—以韩国综艺节目《两天一夜》为例

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1、万方数据长江师范学院学报JournalofYangtze．NormalUniversity口影视研究第26卷第2期2010年3月V01．26No．2Mar．2010试论综艺节目主持人多元化的角色定位与转换——以韩国综艺节目《两天一夜》为例许芜颜1，杨尚鸿2(I．重庆大学文学与新闻传媒学院，重庆400030；2．重庆大学美视电影学院，重庆400030)【摘要】随着媒介生态环境的变化，综艺节目主持人单一性的角色定位已经不能迎合大众的审美需求，并且使受众在长期的固定模式中审美疲劳。应使综艺节目主持人在角色定位与转换上走向一条多元化的发展道路。为此，韩国KBS电视台2007年开播的《两

2、天一夜》做了有益的探索。【关键词】主持人；角色定位；多元化【中图分类号]J905【文献标识码】A【文章编号]1674—3652(2010)02-0066-04“角色定位”指在群体活动中，某一个体为了适应整个群体的发展，从而接受群体的行为规范，适应角色要求的一个有机过程。而节目主持人的“角色定位”指主持人在相关节目的摄制中，为了适应整个节目的发展及广大受众的审美需求从而正确处理自己在这一群体活动中所处的位置。同时达到对所扮演“角色”从自身的“身份认知”到受众的“身份认同”的过程。就综艺节目主持人而言，在媒介生态发生巨大变化的今天，单一性的角色定位已经使受众在长期的固定模式中审美疲

3、劳。而在大多数有嘉宾参与，尤其是明星作为嘉宾参与的综艺节目中。如果主持人对自身的“角色理解”稍有偏差就很容易出现一种“不平衡”或是“一边倒”的情况：一是“专制型”主持人在节目中以自我为中心，操控过度，使得任务导向破裂，整个节目成为了他(她)一个人的舞台秀，嘉宾(合作者)经常被晾在一边成了主持人的陪衬，传播效果减弱，既定任务得不到完成；二是“放任型”主持人因对嘉宾的盲目崇拜以及过于敬畏，丧失话语权，落入“花瓶效应”，将整个节目引入一种不可调控的场面危机。根据群体动力学原理，为避免出现这种不平衡沟通状况，主持人“多元化”的角色定位已经成为了现今综艺节目力求发展与创新的必经之路。而韩

4、国KBS电视台于2007年开播的电视综艺节目《两天一夜》在主持人的角色定位与转换上探索出了一种新的范式。一单口与群口的交替转换从广播电视的发展来看，电视综艺节目经历了从最早的单口、双口到现在日趋流行的多人群口主持的演变过程。在国内，湖南卫视的《天天向上》与《快乐大本营》无疑是这类“多人群口主持”的代表。但是无论主持人是单人、双人还是多人，呈现给受众的始终只能是一种单一的形态。而《两天一夜》却在无形中开创了一种单一群口交替转换的主持模式。当然，这里提到的“单一群口交替转换”并不是刻意安排不同集团的主持人交替出场。而是既定主持人在节目中对自身“主持身份”的有意模糊并逐渐隐于嘉宾团体

5、达到某种统一与和谐，这种“暂时性的统一与和谐”能够在一瞬间给受众产生不同以往的感官刺激并且在心理上构建起一种主持人【收稿日期12010一。卜22【作者简介l许芜颜(1986一)，女，重庆涪陵人，重庆大学文学与新闻传媒学院硕士研究生，主要从事广播电视语言艺术研究；扬尚鸿，男，四川人，重庆大学美视电影学院副教授，硕士生导师，主要从事传播社会学、影视美学、媒介融合与新媒体产业管理等研究。万方数据第26卷第2期许芜颜等：试论综艺节目主持人多元化的角色定位与转换口67“单、群口”交替出现的假象。这种“瞬间假象”与“假定真实”的同时存在给予了受众一种新的审美期待与认同，并生发出某种视觉上的

6、快感。那么，这种所谓的“单一群口交替转换”与国内的“多人主持”又有何不同之处呢?比较之后不难发现，《天天向上》与《快乐大本营》每期均会根据不同的主题邀请相应的嘉宾，在主持人的选定与任务分配上都有一个共同的特点就是主、副之分，并且这种“主与副”是长期固定的。比如：《天天向上》中汪涵与欧弟就是团体中的核心，他们一个控制节目的进程，一个带动节目气氛，而作为副主持的钱枫、田源等则根据自己的特点在节目中对其进行相应的辅助。《快乐大本营》的主持团体“快乐家族”更是如此。何炅、谢娜、李维嘉为家族中的“长者”，吴欣与杜海涛作为“幼者”，因此在节目中呈现给观众的无疑是长辈带动晚辈，晚辈辅助长辈的

7、的主持形态。与国内的这两档节目不同，《两天一夜》是一档集电视真人秀、旅游和娱乐为一身的野生写实类综艺节目，每期的参演嘉宾都相对同定，嘉宾加上主持人刚好为6人。符合传播学中任务导向的最佳群体人数。经过分析，笔者发现主持人要想给观众造成《两天一夜》中的瞬间性的单一群口交替转换的假象，还必须有一定的先决条件：(一)“单一群口交替转换”的充分条件：平等关系下的“融合”《两天一夜》是一档由一位主持人及五位明星嘉宾共同参与的野生写实类综艺节目。五位明星嘉宾(MC梦、殷志源、李胜基、李秀根、金C)均为节目