频谱音乐的曲式原则_肖武雄

《频谱音乐的曲式原则_肖武雄》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、2012年第4期星海音乐学院学报No．42012总第129期JOURNALOFXINGHAICONSERVATORYOFMUSICSumNo．129·作曲技术理论与作品研究·频谱音乐的曲式原则肖武雄(首都师范大学音乐学院，北京100048)摘要:曲式通常表示音乐的“时空结构”，频谱音乐对此的最大贡献是通过仪器分析，频谱显现，使得这本来属于纯理论范畴的内容，成为了一种可视的、具有生命力的“视在声源”。自此，我们不仅可以用文本分析去了解曲式，用耳朵去感受曲式，还增加了一种重要的方法———用眼睛去实事观察声音状态由生到死的变化全过程。文章从时间过渡性原则、自我繁殖与自我破坏(阻

2、断)原则、可预测与不可预测原则，以及协和序进原则等四个方面，对频谱音乐的曲式领域进行研究。关键词:频谱;曲式;时间过度;协和序进DOI:10．3969/j．issn．1008－7389．2012．04．018中图分类号:J614.3文献标识码:A文章编号:1008－7389(2012)04－0131－11通过千余年的中外音乐艺术的发展，曲式的理论及美学观念已经发展的相当成熟，很难再有突破。虽然说曲无定式，这只是外在表象而已。但一些大的原则还是成为了人们默许的行为规范。比如:并列、衍生、对比、再现(重复)、复合、循环、变奏、平衡这些原则;犹豫、阻断、转折、分裂、交叉、多相嵌

3、入、重叠，等等，这些精典布局手法，哪个时期，哪个流派不在使用呢?可能有些作曲家会在某些小的领域做的比较极致，具有进步意义。但这安身立命的“绝技”很可能成为他的优点，又是他的缺点。在这一点上，早期频谱音乐就是一个最好的证明。早期频谱音乐强调声音的自身历史性，一切参数都要来源于基音的自我繁殖，使其曲式意义的时间轴———时间过渡性特征陷入了单维参数的陷阱，最终使得曲式呈示较为单调化，没有反映出曲式内涵的全部意义。这①也成为了杰勒德·格瑞瑟与缪哈耶自80年代后期开始转型的原因之一，他们离开了早期严格的频谱理论，转而更加关心中断与不可预知性的曲式。由于对时间的多维认识的成果，使不太

4、完善的早期频谱理论得到了自我修缮，从而为曲式的多样性提供了理论依据。以下我们主要研究频谱音乐在曲式领域的进步意义。以生态学的态度去面对声音是频谱音乐的一大贡献，格瑞瑟提出几乎具有道德驱动力的呼吁———要触及事［1］物的根本。对声本体的强调，借助现代电子科技的手段，促使他们找到了途径。收稿日期:2012－07－04基金项目:2011年国家哲学社会科学后期资助项目“频谱音乐基本原理”(11FYS003);2009年教育部人文社会科学研究项目基金资助(09YJA760031)。作者简介:肖武雄(1963－)，男，贵州铜仁人，作曲与作曲技术理论博士，首都师范大学音乐学院副教授，硕

5、士研究生导师，主要从事作曲与作曲技术理论及电子音乐领域研究。①杰勒德·格瑞瑟(GerardGrisey，1946－1998)频谱音乐的创始人，1963－1965年到德国(Germany’sTrossingenConser-vatory)音乐学院学习，1965－1972年在国立巴黎音乐学院(ConservatoireNationalSuperieurinParis)跟Messaien梅西安学习作曲，年轻时曾在当代音乐圣地德国达姆施塔特暑期课程中随Stockhausen、Ligeti与Xenakis等20世纪重要作曲家研习，1974年在巴黎科学院研究声学。1972－1974年

6、赢得助学金去罗马研究，被授予居住梅第奇别墅(VillaMediciinRome)，1980年成为IRCAM签约作曲家，在此期间他已经在达姆施塔特、IRCAM、米兰、美国的多所大学教授作曲;1982－1984年在美国加利福利亚州的伯克利大学任教，1986年回到巴黎音乐院，1998年因突发脑溢血死于巴黎。·131·星海音乐学院学报2012年第4期一、时间过渡性原则时间过渡性已经成为了频谱音乐的关键词语，在此，主要看它是怎样在曲式上体现的。我们已经知道每一种独立的声音都有自己独特的时间过渡特性，也就是说，各自的ADSR①包络各不相同。反过来，我们可以按照各自的ADSR包络的参数

7、去合成，建构它们的声音。这就是早期频谱音乐在曲式建构上的主要思想。有一点必须预先说明:频谱离散图分析的声音，无论是把它作为独立的生命个体，生命整体研究，还是由表及里作分子－原子－电子－质子－纳米层层深入式的研究……它给我们展示的景象相对于实际的音乐作品来说还是一个微观世界。这就要求我们使用显微镜看进去，放大镜拉出来的方法，去扩展、延长这些事件。“起音(attack)－衰减(decay)－保持(sustain)－释音(release)”事实上反映了声音的不同状态，它们综合频谱的收敛性及谐波性特征，实时地控制作音色的变化。由此，引