音乐与文学的艺术类同性

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1、中央音乐学院学报一九九三年第三期人音乐与文学的艺术类同性匕王次绍音乐与文学从表面上看是两种殊不相关的音乐与文学之结构的整一性还体现在作品。,它们又毕竟,。文艺类型然而同是艺术现象毕中各种构成因素之间的相互联系上英国著名。,·∃·竟具有与社会生活相似的联系所以一旦我艺术理论家赫伯特里德%&∋%&(&%)∗,/“尸们抛弃有关文学和音乐的具体方式诸如结构∀+,−一∀,+.!曾经说过在一幅完美的艺术作
组、,成方式感情表达方式等等从一般的美学品中所有的构成因素都是相互关联的由这些因素组成的整一体,原则或整体的感情组织去认

2、识这两种不同的文可比其简单的总和更富,。艺形式的话就会发现它们之间有许多共同之有价值”艺术的真谛》辽宁人民出版社∀,+0处。年版第12页!我们进一步认为,任何艺术材料,的简单相加都不能成为一部艺术品这些材料一般的美学原则,只能在它们的相互关系中形成一个整体才能成为一部艺术品。存在于文学或音乐中的这种一!作为艺术的美的原则,突出地表现在它们之间艺术材料之间的联系#。,∀,结构的原则的逻辑关系上所以作为艺术结构的原则文,学。任何一部艺术作品无论是音乐作品还是与音乐都具有逻辑性的特征,、、,文学作品它总是有开始有发展有结束

3、形英国当代著名的音乐学家柯克曾经在《音‘成一个有机的整体。即使是现代派艺术,也必乐语言》这本著作中指出,音乐有表达感情的然,。在某一个特定的思维体系中形成一个统一的逻辑文学有表达理性的逻辑音乐与文学虽。,,整体比如‘意识流文学它可以在创作构思,甚至然有不同的表达方式运用不同的材料,中抛弃戏剧性因素但却离不开一条内容展开有不同的表现目的但它们在表达的过程中都,它,。的线索仍然有开始有发展有结束最终还不曾离开过依附于整一性的逻辑关系纯音乐是一。,“”,个不可分割的整体现代派音乐也一样它的结构原则正是在纯音乐的逻辑也就是

4、所虽然,,抛弃了传统音乐的结构原则不以传统音谓音乐所特有的句法中体现出来的最典型的乐中的调式、和声作为支柱来建构一部音乐作当然是关于奏鸣曲式的结构原则。纯文学的结品,“”,但它仍然没有背离作为一部艺术作品应具构原则也正是在纯文学的逻辑也就是文。,以及。所以,有的整体性原则十二音音乐中的主题字句法中体现出来的尽管音乐与文学,其他无调性音乐中反复出现的特性音型或特性在本体结构的形态方面殊不相关但作为艺术

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音乐,都说明在现代派作曲家的创作思维中仍结构之一般美学原则的逻辑性,对它们来说是然包含着对作品结构整体性的追

5、求。共同的。这种共同的逻辑关系往往通过一些具30中央音乐学院学报一九九三年第三期,,。体的美学法则体现出来这些法则主要包括对为文学音乐及其它艺术都是模仿这一学说比、比例。·/,和协调等等赫伯特里德说得好的代表人物古希腊的思想家亚里斯多德曾经“,/“、风艺术品的结构不总是一目了然的它可能是由说过史诗和悲剧喜剧和酒神颂以及大部分双管箫乐和竖琴,只安排不规则的单元组成的一种精巧的布局和比这一切实际上是模仿。”《艺术的真谛》!音乐与文学的艺。—,例的协调是有两点差别即模仿所用的媒介不同所用,。”《诗学》,术类同性也正是在这种

6、共同的美学法则中得到的对象不同所采用的方式不同。比如,“二”人民文学出版社∀,+2−页!体现结构主义关于元对立的原年版第文学与音乐,,则无论是对音乐的结构还是对文学的结构来在表现上所采取的模仿方式虽然不同前者通说都是适合的‘这正说明文学结构与音乐结构过词义,后者通过声音,但最终的目的是一致“”。,即。之间具有二元对立的类同性鲁迅的小说的仿照现实的对象。止药》的结构,。一由两个对立的因素组成个结象征也是文学和音乐共有的表现方式苏,“·/“,构因素是革命者夏瑜他为不觉悟的中国人珊朗格认为艺术是象征性的表现而不是。,民献

7、”。,”《情感与形式》出自己的鲜血另一个结构因素是小栓情感的摹本中国社会科学、,“,出∀,+.1他愚昧无知麻木不仁莫名其妙地活着莫版社年版第−2页!黑格尔也把象征提,”。“/“,名其妙地死去这两个因素先是通过人血馒高到艺术本质的高度他说象征无论就它”,,头联系在一起后来又通过与人血馒头对应的的概念来说还是就它在历史上出现的次第来“”,。,。”,馒头一样的坟头永远连成一片通向永恒说都是艺术的开始《美学》第二卷商参阅乐黛云《比较文学与现代文学》北京大学务印书馆∀,04年版第,页!象征在文学中往往,出版社∀,+0年版第20

8、+页!柴科夫斯基《悲枪体现在对某些声/物的描写上比如通过对十字交架和羔羊的描写来象征宗教信条。在音乐中,主响乐》的第一乐章也是由两个对立的结构因,,素组成一个结构因素是急促而动荡不安的音要通过某些特定的声音象征某种概念或现象,,,,比如用弱声象征安静的环境用小号或铜管调它是黑暗的现实的象征也是主人公内心。。惶恐和焦虑的象征另一个结构因素是真挚而