中国武侠影片中电影音乐风格的流变

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1、万方数据中国武侠影片中电影音乐风格的流变①韦玲玲(江苏工业学院艺术教育中心，江苏常州213164)嘴要】武侠影片是世界电影中的一朵奇葩，有着丰富而独特的文化内涵。然而对于此类电影文化的研究多是侧重于人文的角度，鲜有专项的研究。本文从音乐发展的角度出发，以不同时期中国武侠电影中电影音乐风格为切入点，结合社会背景、科学技术等多层面，分析中国武侠电影音乐风格的流变，探寻武侠影片文化发展的历程。【关键词】武侠电影；电影音乐；音乐风格；风格流变【中图分类号)J609；J617．6；J印5【文献标识码】A【文章编号】1008～96

2、67(2009)03—0171一05武侠功夫片是中国电影的一个特有类型，从20世纪20年代后期开始至今，因它的发展而在中国的电影发展史上掀起了一次次创作高潮。其规模之大。参与者之众，产量之高，形态之丰富，几乎超过了其他故事片类型。音乐与武侠影片的关系非常密切。是武侠影片的重要工具。音乐以其声音特性弥补了电影情节、画面中的无声缺憾，是电影情节暗示、气氛烘托的重要手段。特别在在武侠影片中，电影音乐有着不可或缺的重要作用。武侠影片中的音乐，从最初的戏曲音乐直至今天的多元化音乐，显示出中国武侠影片音乐风格多样的流变过程。本文归

3、纳为以下几个阶段。一、“无声"的戏曲锣鼓我国最早的武打影片当属带有“武戏”的戏曲电影。中国第一部含有“武戏”的电影是《定军山》，片中“请缨”、“舞刀”、“交锋”等就是京剧中的“武戏”。影片中这些武打场面的设计，对中国武侠影片的发展产生了重要影响。此后的1906年至1909年间又拍摄了一批京剧演出剧目中的武打动作片断。这些早期武打影片的放映曾形成“万人空巷”的盛况。需要指出的是，当时的这些含有“武戏”的影片与其他类型电影一样都是无声的。此时期电影观众心中的影片音乐无非是在经过了长期戏曲舞台表演和戏曲音乐的熏陶后，潜意识地

4、从影片的画面里想象出来的戏曲锣鼓点。戏曲艺术自身所特有的音乐特性，在一定程度上弥补了无声电影的缺憾。二、武侠影音中的“罐装音乐"此后，在经历了几十年的战争、动乱之后，中国的武侠电影及电影音乐发展受到严重阻碍。至20世纪50年代，已南下香港的武侠电影其制作出现了资金有限的情况。能用于配乐的资金非常少，因此，为了减少雇用乐师和租用录音室的费用，影片制作人往往收稿日期：2009--01-15作者简介：韦玲玲(1975一)，女，江苏盐城人。硕士，江苏工业学院艺术教育中，b讲师，研究方向：音乐教育、现当代音乐。①本文为江苏省高校

5、哲学社会科学基金项目，项目编号：08SJD7600002。南京艺术学院学报Joc要ALoFNANJ—NGAR．r协一磊T111JTE一音乐与表演，芒价IcpP￡帚。至》磊一～8∞．o∞万方数据就采用已有的现成乐曲直接录入的方式。⋯将它们标签化。固定使用于某些故事情节，形成了“罐装音乐”式的电影配乐形式。“罐装音乐”大多是非原创音乐，有一部分是民间长期流传的，如《十面埋伏》、《将军令》等；还有一部分是则内地作曲家创作于上世纪50年代后期的音乐作品，如《英雄们战胜了大渡河》、《东海渔歌》、《小刀会》组曲等，后由南下的音乐人

6、带至港台。它们往往固定于某一种影片故事气氛或是情节，出现在多个影片中，如《四川将军令》、《东海渔歌》、《英雄们战胜了大渡河》、《十面埋伏》等乐曲常用于表现“激战”；《闯将令》、《小刀会》序曲则往往用来表现武林大会的壮阔场景。虽然是已有的非原创音乐，但这些乐曲的音乐都比较适合于武侠影片情节的要求，从而成为当时武侠影片中配乐的首选，也有效地解决了配乐制作资金不足的实际困难。如武侠片《如来神掌》中，就采用了《英雄们战胜了大渡河》作为片头曲，此曲中一段描写“奋战急流”的乐段则又成为影片主角龙剑飞的主题动机，常出现在男主角施展如

7、来神掌的情节中。罐装音乐在武侠影片中的使用一直持续到20世纪70年代，直至1980年香港的“新艺城”电影公司成立，配乐人开始做电影音乐，“罐装音乐”的武侠片配乐模式才逐渐消失。当然，早期的罐装音乐多是民乐。20世纪60年代后，“罐装音乐”的形式越来越多，因而西洋的外来音乐也成为这种武侠电影音乐“罐装”风格的来源。如胡金铨1966年的代表作《大醉侠》中的音乐就来源于007詹姆斯系列·邦德系列之五～《雷霆谷》中的音乐。三、西洋音乐异军突起20世纪60年代，在美国好莱坞动作片的世界潮流影响下，以50年代末开始的新派武侠小说风

8、潮为基础，导演张彻提出“以动作片代替现行的阴盛阳衰的文艺片和歌唱片”线路。【21掀起了中国武侠影片的第二次高潮——新派武侠影片。此类武侠影片创作延续至70年代。新派武侠影片不仅开拓出新的武侠影片类型，也引导了新的武侠电影音乐风格的发展，其中以著名武侠片导演张彻的贡献尤为突出。正是他开创了中国武侠电影引入较为完整的西洋音乐因素作为配