托马斯·比维克和英国木口木刻

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1、托马斯·比维克和英国木口木刻托马斯·比维克和英国木口木刻托马斯·比维克和英国木口木刻托马斯·比维克和英国木口木刻托马斯·比维克和英国木口木刻托马斯·比维克和英国木口木刻托马斯·比维克和英国木口木刻世界文艺文艺生活LITERATURELIFE2O11—12托马斯?比维克和英国木口木刻周韦华(西安美术学院2009级版画系,陕西西安710065)摘要:托马斯?比维克几乎代表了整个英国木口木刻的发展.木口木刻起源于18世纪的英国,比维克继承这种木刻方法.早期在直纹纸上,创作出《伊索寓言》的木刻插画,使白线雕刻更加精细.由于布纹纸的产生,比维克的《四足

2、动物的历史》和《英国鸟类的历史》把木口木刻的印刷质量提到新的高度,细腻的线条和更加接近大自然的色调赢得了无数赞誉.然后铅板印刷,使比维克的木口木刻插画大量印刷,走进千家万户,让全世界的人民知道了这种独特的技法.关键词:插画;印刷;木刻中图分类号:J05文献标识码:A文章编号:1005—5312(2011)36—0044—02一,引言:说到的木口木刻的时候,就不得不提到一个人,木口木刻之父一托马斯?比维克.艺术评论家约翰?拉斯金赞美道”十五世纪以来没有如此微妙的图画,除了荷尔拜因的和比维克,但我不知道谁是最好的”.鲁迅先生也《近代木刻选集》里曾

3、经指出:”木版画之用,单幅而外;是作书籍的插图.然则巧致的铜版图术一兴,这就突然中衰,也正是必然之势.惟英国输入铜版术较晚,还在保存旧法,且视此为义务和光荣.1771年,以初用木口雕刻,即所谓’白线雕版法’而出现的,是比维克.这新法进入欧洲大陆,又成了木刻复兴的动机.”二,木口木刻发展:比维克从小就接受金属雕刻方面的训练,1767年,l4岁的比尤伊克到拉尔夫.贝利迪的雕刻作坊开始了他的学徒生涯.他开始在那学习金属雕刻,在银制品上雕刻关于交易,钞票,发票,户头和卡片.也因为小时候的工作,比维克对铜版画很精通.毕竟那里没有一个拥有丰富艺术知识的老

4、师,无论比维克在艺术上有什么观点和想法,都必须靠他自己完成.在比维克2l岁完成学徒的1774年,他来到伦敦,出版了《圣彼得的寓言——精选版画集》,并获得了促进艺术协会颁发的奖金.木头雕刻技术和木头的加工在当时刚开始有起色,但环境仍不容乐观.因为当时的木刻还不能产生一个全调子在黑白灰关系,所以铜版是主流.木刻只局限于粗糙的和不严格的用途,比如装饰品或者廉价说明书的插图.当书和刊物需要高质量的插画时,铜版画总是第一选择,尽管它的成本很高,印刷的过程很慢,而且不能和文本在同一运行模式印刷.其实白线雕刻的凸版印刷可以追溯到15世纪,最明显的较早的例子

5、是所谓的”点刻”或是”凹版打点技法”,就是图像通过在金属版面上戳出一个个的点显示出来,偶尔用线雕刻辅助.直到十五世纪西尔维斯特?克勒白线雕刻的金属凸版印刷出现,才被大部分人所认知.凸版雕刻何时应用在木头横截面上,这个不能确定,唯一保留下来最早有记录的是一本1752年的书,上面有一张关于圣若翰洗者的一个插图,是杰克逊用白线雕刻的木版画.18世纪初的英国,人们开始用金属雕刻的方法在木头上雕刻英文字母,完成后和铜版画一起印刷到书上.这种木口木刻的活字版能在当时的杂志,新闻里看到.但是木El木刻在英国并没被广泛应用,因为条纹纸不能均匀的接受油墨,甚至

6、简单的黑色线条的传统木刻也经常印刷得不稳定.早期粗糙的纸张,对木口木刻来说是个很严重的问题.很明显,白色和黑色线条之间的太细的带状地带不适合印刷.早期印刷的直纹纸,是有条纹,因为它是手工模具制造的,造纸线朝一个方向紧密的排列着,在完成后的纸张上形成了痕迹,结果导致表面形成-~m4,的波纹.在这种纸上印出来的木口木刻版画,可以想象,是模糊不清纸,无法呈现所有的细节和色调.比维克早期的作品都在直纹纸上印刷.在1779年出版的《盖伊的预言》中,线条在直纹纸上印刷的很差.早期所有术Ei木刻的印刷,是苍白无力的,很少有精美的木刻插画,所有的印刷品都是模

7、糊和不稳定的.比维克1784年的《伊索寓言》插图的构思以出版于1722年克罗柯索的英译版《伊索寓寿》为基础.克罗柯索版本在比维克小时候的英国应该是最好的,最流行的带插图的书.比维克这本书的木口木刻插画重复了以前的构思,但是把地点改成了l8世纪晚期的英国乡村,这是具有当代意义.虽然和他之后的作品不能比,但是这组插砌,在丰富的色调和精细的雕刻在当时是有一定高度的.在1756年詹姆斯?沃特曼开始实验制造一种新的,光滑的白纸来代替直纹纸,并创办了属于自己的造纸公司1788年巴斯克维尔,研发出布纹纸并用在印刷上.他们在新纸张的推广应用上是精神领袖.布纹

8、纸覆盖了精细黄铜制造的网臼,因为它编织在一个造纸机关于相同的方式就像织布,在纸L留下来模糊的类似于织物的痕迹,因此得名.布纹纸和直纹纸比,更加平整,没有条纹,更适合

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