广东风味钢琴曲《思春》的演奏特点

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2、埙琴瑟箫笙曲曲齐现华夏传承,指发八十键琵琶二胡箜篌唢呐声声尽显世界辉煌.”20世纪下半叶,在一大批中国乐坛精英的不懈努力之下,中国钢琴作品以其清新独特的民族风格令世人瞩目.这些作品为以后中国钢琴流派的形成与发展奠定了基础,也为钢琴教育工作者提供了丰富的教材.同时它也对钢琴演奏技巧提出了更高,更新的要求.广东音乐主题钢琴曲《思春》为我国知名作曲家陈培勋运用广东民间民族音乐题材所作,具有鲜明的民族特色和钢琴音乐特征,是广为流传的音乐精品.本文以其作为研究对象,就其演奏方式,触键技巧等方面,具体论述其在钢琴上的演奏特点.一,创作背景《思

3、春》创作于1959年,是一首极富创意及人性化的音乐作品,它的内容虽源自着名的广东音乐鼻祖”何氏三杰”中何柳堂的《玉女思春》,但全曲的结构和旋律与《玉女思春》并无直接的关系.何氏家族的创作颇为丰富,多以琵琶传谱于世,清新的立意,明晰,典雅的音乐语言,其中大量采用切分节奏,就仿佛一幅幅雅致清新,略呈立体感的现代中国画.《玉女思春》是反映感情生活的作品.按中国传统的说法,思春是少男少女在万物更新的春天感情萌动而产生对师道?教研2010年第4期文/广东轻工职业技术学院张佩宜幸福生活的向往和追求.陈培勋借用《思春》的曲名及全曲所表现的意境,

4、中段再运用了广东小调《寄生草》优美而纯净的旋律,用超凡的作曲技巧摄取了原曲中的精华,巧妙的创作了一首具有浓郁广东音乐风格的钢琴独奏曲,塑造了一幅生动感人的思春画面.二,演奏分析《思春》为再现单三部曲式,乐曲(A段)一开始是一个10小节的前奏(见谱例1),速度是中板,它由一小节省去五音的属七和弦和一小节两个纯四度谱例1叠置成的和音作为引导,驱动发展成为春雷滚来,大地复苏的气息.乐曲开始的第1,3,5小节中的和弦分别以f,mf,mp三种力度出现,要弹出层次轻的声音还是响的声音,都应有清晰而集中,富有弹性的”点”,即“触键点”.这个点必

5、须将具有明显爆发力的发力点与击弦点,发声点三者合一.只有做到三点合一,才能使声音集中,明亮,具有穿透力.许多学生的毛病在于,他们不理解钢琴的发声点不在琴键表面,而在琴键的底部,倘若在手指接触键面时发力,必然不能获得坚实清亮的声音.他们常以为手指碰到琴键就是弹出了音,其实并没有,许多老师常批评学生”没有把音弹感.连续的十六分音符要弹奏得紧迫而有弹性并且不断地加快加紧,左右手交替弹奏要果敢而均匀,“均匀”不是一般的字眼,它有三方面的含义:时值的均匀,每个音长短相同;力度的均匀,每个音轻响相同,没有尖角,陷坑或断裂;音质的均匀,每个音密

6、度相同,不是有的松散,有的紧密.两手交替弹奏的动作要协调,手腕灵活,手指坚挺.整个A段要采用”垂直触键”方法,垂直触键为阳,为刚,以发力之结实,直接,迅捷,有力为根本.这种触谱例2键方法要求手指的前三关节坚挺,从第三关节发力,掌心中力量收放如意.最重要的是建立明确的“点”的观念,无论着”,即是此意.谱例2这一段是由引子衍生出的第一主题,在一个跳跃的八度及一个固定音型的引导下生气勃勃地出现了.此主题音乐情绪要弹得生机勃勃,跳音处采用手指跳音并以低指贴键弹奏,要求手指快速收拢,动作要小,手腕,胳膊始终处于放松状态.旋律要弹得清纯,活泼

7、,手指干净利落.第24—32小节富有妩媚女性的特点.接着在低音区又奏出一个粗犷而有力的旋律(第33—36小125节),像是男低音的歌声,左手的伴奏在4小节中换了四个节拍位置,以此显示出男性勇猛,坚毅,果敢的特点,与前面高音区描写女性的柔美形象形成对比,这是两种形象总的呈现与描绘.接下来两个旋律以不同的力度在高低音区不断交替出现,像是热恋中的青年男女的对话与嬉戏,生动有趣,表现了活泼与刚毅,柔情与坚强的对置(见谱例3).这段音乐的弹奏要使音色富于变化,高音区的旋律要突出女性温柔美丽的特点,这里采用手指指尖触键,声音要弹得透亮,晶莹,

8、注意弹出分句,两组三个音的连线之间要运用落,起的技巧把手腕提起来,将句子的呼吸作出来.描写男性的低音区旋律则要弹得果断有力,和弦要弹得饱满,扎实,手指用力配合大臂将力量运送到底.另外,还要特别注意两个对置的旋律一问一答之间要衔接得自然而紧密.案例解