《雨霖铃望海潮》PPT课件

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1、雨霖铃望海潮柳永“奉旨填词”柳三变公元1017年，宋真宗天禧元年，柳永到京城赶考。为。谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了5年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住发牢骚了，便写了著名的《鹤冲天》：黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向?未遂风云便，争不恣狂荡?何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗大为恼

2、火，并记在心里。柳永在京城又呆了三年，下一次考试好不容易通过了。宋仁宗却说：“且去浅斟低唱，何要浮名?”又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。”之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。他的作品流传很广。著名学者叶梦得在《避暑录话》中说：“凡有井水饮处，即能歌柳词。”黯然

3、销魂者,惟别而已矣.——江淹《别赋》惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。－－[南宋]李清照《蝶恋花》劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。——[唐]王维《送元二使安西》醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。——[唐]白居易《琵琶行》剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。－－[五代]李煜《乌夜啼》送别李叔同（弘一法师）长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。线索：伤离别景：寒蝉、长亭、骤雨事：都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发执手相看

4、泪眼，竟无语凝噎情：凄切实：送别虚：念去去、今宵、应是艺术手法：1、情景交融意象：寒蝉长亭兰舟暮霭酒杨柳月情感：伤离别离愁2、虚实：念、今宵、纵有3、白描：杨柳岸晓风残月该文章转自[阿呆语文网]：http://www.edudo.com/1001/93117.asp艺术手法：1、情景交融意象：寒蝉长亭兰舟暮霭酒杨柳月情感：伤离别离愁2、虚实：念、今宵、纵有3、白描：杨柳岸晓风残月此句由三个单纯的名词构成，不加任何渲染描绘。白描：白描：白描本是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法；用

5、作文学表现手法，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。鸡声茅店月，人迹板桥霜（温庭筠）。枯藤老树昏鸦，小桥流水人家（马致远）。不加任何修饰的组合给读者留下最大的想象空间，此时意象是流动的，读者的解读是极度自由的。艺术上达到了“留白”的效果。酒：李憬《应天长》：昨夜更阑酒醒，春愁过却边病。周邦彦《关河令》：酒已都醒，如何消夜永？范仲淹《苏幕遮》：酒入愁肠，化作相思泪。杨柳：年年柳色，霸桥伤别。《诗经》：昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。温庭筠：绿杨陌上多别离。李白《忆秦娥》：寒

6、蝉：往往都是和“忧愁悲苦”联系在一起的。比如元代的卢挚在《沉醉东风》中说：“冷清清暮秋时候，衰柳寒蝉一片愁。”宋代词人晏几道在《采桑子》中说：“一寸愁心，日日寒蝉夜夜砧。”秋蝉的鸣叫非常凄凉，这里再加上一个“寒”字，就愈发使人感到特别的悲苦，。长亭：秦汉时便开始在道旁设亭，供旅客停息休憩或送别饯行之用。当时是十里置亭，也叫“十里长亭”，五里一短亭。李白《菩萨蛮》“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。”将离别与长亭联系在一起。正是因

7、为长亭是送别的场所，所以它也就成了离愁别绪的象征。望海潮这首词结合街市的繁华、湖山的秀美、江海的壮丽来赞美杭州的形胜和繁华。罗大经《鹤林玉露》记载：此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。”上阙：杭州的自然风光和都市繁华地理位置：东南形胜，三吴都会，自古繁华城市风貌：烟柳画桥，风帘翠幕，十万人家自然风光：云树绕堤沙，怒涛卷霜雪市民生活：市列珠玑，户盈罗绮,竞豪奢下阕：西湖风光及权贵排场西湖美景：重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花人文风光：羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓

8、叟莲娃权贵排场:千骑拥高牙。醉听箫鼓，吟赏烟霞写作背景：宋人罗大经《鹤林玉露》记载，《望海潮》是柳永为了与早年的好友孙何相见而作。柳永在杭州生活期间，对杭州的湖光山色、风土人情有着亲身的体验和深厚的感情。当时旧友孙何正任两浙转运使，驻节杭州。因身份悬殊，门禁森严，两人无由相见。柳永就填了这首《望海潮》先在歌妓中传唱，结果很快就让孙何听到了。问及词作者原来是故人，孙何便请柳永前去赴宴。手法分析：清刘熙载《艺概·词曲概》：“词有点，有染”，说的是词的一种表现手法“点染”，它既有抽象的评