古典歌剧的化身–莫札特

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1、古典歌劇的化身–莫札特WeekEight十八世紀後半_莫札特WolfgangAmadeusMozart(1756-1791)十八世紀後半_莫札特身平莫札特的少年時期莫札特生於當年位於巴伐利亞境內、今在奧地利西部的薩爾茨堡。薩爾茨堡當時為大主教教區的中心，大主教教區是當時帝國下許許多多半獨立的政治單元之一。薩爾茨堡有悠久的音樂傳統，在莫札特的時候為活躍的外圍文藝中心。十八世紀後半_莫札特莫札特的父親Leopold利奧波德是大主教聖堂成員，後來當聖堂的助理總監。他是一小有才具和聲望的作曲家、一部著名的小提琴演奏論著的作者。沃爾夫岡自幼便顯示出極大音樂天才，父

2、親放棄自己的一切雄心壯志，全力培養兒子，帶他四出旅行，炫示孩子的才華，遊遍維也納與德意志各大城市、以及法、英、荷蘭、意大利各國。十八世紀後半_莫札特莫札特6歲至15歲間，一半的時間在巡回演出、炫示才華上。到1762年已是一位鍵盤演奏高手，不久又彈得一手管風琴、拉得一手小提琴。童年作公開演出時，‧不僅彈事先準備好的樂曲;‧還視譜演奏協奏曲、即興變奏‧即興演奏賦格曲和幻想曲。同時還作曲6歲已寫成最早的幾首小步舞曲，9歲生日前已寫成第二部交響曲，11歲作第一部清唱劇，12歲作第一部歌劇。十八世紀後半_莫札特身平多虧父親教導有方，更多虧在長智慧的年月裡到處旅行，

3、少年莫札特熟悉了當時西歐創作的或聽到的各種各樣的音樂，以驚人的才具吸收一切投其所好的東西。他模仿，通過模仿提高所師法的藍本;影響他的種種思想不僅立即反映在他的創作屯還繼續不斷在他的腦子裡成長，有時多年後還在開花結果。他的作品因此是各種民族風格的綜合，是一面鏡子，照見整個時代的音樂風貌，但經過他本人的卓絕天才的渲染。十八世紀後半_莫札特作品風格莫札特是一位走筆如飛的作曲家，至少從未見他作曲過程中有苦苦推敲的痕跡。他從嬰兒時期就受到係統而徹底的訓練，任何新的音樂經驗過"耳"不忘。他為自己規定時間作曲，一般先起腹稿，高高興興聚精會神，一個細節都不漏。創作不過是

4、把腹中已有的結構寫成五線譜放在眼前而已，所以他可以一面"作曲"、一面談笑風生。這裡不無奇跡的意味，既像兒童又像天神。雖然近年的學術研究發現莫札特的創作過程中也有過推敲、‧修訂的情況，比千般人想像的多，但是，奇跡的光輪依然閃耀。十八世紀後半_莫札特作品風格早期的作品第一階段可以說是莫札特的習藝和求師的時期，始終在他父親的指導下，具體事務完全由父親掌管;音樂方面的問題，父親也插手不少。父子間的關係頗有意思。利奧波德‧莫札特充分認識並尊重兒子的天才，很快便把主要心思放在發展小沃爾夫岡的藝術事業上，設法為他謀求一個體面的永久職位，但這一目標未能實現。他對待兒子像

5、乙是一個摯愛的良師益友，毫無自私的動機，令人稱羡。莫札特幼年的旅行給了他豐富的音樂經驗。十八世紀後半_莫札特作品風格1763年6月，全家(父母、沃爾夫岡和天賦頗厚的姐姐瑪麗安娜(娜內爾)出發旅行演出，在巴黎和倫敦停留許久。Mozart得以吸收各地的音樂風格與歌劇手法十八世紀後半_莫札特作品風格莫札特於1781年決定不顧父親的勸告，辭去薩爾茨堡大主教府之職而遷居維也納時，對前途滿懷信心。初抵維也納的頭幾年也的確相當成功。歌唱劇《後宮誘逃》(1782)一演再演;求師於他的名門子弟甚多，只要他願意收為學生;作為鋼琴家和作曲家，他都是維也納公眾的偶像;連續4個或

6、5個演出季，他過著成功的自由職業音樂家的繁忙生活。在1787年被任命為皇帝的室內樂作曲家，工資不到他的前任格魯克的一半。十八世紀後半_莫札特作品風格使莫札特名垂青史的作品大都成於生命的最後十年，在維也納，童年和少年時期顯露的天才幼苗在27歲至35歲之間給出碩果。形式和內容、華麗風格和學術性風格、洗練妖媚和深刻的織體、感情，終於在每一類樂曲中融為一體、盡善盡美。這一時期中的主要影響來自不斷地研究海頓和發現約翰，塞巴斯蒂安‧巴赫。結識巴赫的音樂，多虧戈德弗裡德‧範‧斯維登伯爵，他在出任奧地利駐柏林大使年間，對北德作曲家的音樂十分熱心。範‧斯維登是帝國的宮廷圖

7、書館長，雅好音樂與文學，後來為海頓的最後兩部清唱劇寫腳本。莫札特的歌劇正歌劇:除了《狄託的仁慈》以外，《伊多梅紐斯》以後，莫札特不再寫正歌劇，那是為利奧波德二世加冕登基波希米亞王位而匆匆寫於1791年夏季。莫札特的歌劇維也納時期的戲劇作品主要有Singspiel歌唱劇《後宮誘逃》(1782);三部意大利語OperaBuffa喜歌劇《費加羅的婚禮》(1786,維也納)、《唐璜》(1787，布拉格)和《女人心》(1790);一部德語歌劇《魔笛》(1791:。三部意大利語歌劇的腳本都是洛倫佐‧達‧蓬特(DaPonte)所作。莫札特的歌劇維也納時期的戲劇作品主要

8、有Singspiel歌唱劇《後宮誘逃》(1782);三部意大利語OperaBuf