先秦至当代历代书家

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1、先秦至当代历代书家、风格及代表作列举一览表时代（朝代）代表性书家书体代表作品风格备注先秦甲骨文《商祭祀狩猎涂朱牛骨》《商宰丰骨匕记事刻辞》线条细瘦，多半以方折为主。纵有序，横无列。金文（钟鼎器皿）《司母戊》《大盂鼎》《大克鼎》《毛公鼎》《越王勾践剑铭》《虢季子白盘》《秦杜虎符》商代金文较少，但有鲜明的时代风格，与甲骨文比较接近，直线多，圆角少，锋芒外露。运笔上不讲藏锋，起笔与收笔均为尖利，用笔刚健，气势雄浑。钟鼎文大盂鼎等器上所筑文字铭文书法线条苍润，结构规整，行间朴茂。未脱离原始淳朴，给人一种稚气清纯的感觉。石鼓文沉紧圆浑，大篆典范。中国石刻文字的始祖。大篆《侯马盟

2、书》野而奇恣，放逸散漫。古茂雄秀，冠绝古今。为以后由篆入隶创造了先决条件。秦李斯小篆《泰山石刻》小篆的笔划较细，所以也有“玉箸篆”之称；在字形上呈长方形，结构往往有左右对称的现象，给人挺拔秀丽的感觉。汉张芝草书《冠军帖》《大观帖》《草书帖》字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气脉通于隔行，三国魏书家韦诞称他为“草圣”。对后世王羲之、王献之草书影响颇深。蔡邕隶书《熹平石经》《鸿都石经》其书结构严整，点画俯仰，变化自如，有“体法百变，穷灵尽炒，独步古今”之誉王升隶书《石门颂》此摩崖书法古拙自然，富于变化。每笔起处以毫端逆锋，含蓄蕴籍；中间运行遒缓，肃穆敦厚

3、；收笔复以回锋，圆劲流畅。通篇字势挥洒自如，奇趣逸宕。三国钟繇隶楷交错《宣示表》、《贺捷表》、《荐季直表》、《力命表》、《墓田帖》小楷体势微扁，行间茂密，点画厚重，笔法清劲，醇古简静，富有一种自然质朴的意味三国魏书家，字元常后人将其与王羲之并称“钟王”。西晋索靖章草《月仪帖》《出师颂》靖传张芝草法而变其形迹。骨势峻迈，富有笔力。前人评为“精熟至极，素不及张；妙有余姿，张不及索”。骨势峻迈，富有笔力。其书名与羲(王羲之)、献(王献之)相先后也陆机行书《平复帖》《平复帖》是草书演变过程中的典型书作，最大的特点是犹存隶意，但又没有隶书那样波磔分明，字体介与章草、今草之间。卫

4、夫人楷书《近奉帖》其字形已由钟繇的扁方变为长方形，几条清秀平和，娴雅婉丽，去隶已远，说明当时楷书已经成熟而普遍。东晋王羲之行书楷书草书《兰亭序》《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》王羲之用笔细腻，结构多变。王羲之最大的成就在于增损古法，变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体。草书浓纤折中，正书势巧形密，行书遒劲自然。王献之楷书行书草书隶书《洛神赋十三行》《鸭头丸帖》《中秋帖》不为其父所囿，别创新法，自成一家。献则以行草为能书圣王羲之和他的第七个儿子王献之，父子二人被世人并称为“二王”。王珣行书《伯远帖》行笔自然流畅，俊丽秀雅，为行书早期典范之作，通篇用笔精熟，疏朗

5、飘逸。南朝王僧虔行书草书《太子舍人王琰帖》每个局部都写得很扎实，十分精到。齐朝佼然出众的一位书法家。北朝楷书《嵩高灵庙碑》体兼隶楷，笔互方圆。体现了我国早期楷书融隶入楷的特殊风貌。隋朝智永行草《真草千字文》骨气深稳，清润而肉鼓鼓的，笔致相当的端凝娴熟。智永为王羲之七世子孙。唐代贺知章草隶《龙瑞宫记》、《会稽洞记》，《回乡偶书》、《咏柳》纵笔如飞，奔而不竭晚年更号四明狂客，又称秘书外监。唐会稽永兴(今浙江萧山)人。欧阳询楷书《卜商读书帖》《张翰思鲈帖》欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。用笔如刀削，一种峻拔之气，盈溢于诸墨之间。颜真卿楷书《吴兴集》、《卢州集

6、》、《临川集》他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉柳公权楷书《神策军碑》《玄秘塔碑》柳公权书法以楷书最着，与颜真卿齐名，人称颜柳。他上追魏、晋，下及初唐诸家笔法，又受到颜真卿的影响，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，创造了自己的柳派。张旭草书楷书《草书古诗四首》、《郎官石柱记碑》草书沉着痛快，古今狂草书的开山极品；楷书神情庄重，端凝。开创草书浪漫主义书风。褚遂良楷

7、书《雁塔圣教序》《行书枯树赋》《孟法师碑》《房玄龄碑》《大字阴符经》《唐人书评》中把褚遂良的字誉为“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”，连宋代不以唐书为然的大书画家米芾也用最美的词句称颂他：“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度”，以表明褚的字体结构有着强烈的个性魅力。怀素草书《自叙帖》《圣母帖》怀素善以中锋笔纯任气势作大草，的狂他的草，虽率意颠逸，千变万化，终不离魏晋法度。怀素，十岁出家为僧，字藏真，俗姓钱。北宋苏轼行书楷书《寒食帖》《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《醉翁亭记》侧势，结体扁平稍肥他和他的父亲苏洵，弟弟苏辙以诗