如何演奏钢琴曲《放马曲》杨一丹

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1、如何演奏钢琴曲《放马曲》杨一丹《放马曲》是我国作曲家沈传薪改编创作的钢琴曲，在中国音协钢琴考级新编第一版中选定为8级曲目。《放马曲》的结构简练，形象鲜明，活泼欢快，富有生活气息。在全国各地的考级过程中，听到了不少的考生演奏这首乐曲。然而，可能是由于考生对乐曲缺乏一定的分析和深刻的理解，甚至有一些误导，所以大多数的考生在演奏时，触键沉重，发音直硬，情绪猛烈，甚至狂躁。《放马曲》取材于云南民歌《放马山歌》。《放马山歌》是云南西部的一首著名的汉族民歌，它生动地反映了牧马人热爱生活的乐观情趣。歌中的衬词及吆喝声，表现了牧马人的活跃开朗，性情豪放，富有浓郁的山野生活气息。从50年代至今，不断地有许

2、多著名歌唱家在演唱这首歌曲。这首民歌还不断地被改编为器乐的独奏曲或合奏曲。在演奏《放马曲》时，首先需要明确的，就是乐曲所表现的不是马群的奔腾，而是表现牧马人的乐观情趣。另外，放牧的环境，不是辽阔的草原，而是高原的山区。《放马山歌》的歌词是这样描述的：“正月放马正月正，赶起马来登路程，大马赶在山头上，小马跟来随后跟”、“二月放马百草发，小马吃草顺山爬，马无野草不会胖，草无露水不会发”。《放马曲》以一个强有力的和弦作为乐曲的开始，随即引出了两个小节的由十六分音符构成的和弦分解以琶音自高向低连续下行，到1达低音区后，紧接转换为双手八度的具有动感的十六分音符音型，四个小节以后，再移高一个八度进行

3、重复，一下就开门见山的把放牧的生活环境与氛围鲜明地突现了出来。这里，有力的和弦强奏，似乎就是牧马人的一声吆喝；马鞭的一声抽响；马厩围栏的瞬间打开。紧接着就是成群的马匹一涌而出，奔跑跳跃。请看谱例-1：谱例-1这一段是乐曲的引子，似歌曲的前奏。在演奏上，要采用断奏的方法。云南山区的马匹与草原上的马匹相比，其体型较为矮小，马踢的声响不是很沉重，而是既坚实，又清脆。所以，在演奏时要注意清晰，要具有颗粒性和弹性。大多数的考生则是用了连奏，音响浑浊，用力过于沉重而猛烈。紧接着，出现了两个小节马蹄声响的伴奏音型，然后在持续的马蹄声响伴奏音型衬托下，高音区出现了牧马人的歌声，轻松而萧洒，这才是乐曲的主

4、人公“出场”。其中，右手的强有力和弦，是牧马人的吆喝声和马鞭的抽打声，结实而响亮。为了渲染这一声响效果和氛围，作者在原民歌的曲调基础上，增加了一次吆喝声和马鞭的抽打声。请看谱例-2：2谱例-2这是牧马人歌声的第一次出现，可以表示为“A1”，由于重复了一次，可以表示为“]A1}”。在演奏上，要注意伴奏与歌声旋律之间的相互协调。左手的伴奏音型应当采用断奏，轻松跳跃，具有动感。这时，乐谱的力度标记为强。但是当右手的旋律出来后，左手的伴奏音型应当在力度上有所降低，不要压过旋律，造成喧宾夺主。歌声的旋律在力度上标记为中强，要演奏得轻松自如，开朗而萧洒。在演奏强音的和弦时，要有爆发力，结实而响亮，但

5、不能生硬。牧马人的歌声与吆喝声，在重复了一遍以后，接着就是双手八度的十六分音符主题变奏，先在上方四度的下属调出现，四个小节后，又向上方五度转回主调。请看谱例-3：3谱例-3这一段的音调主要取自民歌中的衬词音调，一层一层的调性变换，体现了牧马人的诙谐乐观，富有情趣。在演奏上，要有跳动感。同音换指要灵巧自如，活泼生动。不要理解为是马匹的四处狂奔。接下来是四个小节的吆喝声或马鞭声与马踢声的两次交替，然后在马蹄声响的伴奏音型衬托下，又出现了牧马人的歌声。请看谱例-4：谱例-4这是牧马人歌声的第二次出现，可以表示为“A2”，由于重复4了一次，可以表示为“]A2}”。这与牧马人歌声的第一次出现不同，

6、这第二次出现是在中音区，而不是在高音区。同时，没有了吆喝声和马鞭声，而是一口气滔滔不绝地出现了九个小节的完整民歌旋律（含乐队间奏）。反映出牧马人对生活的无比热爱与乐观，有着无尽轻松和畅快的陶醉感。在演奏上，不要呆板平淡，而要有生气，富于表情。第二次出现的牧马人歌声，仍然是重复了一遍。随后紧接着在低音区再现了乐曲引子部分的十六分音符音型，但是由原来的四个小节，紧缩为两个小节，同样移高八度重复了一次，然后再次出现了牧马人的歌声。这是牧马人歌声的第三次出现，可以表示为“A3”，也是九个小节，这与第二次的歌声相同。但是，与第二次歌声不同的是，第三次的歌声没有进行重复，而且，旋律移高了一个八度，伴

7、奏音型则移低了一个八度。请看谱例-5：谱例-55这时，在演奏的速度上要有所加快，乐谱标记为“piùmosso”，表现牧马人的情绪在不断的高涨。紧接着就是四个小节的由高向低的十六分音符下行音型，其音调源于牧马人的歌声。当音型下行到达低音区后，转为以五度、四度结构的上行琶音，四个小节到达高音区，然后在带有装饰音的主音上戛然而止。紧接着返回到低音区，在带有装饰音的主音上，进行强而有力的终止。请看谱例-6：谱例-6这时，演奏的速度更要加快，