革命之路影评

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1、城市社会学视角下的《革命之路》影片《革命之路》翻拍自理查德耶茨的同名小说，讲述了一个发生在上世纪50年代美国典型中产阶级家庭的故事，这一时期在美国社会的发展进程中被称之为焦虑时代（theAgeofAnxiety），焦虑的形成原因相信很多同学已经有所提及，老师也肯定对此十分了解，因此我在这里不过多赘述。只是这样的时代背景的确是推敲整部影片叙事的重要线索。由于整部影片几乎是顺叙的形式，因此，我想就按照叙事逻辑来评述几个在影片中让我影响深刻的画面，并试图从这些镜头语言中探寻影片在城市社会学的角度下所想要表达的意义。影片的开场阶段节奏迅速，男女主人公（男主后用F指代，女主为A）

2、很快由相识走入到夫妻生活中。A在一次社区剧场的表演后相当低落，对这场演出并不感兴趣的F只是“礼节性”地安慰妻子，本以为没什么大不了，习惯性哄几句便好的F未曾想却让A更加恼怒，双方的矛盾由此引出。在这里我们可以看到社区剧场这样的群体形式，作为一个中产阶级的聚集地，这里虽不及百老汇的硬件水准，但也拥有了体面的舞台以及相当数量的观众，可以说是中产阶级展现优质生活品质的一个地方，但这里的观众更多是人情观众，因为演员来自他们当中，属业余水准，虽然演得渣但观众反响一定热烈。而受过一定专业训练的A认为自己不属于这里，无论是观众还是搭戏的演员都不配她，但这里的不悦也只是A对于现实生活不

3、满的一个节点。因此，可以把A看作是影片中一个坚实的抵触现实生活的角色。下一个印象深刻的画面来自于F上班时的景象。在铁路站，在大街上，上班的人流量巨大，同时他们都有着让人震撼的近似装束，画面中几乎被冷色调的布料缝满，仅有的亮点是他上班时电梯里出现的唯一一位女性，此时的这位M是近一分钟的上班景象刻画中出现的第一位女性。从这一段我们可以观察到，FA住在离市中心有一定距离的郊区，F上班要历经车行，公共铁路和步行三种形式的切换，因此可以判断此时美国的大城市已经出现了明确的功能分区，看上去中心商务区与近郊住宅区有便捷的公共交通联系，但有了一定资本积累的中产阶级却住在离火车站还要有一

4、定距离的区域，或许是因为这里有更加清幽的环境，也没有火车站周边的贫民居所，因此他们的出行十分受到限制。另外，从那仅有的女性上班族也可以窥见当时美国社会的女性就业十分困难，当然并不一定是由于就业岗位的稀缺，而是在父权制社会以及美国正处于战后黄金期的大背景下，有一定经济水平住在郊区的家庭中，女性或许更多像A一样成为了全职太太，而上班的女性可能也只有那些零星的未婚女子（从F第一次出轨后M的表现可以看出她的涉世未深）。紧接着影片便描述了A的日常与其刚搬到革命路对此印象颇好的反差，分析其原因，一组数据可以来说明，有记录表明当时美国已经有60%的家庭进入了汽车时代，但仅有25%的女

5、性会使用汽车，影片中A从未驾驶汽车似乎也印证了这一点。因此这从无形中给A的生活又套上了一个巨大的枷锁，她的生活半径被死死限定在了这个典型的中产阶级社区中，这里的人或许不像贫民窟那样存在敢去触碰法律底线的人，看上去他们与人为善，但通过他们的邻居一家以及贯穿始终的中介太太可以看到他们的保守和虚伪的一面，比如说当中介太太有事求于A时她会装作无意来访他们家，并送来礼物却一直说些有的没的不切入正题（这与当下中国社会的一些现象有许多雷同之处），有一定社会阅历的A很快识破了并指出来了，从这一点上也能瞥见她对于这样一种人际关系的不屑与无奈。另外，中介太太的一句“youjustseeme

6、dspecial”或许是无意奉承却让A更加确信了自己不属于这里，让她的“革命”之心更加的坚定。接下来就是对于FA同心决定“革命”去巴黎的铺垫。F在年轻时去过，对巴黎有一个直观的认识，但很可惜，他通过自己主观的描述把巴黎带入了A的精神念想中，A就一直认为那是个自由开放无束缚的象征地，完全处在眼下环境的对立面，但描述者F作为一个亲身去过的人清楚的明白巴黎到底是怎样并不重要，它只是浪漫主义革命的意象。的确，没有什么地方会比巴黎更胜任这个象征符号了，这个浪漫之爱与激进政治的圣地，是激情与灵感的不竭源泉，是梦想者的精神故乡，是“生活在别处”的寄托。所以，作者写巴黎只是为了迎合当时

7、美国社会的想像。另外，F也提到他的父亲，一个曾经在他的公司也干过的人，由此引出他对于重走父亲道路的厌恶之情，可以称为所谓的“革命”之心，这样的心在他年少之时十分强烈，也让A记忆深刻，但随着时光变化却有所消减，即便是A的一番动情演说后似乎勾起的F对于自由追寻自己所想的欲望都并不坚定。此时我们可以从F所处的另一个环境出发来进行剖析，那就是影片中另一个中产阶级社会群体，F和他的同事们。此处的同事关系从社会学角度来看是以业缘关系为纽带，主要带有正式群体特征但却附加了一层非正式群体特征的关系，也就是说一部分人会通过经常的面对面工作交往形成个人之间的