《塞尚与现代主义》PPT课件

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1、第九讲塞尚与现代主义Paul Cézanne（1839-1906）一、塞尚生平与创作Self-Portrait.c.1873-1876.Oiloncanvas.Muséed'Orsay,Paris,France.Self-Portrait.c.1877-1880.Oiloncanvas.Muséed'Orsay,Paris,France.1839年出生在普罗旺斯的艾克斯1858年入大学学习法律，在左拉的鼓励下后投身于绘画；1861年去巴黎学画；1862-69，巴黎-艾克斯之间往返，学习卡拉瓦乔，目睹了库尔贝、德拉克罗瓦和马奈等艺术活动；1867-71巴洛克阶

2、段以粗俗的方式表达激情和焦虑，用耀眼的色彩、厚重有力的黑色来表现收意大利和西班牙巴洛克作品启发的色情和阴森的场面（如《多米尼克大叔》1866）1872-79印象主义阶段结识皮萨罗、梵高等，吸收印象主义手法，以细腻的平涂代替了起伏不平的色调；1880-88成熟期偏离印象主义，通过圆柱体和球体表现大自然，画了许多水彩画；1886年父亲去世，与左拉决裂；1890-1906最后阶段以不那么紧张的敏感性创作了扎实的重要作品，如《玩牌者》1890-95，《穿红背心的男孩》1890-95；1901年德尼在对沙龙上展出了《向塞尚致敬》；1903年秋季沙龙上塞尚展出了33幅作

3、品；晚年不断地重复画两个主题：维克多山和浴女；1906年去世。MauriceDenis,HomagetoCézanne1900Oiloncanvas,H.1.8;W.2.4m,Muséed'Orsay后期印象主义或后期印象派（postimpressionism），概念源出于英国批评家弗莱;Post-Impressionismisatermusedtodescribethereactioninthe1880sagainstImpressionism.ItwasledbyPaulCézanne,PaulGauguin,VincentvanGoghandGeor

4、gesSeurat.ThePost-ImpressionistsrejectedImpressionism’sconcernwiththespontaneousandnaturalisticrenderingoflightandcolor.Insteadtheyfavoredanemphasisonmoresymboliccontent,formalorderandstructure.ThePost-Impressionistsalsobelievedthatcolorcouldbeindependentfromformandcompositionasane

5、motionalandaestheticbearerofmeaning.——OED塞尚与后期印象主义二、塞尚的艺术史意义随着塞尚日渐成熟，一个新的运动面世了。……倘若有某一个称得上激励整个时代的人，塞尚就是唤起当代这场运动的先驱。但是，他远远地站立着，因为他太伟大了，不需要在任何历史发展的计划中占据一席之地。他是一位叱咤风云的人物，一位不符合进化论者为我们煞费苦心准备的任何条条框框的人物。塞尚创造了比任何印象派画家的作品更伟大的作品。在塞尚的灵感变得陈腐之前，马蒂斯和毕加索等人就已经赶上来，他们把这种灵感变成了是和他们的不同性情形式，并且已经使它表现出新颖造

6、型表达青年一代感受力的迹象。克利夫﹒贝尔论塞尚塞尚是一种十全十美型的艺术家。塞尚发现的方法和形式，揭示了一连串无人能够窥测其底的可能性。他使用的器具创造了千千万万的艺术家。德尼论塞尚塞尚既是古典传统的巅峰，又是现代艺术活力自由权和光照度巨大危机的结果。它是印象主义的普桑。他具有白人的敏锐感觉，他和意大利装饰画家一样光彩夺目，他的有条不紊像法国人，而他的疯狂不羁又如西班牙人；他是颓废衰竭的夏尔丹，而又是却又比夏尔丹率高一筹。在他身上，有些格雷科的因素和韦罗内塞的健壮茁实。然而，他是就是塞尚——毫无矫揉造作，多么自然！一切意志的踌躇，一切尝试的艰辛，都有利于他的

7、天赋，升华了他的才气。塞尚追求的目标是具有宏伟、平静性质的艺术；印象主义发现了色彩却丢弃清晰与秩序，因为显得凌乱不堪，塞尚反对以色彩来牺牲真实感的做法；塞尚力求获得深度但不牺牲色彩的鲜艳性，力求获得有秩序的布局但不牺牲深度感，而他准备牺牲的是传统的轮廓的正确性。他并不是一心要歪曲自然，但是如果能够帮助他大胆地向往的效果，他是不在乎某个局部细节是否变形的。塞尚是现代艺术之父。贡布里希论塞尚塞尚是绘画中最富有智慧的画家之一；与高更和梵高相比，塞尚“更像是一种英雄的艺术家”；“他身上有一种气质，他专门挑选他那个时代的绘画艺术无所能提供给他的那些最为可怕的挑战。”塞

8、尚造成了一种“革命”性的震颤；塞尚创造了一种雕塑式的