辞赋的概念及特点

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1、汉赋辞赋的概念及特点辞赋通指楚辞和秦汉时追仿楚辞风格的、具有抒情诗特征的作品以及汉代新兴的以体物为主、性质介于诗文之间的作品。汉赋是汉代赋体文学的总称，是汉代的一种新兴的独特的文体，是诗歌的散文化和散文的诗歌化。它包括骚体赋、汉大赋和小赋（抒情小赋）骚体赋：骚体赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞作品而写成的一种赋。（贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，司马相如的《长门赋》）汉大赋（新体赋）：大赋是汉赋的典型形式。（枚乘的《七发》，司马相如的《子虚赋》和《上林赋》）小赋：小赋在形式上篇幅短小，多用韵文，句式多样。(张衡的《归田赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》、蔡邕的《述行赋》）赋

2、的来源赋源于古诗，奠基于楚辞，形成和兴盛于两汉。吸收综合了多种文学因素，形成了独特的诗歌和散文结合的文学形式。“赋者，古诗之流也。”——班固《两都赋序》“大儒孙卿及楚臣屈原，离谗忧国，皆作赋以讽，咸有恻隐古诗之意。”——班固《汉书·艺文志》“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。”——刘勰《文心雕龙·诠赋》汉赋的特点在虚拟的框架中以问答体的架构方式来展开内容。赋文一般由三部分组成：“序”，是开头，交代赋中人物问对的缘由，以引出正文；中间是正文，主客之间，或彼此夸耀宫苑、京都的壮丽，或极力描绘帝王贵族畋猎歌舞的欢乐；结尾，往往以一方向另一方诚服作结，从中显露出作者的思想

3、倾向。夸张铺陈，气势宏伟用铺陈、夸张的手法，富丽的辞藻，以大量的连词、对偶、俳句层层渲染，极尽铺陈之能事。侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物，帝王的政治、军事、祭祀等重大活动，以及帝王贵族声色犬马、畋猎驰逐的壮观场面。其主旨则既美且刺，一方面大力宣扬大汉帝国的声威与气魄，歌颂帝王功德；一方面又对帝王政治上的缺失和生活的奢淫进行讽谏。汉赋兴起的原因政治稳定，经济实力雄厚，国威大振。统治者的提倡。贾谊贾谊(前200～前168年)，洛阳人。西汉初著名政治家。有赋七篇，今存有《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》和《旱云赋》三篇。贾生宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席

4、，不问苍生问鬼神。贾谊的创作（ａ）《吊屈原赋》“呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔。阘茸尊显兮，谗谀得志；贤圣逆曳兮，方正倒植。”（ｂ）《鵩鸟赋》“长沙卑湿，谊自伤悼，以为寿不得长，乃为赋以自广。”——《史记·屈原贾生列传》“屈子之赋，贾生得其质。”——刘熙载《艺概·赋概》枚乘枚乘，字叔，淮阴人。有赋九篇。现存三篇：《七发》、《柳赋》、《梁王菟园赋》。一般认为只有《七发》可靠。（ａ）“七发”的意思：“七发”是“说七事以启发太子”。（ｂ）《七发》的艺术特色：极尽铺张。铺写过繁，刻划有余而生动不足。（ｃ）《七发》的地位：《七发》是标志新体赋正式形成的第一篇作品，

5、多方面奠定了汉赋的基础。司马相如（1）司马相如：约前179－前118。初名犬子，因慕蔺相如而改名。字长卿。蜀郡成都人。（2）作品：《汉书·艺文志》著录有他的赋二十九篇，今存六篇。其赋作以《子虚赋》、《上林赋》最著名，是汉代新体赋的典范作品。《大人赋》、《哀二世赋》、《长门赋》、《美人赋》“今足下不称楚王之德厚，而盛推云梦以为高，奢言淫乐，而显侈靡，窃为足下不取也。”“且二君之论，不务明君臣之义，正诸侯之礼，徒事争于游戏之乐，苑囿之大，欲以奢侈相胜，荒淫相越，此不可以扬名发誉，而适足以贬君自损也。”“于是乎乃解酒罢猎，而命有司曰：‘地可垦辟，悉为农郊，以赡萌隶，隤墙

6、填堑，使山泽之人得至焉。实陂池而勿禁，虚宫馆而勿仞，发仓廪以救贫穷，补不足，恤鳏寡，存孤独，出德号，省刑罚，改制度，易服色，革正朔，与天下为更始。’”司马相如赋的艺术特色（ａ）司马相如的赋在艺术构思上，采用了虚构的手法。（ｂ）在艺术表现手法上，主要以铺排夸张、描摹渲染的手段来叙事写物。“赋者，铺也；铺采摛文，体物写志也。”——刘勰《文心雕龙·诠赋》“赋家之心，苞括宇宙，总揽人物。”——司马相如（ｃ）在语言形式上，大量运用排比、对偶，形成较强的节奏感和韵律感。扬雄西汉学者、辞赋家。字子云。他的《甘泉》、《河东》、《长杨》、《羽猎》诸赋，就是模拟司马相如《子虚》、《上

7、林》而写的，后世有“扬马”之称。"诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫"班固《两都赋》传本分为《西都赋》和《东都赋》两篇，实分为上下章。该赋在体例手法上模仿司马相如，但有明显差别：描写范围扩大，描写整个城市的形势、布局、气象，开创了大赋中的京都题材。冯衍冯衍，东汉初期的辞赋家。字敬通。《显志赋》中多用典故，骈偶对仗，用前代名人的遭际，抒发自己失官的感慨和愤懑。张衡张衡(78～139)，字平子。安帝、顺帝时，两任太史令。因宦官谗，出为河间王相。他精通天文律历，创制浑天仪、地动仪。与司马相如、扬雄、班固并称汉赋四大家。张衡的创作（ａ）《西京赋》、《东京赋》。这两篇赋合称为《

8、二京赋》，