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1、全国中文核心期刊艺术百家2005年第5期总第85期76HUNDREDSCHOOLSINART文章编号:1003-9104(2005)05-0076-04中国油画民族化的再思考许蚌(东南大学艺术学系,江苏南京210018)摘要:油画在中国的发展历程,是一个从不同层面进行油画民族化的实践过程。油画民族化的提出,在逻辑和概念上并不是十分严谨,但经过理性思考却发现,油画民族化的道路是中国油画的唯一出路。只有当中国油画在整体上具备了民族意识,反映了中华民族的时代精神,中国油画才有可能在世界舞台上占有真正的一席之地。关键词:中国油画;民族化;民族精神中图分类
2、号:J202文献标识码:AThoughtsontheNationalizationoftheChineseOilPaintingXUBang纵观油画在中国的发展历程,“油画民族化”的人物。统观这一时期的油画发展,不管艺术家门户观问题一直随着中国油画的发展始终。对这一问题的念如何,他们有一个共同之处就是“拿来主义”,用不讨论时有发生,态度也或明或暗,但不管态度如何,油同的油画形式来反映当时的社会现实,在内容与题材画民族化的讨论与实践却一直以各种方式不断地进上实现了本土化,在精神层面上鼓舞民众。行着。建国后的中国油画在五、六十年代获得了第二次发展时期
3、。对于前苏联和东欧的学习,坚定了业已形一、“油画民族化”的历史回顾成的现实主义绘画,这一时期的苏联美术教育模式培中国油画在不同时期呈现了不同的发展态势,出养了一大批优秀的艺术家,他们成为新中国油画的中现了各具特色的代表画家和不同风格。这里我们姑坚力量。也正是在这“全盘苏化”的背景下展开了建且不论早期中国油画发端者在油画中国化上的努力,国后第一次“油画民族化”的大讨论。这次讨论从中其中包括外籍在华油画家如王致诚、郎世宁等,也不西艺术的发展历程及文化精神层面入手,在表现手法论中国早期进行油画创作的史贝霖、关乔昌等,在此上吸取了民族传统艺术中的某些样式
4、,产生了一批优仅仅对从上世纪二、三十年代以来的中国油画进行简秀作品,如董希文的《开国大典》。在这次讨论变革单回顾,从中发掘近代以来国人在油画民族化所做的中,在单一苏派油画的造型语汇和色彩语言中注入了努力。中国传统艺术的因子,呈现了强烈的民族特色。上世纪二、三十年代,由于师承与个人审美倾向在经历了长时期精神禁锢之后,改革开放的春风不同,在中国油画历史上出现了不同的绘画风格,如使中国油画迎来了又一个春天。在信息极其丰富的徐悲鸿的写实、林风眠的中西融合和庞薰琴对于西方新时代,中国的油画家一时间有些盲动,于是在中国现代派的效仿。不管他们采取了怎样的态度,
5、都不约画坛上纷纷扬扬地上演了一幕幕闹剧。在此期间的而同地在油画民族化上做出了极大的推动。在绘画“伤痕美术”、“乡土写实美术”是在立足民族现实基创作与教学上,他们之间曾经在艺术观念上产生过激础之上进行的一种历史反思,虽然依然是写实手法,烈的争论,但由于特定的历史原因,中国最终和西方但也开始融入了现代油画意识。在中国油画家进行现代艺术没有保持相同的步伐,可以说是历史选择了了观念上的洗礼之后,在将现代风格流派从样式到理写实主义,历史选择了徐悲鸿。徐悲鸿的艺术实践开念普遍实践之后,“油画民族化”的问题再次提上了创了中国绘画的新风,尤其是在其“中体西用”原
6、则历史日程,关于“油画民族化”的研究,从理论到实践的指导下使他在中国的油画发展中成为里程碑式的层出不穷。这是近一百年来“油画民族化”的第三次77全国中文核心期刊艺术百家2005年第5期总第85期HUNDREDSCHOOLSINART高潮。“玩世现实主义”等,无不是对西方油画样式的直接套用,从某种程度上来说,很有些上世纪二十年代中二、“油画民族化”的表现形式国油画的味道,只是在速度上更快,涉及的范围更广,回顾近一百年的中国油画,可以看出国人对于表达的方式更为丰富,图式上更为自由而已。这一时“油画民族化”的理论思考与实践一直都在不间断地期对于西方现代
7、艺术的各种流派风格的演练,虽然还进行着,随着时代的不同,其表现形式也有所变化,下没有涉及到西方艺术的核心,但却在语言材料上有了面就“油画民族化”的表现形式做一简单梳理。一个全面地把握。在第一次“油画民族化”时期,当时的欧洲正是随着时间的推移,各种浮燥的情绪开始有所减现代艺术蓬勃发展时期,由于从事艺术创作与教育的缓,艺术家们开始冷静地思考,除了在内容形式上进艺术家们大都具有留学的经历,因而对于绘画语言的行思考外,他们开始逐步地涉及精神层面的思考,由选择,一般都具有直接性,即直接选取个人喜爱的某此,油画民族化的道路才能够越走越深,形式语言也种流行风格
8、进行创作。应该说,这一时期的油画艺术越来越丰富多彩。虽然还略显稚嫩,但油画语言却是极为纯正,而且这三、对“油画民族化”的当代思考一时期的
