浅谈欧美流行音乐的发展

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1、118艺林漫话YILINMANHUA作家浅谈欧美流行音乐的发展PL■龚艳AYWRIG在流行音乐的领域里，欧美流行音乐是整个流的是六七人的集体即兴方式，而到了芝加哥爵士时H行乐的源头，它所起的作用是决定性的，所处的地期，伟大的小号演奏家路易斯．阿姆斯特郎（LouisT位也是无可替代的，所以了解欧美流行音乐的发展Armstrong）开创了个人即兴，从而打破了集体即20对于了解整个流行音乐有着重大的意义。兴的固定模式。30年代，以单簧管演奏家本尼．古09欧美流行音乐起源于19世纪末20世纪初美国德曼（BennyGoodman）为首的“大乐队”（Big.4黑人音乐布鲁斯(Blues)

2、，它与黑奴在种植园集体Band）时期，出现了一种极具舞蹈性的爵士风劳动时合唱的无伴奏歌曲有一脉相承的联系。随着格--摇摆乐（Swing）。摇摆乐打破了原有的乐队编黑奴的解放，“田间呼喊”的独唱形式代替了种植制，它将乐队人数增至二三十人，并将乐队分成萨园歌曲，最原始的布鲁斯形式因此产生，它与早期克斯管、铜管、打击乐三部分按谱演奏。“大乐的乡村布鲁斯都是在即兴演唱中形成，一般都是三队”到了40年代，从音乐上开始缺少新意，有时句构成一段，但是没有固定的段数，用班卓和吉他为了取悦白人听众而失去了艺术个性。因此，比博作为伴奏。20世纪20年代，最流行的布鲁斯是经普（Bebop）便替代了

3、“大乐队”的位置。以萨克典布鲁斯，与乡村布鲁斯相比，它的演唱风格更加斯演奏家查理．帕克（CharlieParker）为代表的比流行化，常常有作曲者参与，不完全靠歌手即兴演博普爵士可谓是爵士乐的疯狂时期。他们演奏时不唱，曲式显得更加规整，经常由乐队伴奏。30年用乐谱，强调个人即兴，虽然旋律是支离破碎的，代，黑人为了谋生而涌向工业中心，乡村布鲁斯也但对乐手提出了极高的要求，高技术、快速度成了随之走进了城市，形成了城市布鲁斯。此时的布鲁衡量比博普音乐家的标准，目的在于把以往只供人斯结构固定，4小节一句，三句为一大句，一般12娱乐的消遣的爵士乐提高到高雅音乐行列，同时也小节为一循环；

4、调式是以七声自然调式为基础的九为了提高音乐家自身地位。此外，复杂的和声是比至十一声布鲁斯调式（III,V,VI,VII音级可自由降低博普的另一特色。比博普总的说来给人的印象是喧小二度），这也是最能表现布鲁斯忧伤、哀怨情绪闹而狂放的。面对着这种喧闹和狂放，40年代末的音乐因素；节奏常在三连音的基础上不断变化；在美国的西海岸诞生了一种松弛而典雅的“柔美爵伴奏乐器通常是吉他，钢琴，班卓，口琴。布鲁斯士”———冷爵士（CoolJazz）。冷爵士是安静，含是美国流行音乐的灵魂，在以后的发展中没有很大蓄，傲气，高贵，抽象的，而旋律是优美的。因此的变化，但它对所有音乐风格都产生着重大的影有

5、人评价冷爵士是为情侣而准备的浪漫风景线。但响。是，并不是所有的人都喜欢冷，在冷爵士否定了比爵士乐于19世纪末、20世纪初诞生于美国的博普的同时，硬博普（HardBop）为了复兴比博新奥尔良，当地的混血黑人曾经受到良好的古典音普，使其变得更加的狂放和自由。到了60年代，乐教育，使黑人音乐传统与克里奥尔人的古典音乐自由爵士（FreeJazz）开始主宰潮流，自由调性、相结合，对爵士乐的产生起到了良好的作用。爵士全新节奏、噪音体系，是它的标准。一批反和声、乐以布鲁斯（Blues）和(Ragtime)为源头，吸取反调性、反准则的反传统音乐家走到了一起，在了黑人布鲁斯中个性十足的布鲁斯音

6、阶和拉格泰姆“爵士精神”（技术性与合作性）的领导下为爵士极具动感的切分节奏，再加上不失章法的即兴演奏乐建立了一个精英群体。当爵士乐它经过拉丁美洲或演唱，构成了爵士乐的三大主体。早期爵士乐分时，都以节奏闻名的拉丁音乐和爵士乐撞到了一起为新奥尔良爵士和芝加哥爵士，新奥尔良爵士采取擦出了火花，因此，拉丁爵士的节奏性是任何音乐艺林漫话119YILINMANHUA都不能与其相比的，特别是巴西的波萨诺瓦的速度一般都比较快，发展过程中受到爵士乐的影（BossaNova）将拉丁节奏曼波（Manbo）与冷爵士响，常在器乐段落中出现比较华丽的即兴独奏。70相结合，打击乐的色彩在切分节奏的衬托下既

7、动感年代，当其他乡村音乐普遍采用电声乐器时，他们作又不张狂，既安静却不乏活力。70年代以后，爵仍采用传统乐器演奏。20世纪50年代，纳什维尔家士乐的另一个现象便是“杂交”，这又给爵士乐带成了乡村音乐的集中营，著名的乡村音乐家大部分PL来了一个全新的概念，将所有的音乐融入其中，这都来自这里。因此，“纳什维尔之声”（NashvilleAY便是融合爵士（Fusion）。电子音色、芬克（Funk）Sound）也成了乡村音乐的代名词。随着二次大战W式低音、长时间的即兴、不规则的节拍，给人的感后的人口移动，乡村音乐