽略敘事因果關係、寫實風格為影片特色，侯孝賢捨棄早期台灣電影零碎的鏡

5、頭剪接，不願意以主觀的切割去干擾螢光幕上所呈現出的內容，空鏡頭就是運用中國繪畫留白的觀念——空即滿。他試圖拍出「一個時代」中「一群人」在「自然法則底下的活動」，從他的電影作品清晰地看到基本關懷在於人人的生活與情感。（註二）侯孝賢台灣電影的作品敘事以農業生產、工業製造、商品消費與資訊服務為主，依台灣歷史發展演進為主，展現出時代背景下的文化氛圍，（註三）深刻體驗出當今台灣社會的生命顏色，透過結構的高度自覺，挖掘許多溫暖、傳統、怡然的情感及人與環境的關係。（註四）侯孝賢的電影風格，除了在藝術層次上的表現外，還有他這種親切的寫實風格，不是狹隘的方式，這就是在侯孝賢導演創作下的台灣本土電影類型。他並沒

6、有刻意去經營劇情的戲劇化，也就是如此，觀眾必須採取一種更「開放」的態度去閱讀影片。（註五）二．歷年作品01．導演作品1981年《就是溜溜的她》1981年《風兒踢踏踩》1982年《在那河畔青草青》1983年《兒子的大玩偶》1983年《風櫃來的人》1984年《冬冬的假期》1985年《童年往事》1986年《戀戀風塵》1987年《尼羅河女兒》1989年《悲情城市》1993年《戲夢人生》1995年《好男好女》1996年《南國再見．南國》3PDFcreatedwithpdfFactorytrialversionwww.pdffactory.com台灣導演——侯孝賢1998年《海上花》2001年《千禧曼波

7、》2004年《咖啡時光》2005年《最好的時光》02．編劇作品1975年《桃花女鬥周公》1978年《煙波江上》1979年《蓮》1979年《早安台北》1980年《就是溜溜的她》1980年《天涼好個秋》1980年《我踏浪而來》1981年《蹦蹦一串心》1981年《風而踢踏踩》1982年《在那河邊青草青》1982年《悄如彩蝶飛飛飛》1983年《小畢的故事》1983年《油麻菜籽》1984年《冬冬的假期》1985年《最想