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1、。‘、、、‘、,亡‘巴‘七‘马克思主义的美学告诉我们一切护的的的扮价价价价价的的问题,,艺术除了它思想内容上的生命力以外,各种不同的艺术在表现形式上都有着它。一种艺术,们不同的而又鲜明的艺术个性,如果失去了它的个性也就失去了生命,∀力就要趋于衰亡、、、,而中国戏曲综合着唱做念打。,又以唱为主,它戏曲的唱不同于歌曲“”,的个性是戏曲美它不仅标志着戏曲,、艺术的个性而且标志着各个剧种各个韵论读后味、,它们所给人行当各个流派的艺术个性,的美感享受是任何声乐艺术也代替不了。的这正是戏曲唱工艺术生
2、命力之所。,,在使人痛心的是在十年动乱期间由“”“”,于四人帮疯狂推行文化专制主义,戏曲唱工的艺术个性遭到了严重的破。,”,坏,%、亿人民八个样板戏任何剧,“”,种都要移植排演而且只许刻模子,一,一招一式字一句一概不能有丝毫变,,也只能照着京剧晨歌动就是音乐唱腔死搬,,硬套结果弄得许多剧种非驴非马就连,唱工艺术上京戏本身在内那丰富多采的,、。戏曲美大都锗然失色绝响于舞台了,,优美的戏曲艺术被摧残得奄奄一息元,,七月、心岁、七月亡有、七月、亡洲今今闷,七有、七布、心月、气大伤虽经几年来的大力抢救已
3、重新‘、,“四人帮”民族《陕西戏剧》今年第五六两期连载恢复生机但要彻底消除了陈幼韩同志新著《戏曲与美学》一书中虚无主义的流毒影响和它所造成的后遗·,,的片断《韵味论》一文提出了戏曲美症仍须付出极大的努力&再拿目前秦腔—,。学上一个重要的但一直被看作相当奥妙的的唱腔来说问题也是严重的例如秦腔。、,间题韵味的美学构成问题我还没有有些生净演员发声不科学这是急需改—。,,见到过关于这个问题的专论怀着热切求进的但音色的美乃是一切声乐艺术共,,。、知的欲望展卷一读立刻被它新颖的内同的起码要求声大而无昧缺乏戏曲
4、、、,,容挚灼的见地隽永的文笔所吸引并美这才是焕发秦腔艺术个性所要解决的。。,得到深刻的启示根本间题现在许多演员特别是青年演,,,员自以为嗓子好一味放开喉咙盲目为了艺术个性∋”,,追求声大甚至蛮喊蛮唱还误以为,“”。在五光十色的现代艺术之林里戏曲这就是秦腔激昂慷慨的粗犷风格难往何处去!这已成为许多人所关心的现实怪随着人们欣赏水平的提高和审美要求的∀#∃∀,,,,变化已经有越来越多的观众对秦腔的唱中同志他在唱腔上形成了浑厚饱满。、。、、腔不满意了这是有根据有道理的对深沉隽永声情并茂新颖别致的独特风此
5、,不少,,,人也为之焦急并为之振臂呼格他尤其擅长于苦音唱到哀伤凄楚之。,,,吁位得振奋的是党的十一届三中全会以处如泣如诉悲不自胜极为真切感人,,,。“”⋯⋯此类范例来在双百方针的指引下各个剧种真是举不胜举对于他们,在如何继承和发扬本剧种声腔个性和艺术所创造的声腔戏曲美有多少人为之入迷,,和流派问题上大都给予了极大的重视进倾倒∃,、,,可是他们那声腔戏曲美的个性行了大量的工作特别是京剧在北京究竞、、上海等地对于继承发扬谭派梅派程是怎样形成的#它的美学构成是什么#怎、、、、、、派荀派马派张!君秋∀派麒
6、派样来剖析它掌握它的规律#,、,盖派等艺术流派的讨论和组织工作更进在这青黄不接继往开来的时刻前。,,行得热火朝天这对于秦腔如何焕发自已辈的经验多么迫切地需要认真总结后,。,,的艺术个性自然是极大的促进秦腔起的新秀多么迫切地需要深入掌握它去难道不应该迎头赶上么#进行发展和创造秦腔也许是整个戏,。—曲在等待着回答迫切地等待《韵味论》一文里,在我看到了对这秦腔,在发挥它声腔艺术个性·秦些问题的研究和新的探索。、、—,腔美行当关流派美的继承创造上和,动人的回答其它剧种一样有着深远的传统和宝贵的。,,财富
7、无论是已故的还是健在的也不文章开门见山一下子便提出引人入,、管是老一辈的还是中青年一代的男女著胜的中心论题戏曲声乐艺术自已的审,,、“—名演员在唱腔方面卓有成就出类拔”“美特点味这一戏曲声腔艺术基本,,”—“”。%“”,萃者不乏其人有些确如奇峰突起独具规律的核心指出味正是一,。,“”,格自成一家人们不会忘记为陕西以戏曲形式美的个性而韵味则是它的硬西北地区广大观众所极其熟悉和热爱的最高,,形式关是戏曲美的极致它是我们已故秦腔著名演员李正敏先生,他的唱腔民族在戏曲声乐艺术上的一个垂要创作原、、、,、、
8、、琏那样严谨纯正缠绵深情华而不则和审美理想,由于剧种演员行当浮,巧,,,,“”,而不虚轻盈流畅婉转自如使流派的不同表现出的韵昧既有戏,,,,。人听来如珠滚玉橙琅琅有声似涓涓曲剧种的共性而又是千差万别的对于流,,“”水娓娓动听他就是这样创造出独具戏曲声乐艺术个性来说韵味这个特一“”,“”,、。格的敏腔嵌得了秦腔正宗的殊美是它的灵魂生命和神采所在盛誉。,人们更不会忘记秦腔著名表演艺术作者以富于诗情画意的文笔始终紧“”家刘毓中先生和秦腔著名演员刘易平先紧地围绕着味戏曲声乐的特殊关,,,
