苏轼讲座 演示文稿3

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1、谈苏轼词的开拓之功黑龙江省教育学院语文研培部高中教研室陈宏第三节苏轼词的语言特点一、散文化句式的运用与音乐性的减弱二、多种诗歌手法在词中的创新运用龙榆生（20世纪最负盛名的词学大师之一）：在东坡以前，填词者类为娱宾遣兴，应用之途至狭。至东坡乃悍然不顾一切，借其体而解纵之，以建立“诗人之词”。宋人陈师道：“退之以文为诗,子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色”（《后山诗话》蔡僚《铁围山丛谈》卷六载“舞有雷中庆，世皆呼之为雷大使”。雷大使为宋神宗时著名舞人，舞艺极天下之工。陈世道认为舞者应为妙龄女子，以

2、男子而舞，虽舞艺及工，亦非本色。胡寅《酒边词序》尝称：“词曲者古乐府之末造；然文章豪放之士，鲜不寄意于此者，随亦自扫其迹，曰浪谑游戏而已。柳耆卿后出，掩众制而尽其妙，好之者以为不可复加。及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外；于是《花间》为皂隶，而柳氏为舆台矣。”一、散文化句式的运用与音乐性的减弱1、苏轼用大量散文化的句式来表达见解与议论，本来属于词创作特点的对外在物象的刻画让位于对内在心理流动的刻画。为词的语言表现争取了更大的自由。水龙吟·次韵章质夫杨花

3、词似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是、离人泪。《江城子》：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬃如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。2、词的传统是是上片写景，下片抒情，以刻画、表达爱情为正宗，苏轼将叙、议、情、景

4、结合在一起，以发表议论为主，体现了苏词反传统的革新精神，为后来豪放词家打开无数法门。[定风波]三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。（高中必修4）莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。3、叙事成分的大量增加，使东坡词的格式发生了微妙的变化，虽然仍然有节奏感，但委婉抒情的音乐性减弱了，取得了摇曳变化、舒卷伸展的新颖效果。[念奴娇·赤壁怀古],雄壮的语言风格。不再适合女孩子演

5、唱，却适合男人高歌！俞文豹《吹剑录》说：“东坡在玉堂，有幕土善讴。因问：‘我词比柳永何如?’对曰：‘柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱“杨柳岸晓风残月”；学土词，须关西大汉，执铁绰板，（铜琵琶，铁绰板）唱“大江东去”。’公为之绝倒。”二、多种诗歌手法在词中的创新运用1、苏轼词中常运用典故，这本是诗歌中常见的手法，而比较大量地用于词，苏轼却是第一个，对辛弃疾等后代词人产生的很大影响。林语堂《苏东坡传》曾分析古人用典的乐趣：用著名的词语与典故而不明言其来源出处，饱学之士读来，便有高雅不凡之乐。这是一种癖好相投者

6、的共用语言。读者对作者之能写此等文章，心怀敬佩，自己读之而能了解，亦因此沾沾自喜。作者与读者所获得的快乐，是由观念的暗示与观念的联想而来，此种暗示比明白直说更为有力动人，因为一语道破，暗示的魅力便渺不可得矣。【江城子密州出猎】中三个典故，课后练习。“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。”“持节云中，何日遣冯唐?”“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”“二陆”的潜台词[沁园春]赴密州，早行，马上寄子由。“当时共客长安，似二陆初来俱少年。”西晋时期著名文学家陆机、陆云兄弟，祖父陆逊为三国名将，曾任东吴丞相，父陆抗曾任东吴大司

7、马，吴亡，20岁的陆机与其弟陆云隐退故里，十年闭门勤学后，意气风发的到京城洛阳拜访时任太常的著名学者张华，期待能有所作为。张华颇为看重他们二人，说：“伐吴之役，利获二俊。”使得二陆名气大振。时有“二陆入洛，三张减价”之说（“三张”指张载、张协和张亢）入洛后，受到了北方士族的排挤，但陆机少年意气，决不低头，抗声反击，而陆云相比之下比较内敛一些，曾提醒哥哥收敛。2、苏轼词大量化用前人诗句、文句，这种以前写文章、写诗常用的艺术手法，为词争取了更丰富的空间。[水调歌头]快哉亭作落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我，新作窗户湿青

8、红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，渺渺没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。认得醉翁语，山色有无中。王维《汉江临眺》“江流天地外，山色有无中。”欧阳修《朝中措》（平山栏槛）“平山栏槛依晴空，山色有无中。”一点浩然气，千里快哉风宋玉，曾任兰台令。刚道：硬说